“軸子”系指劇本的卷冊,，但出于戲曲習(xí)俗所尚,，遂假于撰著之需，衍生變繹,，形成戲曲演出戲序的稱謂,，將其結(jié)成表演程次的脈絡(luò)軌跡,。

四大徽班進(jìn)京后，與漢調(diào)楚腔合流,，奠定“皮黃戲”的基石,，先聲奪人地使清代戲曲呈現(xiàn)絢爛多彩之輝煌。

徽班素有武戲演出時尚傳統(tǒng),，早在明代末期已然形成相當(dāng)氣候,，給劇壇產(chǎn)生了定勢，顯示出了一定位置,，影響后世舞臺,，它的存在及它的魅力乃至其價值觀念,，頗為時人所稱道,。

乾隆五十五年(1790年),浙江鹽務(wù)承辦皇令，閩浙總督伍拉納命帶三慶班入京,，此后,，相繼而來者四喜、啟秀,、霓翠,、和春、春臺及金鈺,、重慶,、篙祝、四慶,、五慶等,，據(jù)清張際亮《金臺殘淚記》說:“京師梨園樂伎蓋十?dāng)?shù)部矣，共推四喜,、三慶,、春臺、和春,，所謂'四大徽班’者焉,。”他領(lǐng)先提及四大徽班,，由于諸多徽班林立,，技藝超群，遂很快立足都下劇壇,。尤其,，他們技藝出眾，藝壓群芳,，各擅其長,，出現(xiàn)了三慶的軸子,，即大軸戲博得“巴人下里，舉國和之”之譽(yù);四喜以曲子為擅,，嘉慶間搬演孔尚任的一曲《桃花扇》獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,，于是，京師有“它在四徽班中得名最先”“新排一曲桃花扇,，到處哄傳四喜班”之贊;春臺的孩子,，時有“則諸郎之夭夭，少好咸萃焉”之反響;和春是王府班,，有剽輕精悍之“捧撲跌打”,，以摔擊刺打?yàn)槌ｍ?xiàng)，有“把子”之稱,，譽(yù)滿京華,。毋庸質(zhì)疑，徽班劇目亦文亦武,，唱念做打無不俱佳,，于是，造成“戲莊演戲,，必徽班,。戲園之大者如廣德樓、廣和樓,、三慶園,、慶樂園，亦必以徽班為主,。下此,，則徽班、小班,、西班相雜適均矣,。”但是,，和春之“把子”武戲大軸必是本戲,，除此，科班外,，一般的“大軸子戲”起到“送客”作用,，每上演大軸子戲時，觀眾多是“抽簽”或“起堂”,，前后陸續(xù)退場離去,，結(jié)束聽?wèi)蚩磻蜻@場戲的活動。然而,，如有以唱文戲?yàn)橹鞯膽?，那就不是“送客戲”了?/span>

羅癭公《菊部叢譚》中說:

從前大軸戲,，必武生、老生也,。自梅蘭芳崛起,，幾于每唱必大軸。若老譚在后,，尚可支持,。至于楊小樓則屢受奇窘矣。老譚若不死,，不知能長久支持否?未可定也,。

梅蘭芳《舞臺生活四十年》第三章對大軸戲描述說:    (按)科班的演唱是練習(xí)的性質(zhì)，不采用角兒制度的,。它的習(xí)慣,，以戲?yàn)橹黧w，而特別注重武戲,。每天的戲碼是這樣排列的:拿容納角色最多,、場面最熱鬧的大武戲，如“長坂坡”,、“八蠟廟”等放在最后一出，叫大軸戲,。拿生,、旦、凈合唱的文戲,，如“二進(jìn)宮”“教子”等放在倒第二,，叫“壓軸戲”。倒第三是玩笑戲,。倒第四又是武戲,。倒第五、倒第六是青衣或老生單人演唱“祭塔”,、“祭江”,、“賣馬”、“烏盆記”等戲,。前三出里還有一出小武戲,。這一天的戲碼，總共有十出以上(另外常有墊戲),，而其中占有三出武戲,，可以看出當(dāng)時科班里是如何重視武戲了。

四大徽班至少有兩徽班以武戲或老生戲大軸戲?yàn)橹?，這便是劇壇當(dāng)時風(fēng)行的一種時尚,。其演出大型武戲的功能主要是以加強(qiáng)招徠觀眾及滿足觀眾審美意識需求同時,，以武戲?yàn)榇筝S另一個原因是早期戲曲經(jīng)常有“跑簾外”去京畿鄉(xiāng)鎮(zhèn)演出，即所謂的“野臺戲”,。它多在廣闊地出演,，為適應(yīng)空曠平坦戲場演出，以武戲演出最為適合,。鑒于武戲的特征,，對舞打做的側(cè)重，盡量減少了唱,，這樣,，強(qiáng)化火爆熾熱場面，并且,，易看易懂,，它克服了聽?wèi)虻睦щy，引起看戲的興趣,，以及科班的演戲需要,，久而久之，形成武戲演大軸戲的定位,。以后持續(xù)一個時期,。后正如羅癭公所言，始于梅蘭芳的崛起,，大軸受極大沖擊,，打破京劇早期搬演武戲的不成文習(xí)俗傳統(tǒng)。至此,，把文戲提高到戲序最為重要層的地位,，并開創(chuàng)作劇本文學(xué)精英文人精神及觀眾的審美要求、欣賞習(xí)慣,、價值觀念都因改體開放而出現(xiàn)新載體變化,，顯然，這使劇壇沖擊舊制,，產(chǎn)生了新風(fēng)尚,。文化蘊(yùn)藉、文化氛圍,、人文心態(tài)在通俗文化基礎(chǔ)上不同程度有了較大提高,。尤其，開發(fā)劇目類別意識理念,，拓展劇目文化的改變以及“打本”大軸卷,，名符其實(shí)地體現(xiàn)出大軸戲的實(shí)體例證。它不但給演戲劇目形成多元化、復(fù)合型變化,。而且,，不斷提高觀眾審美文化價值觀念，使多種技藝融合充分突出表現(xiàn),。而且,，激發(fā)了票房價值，諸此種種,，大軸戲給戲曲舞臺帶來巨大脈絡(luò)變化,，在京劇史上產(chǎn)生極大影響，并占有一定位置,。今日京劇往往把“壓軸戲”說成“大軸戲”,，可能是新理念對現(xiàn)代戲曲隨著時代發(fā)展的一種變化，充分說明“壓軸子戲”的新動態(tài),。

中國京劇 2003-11