△圓明園涼亭 梁平/攝

從乾隆三年起而后的三十余年間

皇家新建,、擴(kuò)建的大小園林累計1500余公頃

乾隆不僅親自過問重要的園林工程

甚至直接參與規(guī)劃事宜

他是把園林當(dāng)作一種藝術(shù)創(chuàng)作看待

其造園的美學(xué)思想

充分體現(xiàn)在造園藝術(shù)諸方面的成就里

乾隆在《靜明園記》中寫道：“若夫崇山峻嶺，水態(tài)林姿,，鶴鹿之游,，鳶魚之樂。加之巖齋溪閣,，芳草古木,。物有天然之趣，人忘塵世之懷,。較之漢唐離宮別苑,，有過之而無不及也?！?/span>

△靜明園 玉峰塔 海闊天空之海/攝

乾隆這種造園藝術(shù)見解,，大概是因為他從關(guān)外入中原，還保持著祖先的山野騎射傳統(tǒng),，加上他有很高的漢文化素養(yǎng),，而且皇家的特權(quán)可把大片天然山水林木據(jù)為己有，所以乾隆主持興造的大型天然山水園不僅數(shù)量多而且規(guī)模大,，展現(xiàn)出氣勢恢宏的皇家氣派,。

北京西北郊區(qū)泉水充沛，西山參差逶迤,，形成許多原始池塘湖泊,，造園的條件好。從清初至乾隆時已建成“三山五園”,，西面以香山靜宜園為中心形成小西山東麓的風(fēng)景區(qū),，東面為萬泉河水系內(nèi)的圓明園、暢春園等人工山水園林,，之間系玉泉山靜明園和萬壽山清漪園,。靜宜園的宮廷區(qū)、玉泉山主峰,、清漪園的宮廷區(qū)三者構(gòu)成一條東西走向的中軸線,，再往東延伸交匯于圓明園與暢春園之間的南北軸線的中心點(diǎn)。這個軸線系統(tǒng)把三山五園之間的20平方公里的園林環(huán)境,，串連成為整體的園林集群,。

△清代皇家園林代表——“三山五園”

在這個集群中,，西山層巒疊嶂成為園林的背景，其曠達(dá)的景深打破了園林的界域,，同時三山五園之間的相互借景,、彼此成景亦得到雖非我有而為我備的境界。

建成于乾隆三十七年（1772年）的圓明園,，其布局是大園中包涵若干小園，即園中有園的“集錦式”園林,。其原因是因為平地造園,，地形起伏很小，人工筑山的高度與五千余畝的面積是無法諧調(diào)的,。為防止松散空曠,，總體規(guī)劃園中為若干小景區(qū)，每個小景區(qū)自成體系,，均因地制宜由小比例尺度的山水空間與建筑,、花木結(jié)合成獨(dú)立小園，并把眾多的小園連綴為一個有機(jī)的整體,。其園藝審美為人造曲折崗坡,，把園林空間分隔得迷離撲朔，山重水復(fù),，花明柳暗,，無盡無休，具有深邃的藝術(shù)魅力,。

避暑山莊（建成于乾隆五十五年,，公元1790年）占地廣闊，山區(qū),、平原區(qū)和湖區(qū)分別把北國山岳,、塞外草原、江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景名勝薈萃于一體,，以恰當(dāng)?shù)谋壤ㄉ綆X占五分之四,，平原、水面占五分之一）構(gòu)成巨幅山水畫中堂,。這里,，磬錘峰是借景的主體，山莊外圍仿蒙,、藏地區(qū)著名廟宇形式興建了外八廟,，如同眾星拱月，成為山莊背景烘托的又一層景觀,。園林之景與周圍崇山峻嶺環(huán)境美渾然一體,，給人以雄渾磅礴,、自然天成、層次清晰,、野趣橫生的藝術(shù)感受,。

乾隆時期皇家園林是以建筑為主體，不論建筑呈密集式還是疏朗式布局,，都是構(gòu)成“景”的主體,，建筑追求形式美的意念，將園林建筑的審美價值推到一個新的高度,。就園體的總體而言,，建筑的作用在于點(diǎn)染、補(bǔ)充,、剪裁,、修飾天然山水風(fēng)景，使其凝煉生動而臻于畫意,，但建筑的構(gòu)圖美卻始終是協(xié)調(diào),、從屬于天成的自然美而不是相反。乾隆在《塔山四面記》文中,，闡述了這個設(shè)計原則：“室之高下如水之有波瀾,。故水無波瀾不致清，山無曲折不致靈,，室無高下不致情,；然室不能自有高下，故因山構(gòu)室者其趣恒佳”,。

△圓明園“萬方安和”遺址 方涓涓/攝

圓明園是以建筑造型的技巧取勝,，顯示了人對一般形式美法則的熟練掌握。園內(nèi)15萬平方米的建筑中,，個體建筑的形式就有五六十種之多,；一百余組的建筑群的平面布置也無一雷同的，可以說是囊括了中國古代建筑可能出現(xiàn)的一切平面布局和造型式樣,，但卻又萬變不離其宗,，都是以傳統(tǒng)的院落作為基本單元。

△避暑山莊航拍 圖片來自網(wǎng)絡(luò)

避暑山莊以利用地形的技巧取勝,。乾隆在《食蔗居詩》中闡述：“石溪幾轉(zhuǎn)遙,，巖徑百盤里；十步不見屋,，見屋到咫尺,。”即指在山岳區(qū)經(jīng)營建筑，要保持山野趣,，按照自然地貌尺度,，僅在山脊和山峰的四個制高點(diǎn)上建體量較小的亭子，略加點(diǎn)染,。北京西郊玉泉山的建筑布置亦是如此,。然在萬壽山則以密集式建筑布局來彌補(bǔ)、充實山形的先天缺陷,。乾隆十分注重建筑美與自然美的彼此糅合,、烘托，使雍容華貴的皇家建筑亦不失樸實淡雅的文化氣質(zhì),。

乾隆自詡“山水之樂,、不能忘于懷”。他曾于乾隆十六年,、二十二年、二十七年,、三十年,、四十五年、四十九年先后六次到江南巡行,，足跡遍及揚(yáng)州,、無錫、蘇州,、杭州,、海寧等私家園林精華薈萃勝地。乾隆以他的特殊地位與文化素養(yǎng),，一是欣賞,，二是占有。故他在“眺覽山川之佳秀”留下了大量的詩篇外,，還將許多寵物攜歸內(nèi)府,，如文房四寶、揚(yáng)州九峰園的太湖石峰,、杭州南宋德壽宮遺址內(nèi)的梅花石等,。此外，凡他所中意的園林,，均命隨行畫師摹繪成粉本“攜園而歸”,，作為皇家建園的參考，提高北方園林的技藝水平,。在客觀上乾隆促成北方與南方,、皇家與民間造園藝術(shù)的融匯，使皇家園林藝術(shù)達(dá)到了前所未有的高度。

△圓明園“坦坦蕩蕩”遺址

具體表現(xiàn)在：引進(jìn)江南的造園手法,，再現(xiàn)江南園林的主題,，甚至到具體仿建名園。眾所周知,，圓明園內(nèi)“坦坦蕩蕩”景,，吸取杭州西湖“玉泉觀魚”主題。清漪園的長島“小西泠”一帶,，則是模擬揚(yáng)州瘦西湖“四橋煙雨”的構(gòu)思,。避暑山莊湖區(qū)主景金山亭、西苑瓊島北岸的漪瀾堂,，均是再現(xiàn)鎮(zhèn)江“寺包山”格局的金山與北固山的“江天一覽”勝概,。頤和園的諧趣園之前身，即是效仿無錫寄暢園,。

乾隆在《惠山園八景詩序》中寫道：“略師其意,，就其自然之勢，不舍己之所長,?！?/span>皇家園林得到民間養(yǎng)分的滋潤不僅豐富了園林技藝的領(lǐng)域，運(yùn)用北方剛健之筆抒繪江南絲竹之情應(yīng)視為藝術(shù)的再創(chuàng)造,。

封建帝王營建宮寢,、壇廟、園林等,，均是利用形象布局,，通過人們審美的聯(lián)想意識來表現(xiàn)天人感應(yīng)和皇權(quán)至尊的觀念，從而達(dá)到鞏固帝王統(tǒng)治的目的,。頤和園萬壽山上的佛香閣,，就是以上觀念的典型代表作。