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民國時期書畫家眾多，除了創(chuàng)作卷軸畫之外,，尚有許多扇面作品流傳于世,，也是藝術品市場上的重要門類,。今有亭子間主人鐘氏昆仲，為香港著名收藏機構,，不僅藏品數(shù)量多,，而且藏品均非常可靠,，尤其是其對民國時期一些畫家的關注,，在藝術市場上引起不小反響，比如其對胡也佛,、陳少梅的推重,，使得這兩位漸為人所淡忘的畫家重新回到藝術史視野中。現(xiàn)其將所藏80件扇面書畫作品結(jié)集成冊,，并予以釋文,，尤其是其中部分小名家作品，可以補充畫史資料之不足,，具有一定學術價值,。 鐘志森、鐘志豪是香港鐘氏藝術畫廊的負責人,，從事藝術品尤其是書畫藝術市場工作多年,，對中國書畫藝術特別是近現(xiàn)代書畫有著很深的研究和見解。他們曾多次出版過相關書籍和圖錄,，諸如劉奎齡,、啟功、齊白石,，等等,，并且在前幾年曾和本社合作出版有《春痕不老——胡也佛》。 亭子間藏扇,，是鐘志森大兄昆仲經(jīng)年所蓄的成扇精品,。志森兄昆仲鐘情中國近代書畫幾十年，經(jīng)手過眼佳作不可勝數(shù),，今番于歷年所珍中揀選扇畫精品凡八十件,，大抵近代有代表性的作家，亦涉小名家精品,，題識俱全,，品相皆佳，不獨可賞,，尤稱可珍,，編匯成冊，讀來令人不勝驚喜。由于置身特殊的歷史階段，近代中國畫既有承傳傳統(tǒng)的一方面,，也有因現(xiàn)代科技發(fā)展而大異并超越古代的另一方面,。換句話說，就是近代中國畫存在如以往因地域局限而形成的風格相近的畫派,，又有打破了地域局限,，甚至不再局限于中國本土藝術風格而行創(chuàng)新的另一方面?？傊?，近代中國畫風格的形成、傳播與交融都是前人所無法想像與比擬的,，其影響之巨之速,，亦為前人難以想見，并因此形成了風格,、趣味,、觀念史無前例的多樣化局面。近代中國畫遭逢了城市化,、學院化,、科技化的現(xiàn)代化催化，衍生出了既差異又復相互影響的南北藝術重鎮(zhèn),，20世紀上半葉影響最巨者無過津京與上海地區(qū),，廣東亦是重鎮(zhèn)，只是規(guī)模略小一些,。至抗戰(zhàn)時期，因向西南大撤退也造就了重慶地區(qū)藝術力量的崛起,。1949年后在新的政治形勢催化下,，西安、南京,、杭州等地的國畫力量先后崛起,，與舊有的重鎮(zhèn)共同構成了新中國的藝術格局。而在上述的這些重鎮(zhèn)之中引領風氣的畫家,，往往被人們稱為一代大師,。亭子間藏扇的最大特點就是完整地呈現(xiàn)了中國近代繪畫南北異趣卻又相與影響的特色，而在完整呈現(xiàn)重要畫家的同時又兼顧了近代繪畫體系的完整性,。收入書中的八十件作品,，某種意義上可謂是中國近代畫史的縮影，而畫冊本身也因此具備了很高的學術價值。亭子間藏扇的特色,，首稱全面,。舉凡南北重要作家，如虛谷,、任伯年,、吳昌碩、齊白石,、黃賓虹,、張大千、吳湖帆,、傅抱石,、石魯?shù)龋瑤谉o遺漏,，這乃是香港鐘氏昆仲收藏中國近代書畫幾十年積累所至,。據(jù)我所知，鐘氏機構收藏大名頭件數(shù)很多,，如任伯年,、齊白石等每人都超過十余件數(shù)，專輯所選八十件作品無非是為展現(xiàn)八十個名頭的畫史變遷,。由于交往相對密切,，改革開放初期作為中國書畫收藏主力的港臺人士的收藏大多傾向南方系畫家，尤以海上畫家居多,，除少數(shù)大名頭畫家如齊白石,、李可染等，對其余北方畫家大都無感,，至少了解不多,。鐘氏昆仲不僅熟悉與香港距離近、淵源深的上海,、廣東畫家群,，更稔熟于京津地區(qū)的畫家。而他們在北京與啟功先生的交誼,，又可謂是藝壇藏界的一番佳話,。亭子間藏扇中甚為難能的，是兼顧了身懷絕藝的許多小名頭畫家,，如胡也佛,、王心竟、王二水等,，此亦為畫史忽略的特色畫家,。收藏小名頭精品的這一理念,，既是香港鐘氏機構的一貫作為，也是其幾十年來一貫的收藏風格,。說到為鐘氏昆仲關注的小名頭畫家,，不能不提我曾供職的上海書畫出版社（朵云軒）木版水印的老前輩胡也佛。胡也佛是我從小極其喜愛與服膺的畫家,，曾因生活所迫一度畫過一些特殊題材,，在畫界極有傳奇色彩。我認識畫中的胡也佛是因為連環(huán)畫《楊家將》與《三國演義》（他描繪過此書最后一冊《三國歸晉》）,。胡也佛真名鼎文,，因身材厚闊、性格疏緩,，畫連環(huán)畫時用“胡若佛”筆名,，畫國畫則署“胡也佛”，室署“大空堂”,。我少時學畫,，即極崇拜這位名氣不盛卻業(yè)藝驚人、立鶴同儕的高手,。鐘氏昆仲則是在市場上發(fā)掘,、力推胡也佛的具眼人，胡氏作品很早就在香港大受歡迎,，正緣于他們兄弟的推廣,。直至約十年前，鐘氏昆仲聯(lián)合上海書畫出版社推出了《春痕不老》的胡也佛專輯,，轟動業(yè)界,，為默默耕耘于朵云軒卻又蔑視虛名的這位業(yè)藝驚人的老前輩在畫壇留下了濃墨重彩的一筆，實稱功德無量,。胡氏線描之生動飛舞,，尤有勝于任伯年、張大千處（據(jù)傳張大千見之亦曾驚嘆）,。用筆能達到如此境地者,，古今罕見，更兼其造型生動入微,，尤其是表現(xiàn)女性的嫵媚，可稱絕詣,。因而即使是他所畫的那些特殊題材,，亦逸出了內(nèi)容本身，將觀者引向?qū)徝赖木辰纭?/section>因在上海書畫出版社編輯出版胡也佛畫集,，我得與仰慕已久鐘氏昆仲相交,。而我與鐘氏昆仲相知，還緣于他們對北方名家陳少梅的推動。陳少梅因英年早逝,，一度幾為人淡忘,，至20世紀90年代其畫在市場中重新出現(xiàn)，人們才對這位為畫壇遺忘已久的天才有了新的認識,，進而也對京津畫派那段以古開新的歷史重新進行認識,。陳氏繪畫的重現(xiàn)人間并受到推廣，成為市場中極為熱門的品種,，還原了活躍于民國時期的這位絕頂高手的地位,，都離不開鐘氏昆仲的努力。啟功先生一生極為服膺故人陳少梅之畫,，20世紀90年代后曾為不少無款陳氏遺作題識,，大多便緣鐘氏兄弟牽線搭橋。作為學畫山水的晚輩,，我亦極為崇拜陳少梅先生的藝術,，知道鐘氏昆仲曾致力于陳少梅包括陳氏夫人馮忠蓮的書畫收藏后，乃與之極為投緣,。交往中亦好咨詢了解啟功先生的逸事,，還從志森兄手中得到過一些啟先生在特殊年代的珍貴資料。總之,，亭子間藏扇的特色在于全面并注重對小名頭畫家精品的收藏,。對歷史客觀公允，重水平亦不輕名頭,，顧品質(zhì)而兼體系的特色,，亦充分體現(xiàn)在這冊八十件作品的集子中。如前所述,，這八十件成扇其實也是鐘氏機構鑒藏中國近現(xiàn)代書畫幾十年的縮影,，既展現(xiàn)了中國近代繪畫史的承傳發(fā)展，也反映了這一時段中國藝術的收藏成就,，更體現(xiàn)了鐘氏昆仲一以貫之的收藏理念與情懷,，是一部水準精良上乘、資料豐富的難得的專輯,，足以藏之名山,，傳之后世。新書推薦
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