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如果說直方圖是攝影師的“X光片”,，那么曲線工具一定是攝影師的“手術(shù)刀”了。 曲線作為重要的影調(diào)和色調(diào)調(diào)整工具,，不僅存在于Photoshop中，在ACR,，Lightroom甚至其他很多手機(jī)P圖軟件中都占據(jù)著顯眼的位置,。 本篇文章,，就將詳細(xì)談?wù)勈裁词荝GB曲線，如何使用提亮壓暗,、黑白場,、對比度,，以及局部調(diào)整曲線等基本形態(tài),，調(diào)整一張照片的影調(diào)。同時(shí),，還會(huì)講解如何把各種基本曲線形態(tài)組合起來,，達(dá)到膠片,、漂白、日系等等更復(fù)雜的影調(diào)效果,。
曲線工具在哪,？曲線面板在Lightroom和Adobe Camera Raw工具中,，都是緊接著基本面板的第二個(gè)面板，足以感受到它的重要性,。
在Photoshop中,，我們一般會(huì)使用曲線調(diào)整圖層來改變曲線。在PS中圖層面板的右下角,，第四個(gè)圖標(biāo)就是“新建調(diào)整圖層”選項(xiàng)，點(diǎn)擊后選擇“曲線”,，我們就可以新建一個(gè)“曲線調(diào)整圖層”,。
新建調(diào)整圖層,，而不是在原圖層上直接改變曲線。優(yōu)點(diǎn)就是可以讓我們方便的撤銷/恢復(fù)所做的任意調(diào)整,。 曲線是什么,？本文將重點(diǎn)講解RGB通道曲線，它是由紅（R）綠（G）藍(lán)（B）三個(gè)通道的曲線疊加而成的,，可以“近似的”理解成圖片的亮度曲線。
如果我把這個(gè)點(diǎn)往上移動(dòng),，可以看到這個(gè)點(diǎn)的輸出值變成了232.這意味著原圖直方圖上那些193亮度的點(diǎn)，都被提亮到了更亮的232,。同時(shí)我們可以發(fā)現(xiàn)曲線的一個(gè)特點(diǎn),，當(dāng)我們變動(dòng)一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候,，旁邊的點(diǎn)也會(huì)跟著一起變化，離調(diào)整點(diǎn)越遠(yuǎn)的點(diǎn)變化越小,。這樣使得曲線調(diào)整的圖片,，大多數(shù)情況都比較的平滑自然。
通過在曲線上添加控制點(diǎn)（錨點(diǎn)）,，我們就可以把曲線變成各種各樣的形態(tài)，從而達(dá)到我們想要的影調(diào)效果,。接下來我就會(huì)通過一些基本的曲線形態(tài)，來進(jìn)一步的解釋曲線,。 一,、提亮壓暗曲線提亮和壓暗一張圖片,，并不是我們想象中的對圖片中所有點(diǎn)都加大減小同樣的亮度值,。比如下面這個(gè)曲線，就是把圖像上所有的點(diǎn)亮度都提高了64,。這樣造成了2個(gè)不好的結(jié)果：
所以我們一般提亮圖片都是用如下的曲線,，把錨點(diǎn)放在中間調(diào)附近往上提,。這樣照片主要是中間調(diào)的亮度大幅提高。高光區(qū)域亮度提高較少,，防止了過曝。陰影黑色區(qū)域提升也不多,，較好的維持了圖像的對比反差程度,。
同樣的，我們要壓暗一張圖片,，也是用描點(diǎn)下拉圖片的中間調(diào)。保護(hù)陰影區(qū)域不欠曝,，讓高光白色區(qū)域維持住對比度,。
二、黑白場曲線我們把照片上最暗的點(diǎn)叫做黑場,，最亮的點(diǎn)叫做白場，黑白場的差值決定了一張照片的反差程度,。通過橫移和豎移曲線的左右兩端,，就可以加大和減小照片的黑白場差值。 比如下面這張圖片就是一張灰蒙蒙的低反差圖片,，照片最暗的地方也只是亮度高達(dá)50多的深灰色，照片最亮的地方也只是200多的淺灰色,。照片的黑色和白色區(qū)域完全沒有像素,。
所以我把曲線最右側(cè)橫向左移,，此時(shí)原來亮度值（輸入值）219的像素，全部被提亮到了255（輸出值）的純白色。照片中終于有了亮白的部分,。
同樣我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn)，橫向右拉,，此時(shí)原來亮度值55的深灰色區(qū)域,，就全部輸出成了亮度為0的純黑區(qū)域,。照片中又有了深黑色。通過這兩步,，我們加大了照片黑白場的差距,，照片的反差就大大提高了,。
黑白場差值大的圖片一般層次豐富，鮮艷銳利,。但是照片的黑白場差值并不是越高越好,。一個(gè)很大的誤區(qū)就是照片的黑場一定要是0,，白場必須為255。實(shí)則不然,，比如這張照片,，照片的黑場是0,，照片中有許多深黑區(qū)域，顯得反差比較大,，可能并不是我們想要的效果,。
我在曲線最左側(cè)建立一個(gè)錨點(diǎn),，縱向上拉。這樣輸入值為0的純黑部分,，亮度被提高到了38,。照片中不再有純黑,，最暗的部分（也就是黑場）也是亮度38的深灰色,，這樣的照片看起來更加的朦朧淡雅,，符合我們想要的氣氛。
三,、對比度曲線對比度曲線,，其實(shí)就是攝影里幾乎人人皆知的S型曲線和反S型曲線了,。
增強(qiáng)對比度曲線（S型曲線），其實(shí)就是在高光處建立錨點(diǎn)并提高,，在陰影處建立錨點(diǎn)并降低，拉出一個(gè)像英語字母S一樣的曲線,。
仔細(xì)觀察S曲線,，或許我們就能理解到其背后的原理,。前面的教程我們提到過，一張照片按亮度從低到高分為黑色,，陰影,，中間調(diào)（曝光度）,，高光和白色5個(gè)部分。其中中間調(diào)區(qū)域的過渡與細(xì)節(jié)最為細(xì)膩,。可以看到S型曲線中間部分,，輸入和輸出值變化很小,。所以S曲線在中間調(diào)區(qū)域的影響并不大,，很好的保護(hù)了照片細(xì)節(jié)最豐富的部分。 白色和黑色區(qū)域在最兩端,，S型曲線對這些亮度區(qū)域的改變也不大,，有效防止了過曝和欠曝溢出。S曲線主要是提高了原來照片中高光部分的亮度,，降低了陰影部分的亮度，讓照片的影調(diào)更加偏向硬調(diào)。因此S曲線在保護(hù)黑白色與中間調(diào)細(xì)節(jié)的前提下,，有效的提高了照片的對比度,，幾乎成為了大部分照片必用的一步,。
類似的，如果我們降低高光錨點(diǎn),，提高陰影錨點(diǎn)，形成一個(gè)反S的形狀,。就是降低對比度曲線了,。 四,、曲線的局部調(diào)整前面三個(gè)曲線形態(tài)都是作用在照片的全局。但數(shù)碼后期的一個(gè)核心思路,，就是局部調(diào)整照片不同的區(qū)域，讓每個(gè)區(qū)域在展現(xiàn)出最好效果的同時(shí)不要影響到其他區(qū)域,。比如這張圖片,，雪山和湖之間的草地一片漆黑,，需要提亮。
如果我直接應(yīng)用提亮曲線,，草地倒是變亮了,，但雪山（高光部分）和天空（中間調(diào)部分）一下子就過曝了,。
所以我需要建立兩個(gè)錨點(diǎn)，把提亮的高光和中間調(diào)部分重新拉回來,。這樣這條曲線就只提高了照片陰影部分的亮度。
在局部調(diào)整曲線時(shí),，有一個(gè)非常有用的工具,。就是圓圈中那個(gè)手一樣的圖標(biāo),，點(diǎn)擊它之后再把鼠標(biāo)移動(dòng)到圖像里面,，鼠標(biāo)就會(huì)變成一個(gè)吸管，同時(shí)在右邊曲線面板里,，會(huì)實(shí)時(shí)顯示吸管所在點(diǎn)對應(yīng)在曲線里的位置。 單擊吸管,，吸管所在的點(diǎn)，就會(huì)對應(yīng)成一個(gè)錨點(diǎn)記錄在直方圖上,，方便我們調(diào)整,。比如這張圖,，我想降低深色的山體的亮度,，同時(shí)又保持住白色霧氣的亮度,。所以我選擇“手”圖標(biāo)后,，先在紅圈1的山體處點(diǎn)一下，曲線中對應(yīng)建立了1錨點(diǎn),。再在霧氣的紅圈2處點(diǎn)一下,，曲線中就建立了對應(yīng)的2錨點(diǎn),。
這樣我下壓1錨點(diǎn)，同時(shí)保持住2錨點(diǎn),，就只降低了陰影的山體區(qū)域,，而高光的霧氣則沒有被影響,。
在上面講了RGB曲線是什么。通過提亮壓暗曲線,，黑白場曲線,，對比度曲線三種基本形態(tài),，以及對他們的局部應(yīng)用，就可以快速的調(diào)整一張照片的影調(diào)了,。接下來談?wù)勅绾伟堰@幾種基本曲線組合起來,，調(diào)出復(fù)雜的影調(diào)效果。 同樣的,，三種基本曲線雖然看起來都很簡單，但當(dāng)我們把這些基本形態(tài)結(jié)合起來的時(shí)候,，卻可以創(chuàng)作出豐富多樣的復(fù)雜效果,。 五,、暗調(diào)效果曲線下圖是一張英國七姐妹白崖的照片，如果我們想讓它更加的陰沉,，仿佛世界盡頭一樣,。應(yīng)該怎么調(diào)整呢,？
直接運(yùn)用我們學(xué)過的壓暗曲線，可以發(fā)現(xiàn)照片的中間調(diào)已經(jīng)達(dá)到了我們想要的低沉影調(diào),。
但是這樣的話暗部幾乎一片漆黑，失去了細(xì)節(jié),。所以我在暗部再增加一個(gè)錨點(diǎn)上拉,，相當(dāng)于在暗部又局部的應(yīng)用了提亮曲線,。
這樣雖然暗部細(xì)節(jié)回來了，但是陰影部分發(fā)灰嚴(yán)重,，烏云已經(jīng)完全失去了立體感,。所以再在暗部建立2個(gè)錨點(diǎn),，疊加上一條S型曲線，提高暗部的對比度,?？梢园l(fā)現(xiàn)天上的烏云內(nèi)部的層次對比又展現(xiàn)了出來,。
最后在高光區(qū)也建立一個(gè)錨點(diǎn)上拉，相當(dāng)于在高光部分疊加了一個(gè)局部提亮曲線,，重新恢復(fù)了高光的亮度,。
這張暗調(diào)照片的最后曲線=全局壓暗曲線+暗部提亮曲線+暗部增加對比度曲線+亮部提亮曲線?？雌饋砗軓?fù)雜，其實(shí)只要理解了原理非常簡單,，三種基本曲線的一步步的疊加應(yīng)用而已,。
六,、膠片效果曲線下圖是一張?zhí)﹪拦﹁F路市場的照片，如果我們想讓它更有膠片味兒,。應(yīng)該怎么調(diào)整呢,？
最簡單的辦法就是直接套用PS里的顏色查找表（3D-Lut）工具或者使用各種第三方膠片濾鏡了,。各種預(yù)設(shè)好的膠片LUT，可以快速的讓圖片帶上不同類型膠片的影調(diào)和色調(diào),。不過其實(shí)這些效果也是可以通過曲線來完成的,。 仔細(xì)觀察下面這張?zhí)子?柯達(dá)5218膠片 LUT 的成片效果,，可以發(fā)現(xiàn)它的直方圖在保持對比度的同時(shí)有一個(gè)明顯的右移，黑色區(qū)域完全沒有像素,。發(fā)灰的暗部給了我們一種照片暗部細(xì)節(jié)非常豐富的錯(cuò)覺，看起來就像是用高寬容度的膠片拍攝的,。
要消除直方圖中的黑色像素很簡單，使用我們學(xué)過的黑白場曲線,，（豎直向上）提高照片的黑場錨點(diǎn)即可,。
不過這樣不僅照片的暗部發(fā)灰,，中間調(diào)和高光也變灰了。所以為了恢復(fù)對比度,，我再在上面曲線的基礎(chǔ)上拉一個(gè)S型曲線（增加對比度曲線）,。這樣這張照片就獲得了很多膠片類似的影調(diào),，暗部發(fā)灰但對比度又很足,。
之后我們可以繼續(xù)應(yīng)用可選顏色、漸變映射,、色相飽和度等等調(diào)色工具，給照片加上膠片的色調(diào),，這些色彩調(diào)整工具會(huì)在以后的教程中繼續(xù)展開,。
這里的膠片曲線=提高黑場曲線+增強(qiáng)對比度曲線,。我們并不需要記憶這個(gè)公式，因?yàn)橛械哪z片效果反而是需要減少對比度的,。只要理解了三種基本的曲線形態(tài),，各種各樣的效果我們都是可以組合出來的,。 七、壓黑漂白效果曲線壓黑漂白效果很適合運(yùn)動(dòng)類,，主體硬朗,，以及感情強(qiáng)烈的片子。其特點(diǎn)如下圖所示,，有大量的純黑或者純白區(qū)域，反差強(qiáng)烈,。
下面是這張道路上飛馳的裝甲車的原片,，反差不夠強(qiáng)烈,，無法體現(xiàn)出裝甲戰(zhàn)士帶給我們的沖擊力。
使用黑白場曲線右移黑場錨點(diǎn),，照片中很暗的部分全部都變成了純黑,。黑色倒是足夠了,，但黑白場曲線的副作用就是把整個(gè)圖片都壓黑了。
所以在亮部建立錨點(diǎn),，用提亮曲線提高高光和中間調(diào),，營造硬朗的反差效果,。這種擴(kuò)大純黑并提亮亮部的效果就稱為壓黑（Crushed Black）效果,。
與壓黑類似的還有漂白效果。顧名思義,，漂白效果就是照片整體提亮，白色溢出,，同時(shí)暗處也變亮并壓縮成深灰色,，仿佛照片印在紙上再放進(jìn)漂白水里漂白出來一樣,。
漂白曲線的前兩部跟壓黑曲線一樣，先是把暗部變成純黑,，同時(shí)提亮照片,。漂白效果會(huì)進(jìn)一步讓高光也溢出成白色,，雖然丟掉細(xì)節(jié)，但是照片會(huì)更有明快動(dòng)感的氣氛,。 在曲線中可以通過左移白場錨點(diǎn)實(shí)現(xiàn)這個(gè)效果,。最后我們把黑場的點(diǎn)再上移一段距離，可以理解成剛剛壓縮成純黑的暗部,，提亮成了同一種深灰色。
總結(jié)可以看到,，不管是膠片曲線，暗調(diào)曲線,，還是壓黑漂白曲線，無論多么復(fù)雜的效果,。其本質(zhì)任然是提亮壓暗,，黑白場和對比度這3種基本曲線,，在整體和各個(gè)局部組合而成的！ 所以我們并不需要死記硬背這些復(fù)雜效果的曲線長什么樣,。只要理解了三種基本曲線形態(tài)的作用,，就可以根據(jù)需要,，組合出自己想要的各種影調(diào)效果了,！ （文章轉(zhuǎn)載于網(wǎng)絡(luò)，僅供學(xué)習(xí)分享,，如侵權(quán),，請聯(lián)系刪除） |
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