一、領(lǐng)字的概念

領(lǐng)字,，就是指在詞句的開頭,，有一個(gè)或者兩個(gè)、三個(gè)在語氣上起停頓作用,、但又不點(diǎn)斷句子的字,。這樣的字，就是領(lǐng)字,，在句中起著領(lǐng)起下文主句的作用,，極為重要。說到詞的句子,，有二字,、三字、四字,、五字,、至六七八九字，要是一味堆垛實(shí)字,，勢必讀的不通,，要是用虛字來呼喚，會(huì)好得多,。長調(diào)之詞,，篇幅較大，如果沒有領(lǐng)字作襯,，則讀不成文,，也不能使詞，通體靈動(dòng),。帶領(lǐng)字的句子叫領(lǐng)句,，它可以領(lǐng)起本身這一句,，也可以領(lǐng)起下面兩三句甚至更多的句子，仿佛穿糖葫蘆一樣,，一直貫穿下去,。一般在誦讀時(shí)，應(yīng)在領(lǐng)字后稍作停頓,，由此形成頓挫與流利相結(jié)合的樂感,。領(lǐng)字句也是詞家獨(dú)創(chuàng)，是詞體與近體詩的一個(gè)明顯的區(qū)別,。（領(lǐng)字只在楹聯(lián)中和詞中出現(xiàn),，而律詩中是沒有領(lǐng)字的）學(xué)的時(shí)間長了，大家就會(huì)發(fā)現(xiàn)：長調(diào)詞特別講究鋪敘展開,，更講究藝術(shù),，為了使詞疏密有致，神韻天然,，常用領(lǐng)（去聲）字,、虛字進(jìn)行轉(zhuǎn)承。我們可以感受到：凡詞在對(duì)偶處,，結(jié)構(gòu)都比較密,，讀的時(shí)候，有一氣呵成之感,。而用領(lǐng)格字處,，都較疏，讀的時(shí)候呢,，便覺有自然的頓挫,。有跌宕起伏，一波三折之妙,。因此說,，領(lǐng)字句這種特殊句式，仍然是音樂賦予詞體的,。

二,、領(lǐng)字功能

1、合樂（yue）功能 一般認(rèn)為,，令,、引、近,、慢是樂曲體制的劃分,。小令是很少用領(lǐng)字的，因?yàn)榱钋?jié)拍分明,，體制單一,；引,、近也罕用領(lǐng)字；只有慢詞長調(diào)才廣泛使用,，因?yàn)槁~所依據(jù)的慢曲節(jié)奏舒緩,，旋律曲折多變，這種曲折變化需要有種遲留伸延的唱法,，于是,，以弱引強(qiáng),，重板輕起等調(diào)式便流行開來,，領(lǐng)字也便由此而成為一種定式。

2,、承轉(zhuǎn)功能從文學(xué)語言方面而言,，領(lǐng)字在唐宋詞中有提攜下文或承上啟下的功能。為了使詞搖曳生姿,、婉轉(zhuǎn)達(dá)意,，在詞中需要安排一些虛字來遞進(jìn)或轉(zhuǎn)折。尤其是慢詞長調(diào),，更不能缺少虛字襯逗,，以使全詞通體靈活，文采斐然,。沈祥龍《論詞隨筆》中說：“詞中虛字,，猶曲中襯字，前呼后應(yīng),，仰承俯注,，全賴虛字靈活，其詞始妥溜而不板實(shí),?！庇捎诼~，篇幅較長,，語言的表現(xiàn)力比小令有了很大的增強(qiáng),，可以不必按照 時(shí)間和空間的順序來展開敘述。而使用轉(zhuǎn)折,、跳躍,、回想等方式，打破時(shí)空的界限將虛與實(shí),、今與昔,、此與彼交織相間，使表情達(dá)意功能更集中,、更強(qiáng)烈,。因此,，領(lǐng)字用來提掣一組分句，將一串互有聯(lián)系的意念 連綴起來,，使情感的表達(dá)達(dá)到更大的密度和深度,。同時(shí)，領(lǐng)字還可以關(guān)合上下兩層意思,，以顯示時(shí)空的推移和轉(zhuǎn)換,。

3、傳情功能在已統(tǒng)計(jì)的虛詞當(dāng)中呢,，有大量表現(xiàn)情感的,、有實(shí)義的動(dòng)詞擔(dān)當(dāng)領(lǐng)字。除此以外還有介詞,、代詞,、助詞、副詞,、連詞,、感嘆詞等等構(gòu)成的虛詞，這些虛詞點(diǎn)綴在詞體中,，是詞人情感的旋律演變,，雖使詞人抒情，隨事而發(fā),，但是多若隱若現(xiàn),。這些敘事因素的模糊，往往演化為今日與昔日,、現(xiàn)實(shí)與夢境的對(duì)比模式,，如此濃縮的時(shí)間對(duì)比，實(shí)際上是詞人心事感受的演繹,，是對(duì)往事的情感回味,。

三、領(lǐng)字的形式

領(lǐng)字是詞體特有的語法現(xiàn)象,。是詞句中一種特殊語句結(jié)構(gòu),，領(lǐng)字多是去聲或入聲的重讀音字。它們?cè)谫x予詞體獨(dú)特表象的同時(shí),，更揭示出詞體在句法上的獨(dú)到之處,。不是所有詞牌都有領(lǐng)字，有些詞牌,，格律要求必須在某位置是領(lǐng)字,。領(lǐng)字有一字領(lǐng)、二字領(lǐng)和三字領(lǐng),，也可以叫做一字讀,、二字讀,、三字讀。按照前人的解釋,，整句為句,，半句為“讀”（讀音：豆）所以：一字領(lǐng)字又名 一字豆二字領(lǐng)字又名 二字豆三字領(lǐng)字又名 三字豆一般一字領(lǐng)多用去聲，較少有上聲和入聲,，沒有平聲,，因?yàn)樵~是依附于音樂的抒情詩體，必須講究一個(gè)字的平仄陰陽,，而去聲字尤其居在關(guān)鍵地位,。清人萬樹《詞律 發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲，何也,？三聲之中,，上入二者可以作平,，去則獨(dú)異,。……當(dāng)用去者,，非去則激不起,。”去聲字,，激厲勁足,，它的腔高勁足，這也是合樂的需要,。而組成二字領(lǐng),、三字領(lǐng)的字就有平聲了。領(lǐng)字中固然以虛字為多,，但也不全是,， 也常會(huì)用到一些動(dòng)詞。

1,、在詞中常用作領(lǐng)字的單字（一字領(lǐng)）：一般常用的虛詞有：任,、正、待,、乍,、怕、總,、奈,、似、但,、更,、況,、悵、快,、早,、盡、嗟jiē,、憑,、嘆、方,、將,、未、已,、應(yīng),、若、莫,、甚,、也、須,、又,、尚、恁nèn,、旦,、縱、漸,、怎,、向、對(duì)等等,，數(shù)量相當(dāng)可觀,。動(dòng)詞有：念、記,、問,、想、算,、料,、怕、看,、漫,、愛、恨、望,。

2,、用二字作領(lǐng)字的常有（二字領(lǐng)）：試問、莫問,、莫是,、好是、可是,、正是,、更是、又是,、不是,、卻是、卻喜,、卻憶,、卻又、恰又,、恰似,、絕似、又還,、忘卻,、縱把、拚把,、那知、那番,、那堪,、堪羨、何處,、何奈,、誰料、漫道,、怎禁,、遙想、記曾,、聞道,、況值、無端,、獨(dú)有,、回念、乍向,、只今,、不須,、多少、但知,、休說,、休念、況且,、將次,、只是、未省,、還見,、幾度、渾似,、猶是等,。

3、用三字作領(lǐng)字的常有（三字領(lǐng)）：莫不是,、都應(yīng)是,、又早是、又況是,、又何妨,、又匆匆、最無端,、最難禁,、更何堪、更不堪,、更那堪,、那更知、誰知道,、君知否,、君不見、君莫問,、再休提,、到而今、況而今,、記當(dāng)時(shí),、憶前番、當(dāng)此際,、問何事,、倩何人、似怎般、怎禁得,、且消受,、都付與、待行到,、便有人,、拚負(fù)卻、空負(fù)了,、要安排,、嗟多少、怎奈向,、終不似,、不如向、更能消,、又還是,、又卻是、便縱有,、莫不是,、似這般、算而今等等,。

四,、領(lǐng)字的運(yùn)用

領(lǐng)字句根據(jù)不同情況，又分為領(lǐng)一句,、領(lǐng)二句,、領(lǐng)三句幾種類型。

（一）領(lǐng)單句：

1,、以一字領(lǐng)單句的,，先來分析 如：柳永《雨霖鈴》：對(duì) 長亭晚。秦觀《八六子》：念 柳外青驄別后,。周邦彥《六丑》：“悵--客里光陰虛擲?！?/span>

2,、以二字領(lǐng)單句的，如：李煜《虞美人》：恰似//一江春水向東流,。（在這里值得一提的是,，只有李煜在《虞美人》中用了領(lǐng)字，其他人的《虞美人》基本都是45句式?jīng)]有用領(lǐng)字,。）李煜《烏夜啼》自是//人生長恨水長東 ,。以三字領(lǐng)單句的，如：何夢桂《念奴嬌》：更消得 風(fēng)雨幾番零落。晁補(bǔ)之《摸魚兒》：最好是 一川夜月流光渚,。這種領(lǐng)單句的句式,，是領(lǐng)字句中運(yùn)用最普遍的。此外,，還有領(lǐng)兩句,、三句甚至更多的句子的。

（二）領(lǐng)兩句：

1,、一字領(lǐng)二句的：姜夔《疏影》：有 翠禽小小,，枝上同宿。秦觀《望海潮》：有 華燈礙月,，飛蓋妨花,。青衣《月華清》：正 關(guān)山此夜，斷腸芳影,。

2,、二字領(lǐng)二句的：柳永《笛家弄》：未省宴處能忘管弦，醉里不尋花柳,。沈祖芬《霜葉飛》：休記到死蠶絲,，他生密誓。周邦彥《拜月星慢》：“似覺瓊枝玉樹相倚,，暖日明霞光爛,。”

3,、二字領(lǐng)三句的：張孝祥《念奴嬌》：應(yīng)念嶺表經(jīng)年,，孤光自照，肝膽皆冰雪,。

（三） 領(lǐng)三句：

1,、一字領(lǐng)三句的：周邦彥《憶舊游》：漸 暗竹敲涼，疏螢照曉,，兩地魂銷,。

2、三字領(lǐng)二句的：李清照《永遇樂》：不如向 簾兒底下,，聽人笑語,。

3、三字領(lǐng)三句的：秦觀《八六子》：怎奈向 歡娛漸隨流水,，素弦聲斷,，翠綃香減。三字領(lǐng)三句的情況是十分少見的,。

（四）領(lǐng)四句：一字領(lǐng)四句的：想 霧帳吹香,，獨(dú)憐奇?。宦侗志?，誰伴嬋娟,。（史達(dá)祖《風(fēng)流子》：）漸 月華收練，晨霜耿耿,；云山摛chī錦,，朝露漙漙tuán。（蘇軾：沁園春）想 驄馬鈿車,，俊游何在,；雪梅蛾柳，舊夢難招,。（張翥：風(fēng)流子）正 驚湍直下,，跳珠倒濺；小橋橫截,，新月初籠,。（辛棄疾：沁園春）嘆年光過盡，功名未立,；書生老去,，機(jī)會(huì)方來。劉克莊《沁園春》 總結(jié)：一字領(lǐng)二句的句法,，在詞中最為常用,。如果這二句是字?jǐn)?shù)相等，句式相同的,，最好用對(duì)偶句一字領(lǐng)三句的句法,，這三句都是字?jǐn)?shù)相等，句式相同的,，這三句中,，最好有二句是對(duì)偶句。一字領(lǐng)四句的句法,，這四句,，是四個(gè)字?jǐn)?shù)相等，句式相同的,，一般是隔句對(duì),。也就是扇面對(duì)。

五,、如何判斷詞中的領(lǐng)字領(lǐng)字——于詞意轉(zhuǎn)折處，使上下句轉(zhuǎn)承結(jié)合,，起過度或聯(lián)系作用的字,。它的位置在句首,。在查看詞譜的時(shí)候，如果遇到以下幾個(gè)格式,，就要考慮這個(gè)地方,，是不是有領(lǐng)字：

A 仄聲字打頭，而且是不可變通的,；

B,、比下句多一個(gè)字，去掉這一個(gè)字,，在平仄上正好與下句對(duì)偶,；

C、去掉第一個(gè)字,，后面的句子是五言或者七言詩句的格律,。

在這三個(gè)方面要注意，考慮,?？傊兀?dāng)遇到某一句話的頭一個(gè)字是不可變通的仄聲字的時(shí)候,，你就要小心考證,，可不敢隨意的，按照平仄填寫,。

六,、使用領(lǐng)字要注意的問題：領(lǐng)字句在詞中不是可有可無的，它起著調(diào)節(jié)語氣,、節(jié)奏以配合樂曲歌唱的作用,，同時(shí)呢，又限定著詞意的表達(dá),。特別是由于領(lǐng)字呢,，都在一個(gè)句字之首部，在樂曲上又是一個(gè)樂句的開頭,，因此,，選用恰當(dāng)?shù)念I(lǐng)字，往往能產(chǎn)生使詞章更加抑揚(yáng)頓挫,、跌宕起伏的藝術(shù)效果,。因此在使用領(lǐng)字的過程中要注意以下三點(diǎn)：

第一，一字領(lǐng)要謹(jǐn)慎用,。因?yàn)閱巫值囊馑脊沤駴]有多少差別,，古人已經(jīng)用的差不多了，咱們就不要另辟蹊徑了,。

第二,，二字領(lǐng),、三字領(lǐng)的時(shí)候，你即便要用現(xiàn)在的口語,，也要做到“用今如古”,。也就是今天的口語，古言的方式,。

第三,，要雅，粗鄙淺陋的口語不要用,。

七,、詞牌《減字木蘭花》詞牌釋義

（一）：詞牌簡介 《減字木蘭花》詞牌名，又名'減蘭''木蘭香''天下樂令''玉樓春''偷聲木蘭花''木蘭花慢'等,?！稑氛录纷?仙呂調(diào)'?！睹吩贰防钭诱~名'減蘭',。徐介軒詞名'木蘭香'?！陡啕愂贰分尽访?天下樂令',。韋莊《木蘭花》: 為創(chuàng)調(diào)之作，為五十五字體,，用仄聲韻,，后段換韻。獨(dú)上小樓春欲暮,。愁望玉關(guān)芳草路,。消息斷，不逢人,，卻斂細(xì)眉?xì)w繡戶,。坐看落花空嘆息。羅袂濕斑紅淚滴,。千山萬水不曾行,，魂夢欲教何處覓。宋人將七言八句仄韻之《玉樓春》誤作《木蘭花》,，其第一,、三、五,、七句,，每句減三字，成為四字句,，于是創(chuàng)為《減字木蘭花》,，首先以這個(gè)詞牌名填詞者為柳永,，屬仙呂調(diào)。南唐馮延巳創(chuàng)《偷聲木蘭花》,，上下片前二句仍作仄韻七言，后兩句換作四字一句,，七字一句,，并換押平聲韻。此調(diào)則是將《偷聲木蘭花》上下片第一句又減去三字,，自成一體,。始見于宋張先《安陸詞》。此調(diào)由四字句與七字句相間組成,，每句用韻,，仄韻與平韻交互，每兩句為一意群,，詞意轉(zhuǎn)折,，適于各種題材，故宋人用此調(diào)者極多,。

（二）詞牌格律

1,、體格：綜上所述首先以這個(gè)詞牌名填詞者為柳永和張先的詞集，因此我們便以柳永【花心柳眼】,、【垂螺近額】為填制規(guī)范體格,。

1）、柳永 雙調(diào)四十四字,，前后段各四句,，兩仄韻、兩平韻,?；ㄐ牧郏?郎似游絲常惹絆,。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻慵困誰憐,， 繡線金針不喜穿。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻深房密宴,， 爭向好天多聚散,。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻綠鎖窗前， 幾日春愁廢管弦,。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻

2）張先 雙調(diào)四十四字,，前后段各四句，兩仄韻,、兩平韻,。垂螺近額, 走上紅裀初趁拍,。中平中仄仄韻 中仄中平平仄仄韻只恐輕飛, 擬倩游絲惹住伊。中仄平平平韻 中仄平平中仄平韻文鴛繡履, 去似楊花塵不起中平中仄換仄韻 中仄中平平仄仄韻舞徹伊州, 頭上宮花顫未休,。中仄平平換平韻 中仄平平中仄平韻

2,、格律規(guī)范

①雙調(diào)四十四字，與《木蘭花》相比,，前后片第一,、三句各減三字，改為平仄互換格,，每片兩仄韻兩平韻,。

②字?jǐn)?shù)排序：全闋8句44字，上下片各22字,。

③句子順序：4747 4747

④句式結(jié)構(gòu)：四字句——2/2,；七字句——4/3。

3,、詞牌寫作規(guī)范：

前后段第一句（四字）的第1,、3字平仄不拘；第二句（七字句）第1,、3字不拘,；第三句（四字）第1字平仄不拘；第四句（七字）第1,、5字平仄不拘,。

詞牌聲情：柳永《樂章集》注“仙呂調(diào)”——清新綿邈?！稖p蘭》是一個(gè)溫柔婉轉(zhuǎn)的詞調(diào),，每拍一短一長，回環(huán)往復(fù),，流連不歇,。詞家多以這個(gè)詞牌來寫一些生活中的細(xì)碎柔情、溫柔好夢,。它具有曲的特性,，陰陽頓挫便于情感的抒發(fā)。因此這個(gè)詞牌可以寫任何東西,，寫史寫人寫物寫景都可以,。

詞牌特點(diǎn)（寫作方法）：

①引申句式：一個(gè)四字句帶一個(gè)七字句，然后再接一個(gè)四字句帶七字句,，其中的四言短句也叫引申句,，由這個(gè)句子引申出意，后邊的七字句補(bǔ)充。

②扇對(duì)句式：這個(gè)詞牌4747的單雙組合的句式形式,，符合【奇偶相生,，輕重相權(quán)的】八字法則，是典型的抒情模式,。而四,、七言句兩兩相對(duì)，無形中形成了扇對(duì)句式,，也就是四字句對(duì)四字句,，七字句對(duì)七字句。如果功力好的可以做到這個(gè)樣子,，但我們一般不做這個(gè)要求。一旦對(duì)上了會(huì)覺得很美,。

③隔句押韻：就顯得音節(jié)和緩,。前二句仄收使得詞意沉郁，后二句又轉(zhuǎn)平收,，轉(zhuǎn)作慢聲,，有綿延不盡之致。

④節(jié)拍分明：這個(gè)詞牌句式長短錯(cuò)落,，節(jié)拍分明,，又平仄韻互換，這就要求我們?cè)诿恳慌纳险f一層意思,，不能這拍意思沒說完就去寫另一個(gè)意思,。四字句展露意象的引申，七字句做補(bǔ)充,，并要承上啟下,。

本欄編輯||海底月