 Tony Godfrey, 《當(dāng)代藝術(shù)的故事》,，圖片來源：Thames & Hudson 當(dāng)代藝術(shù)的故事首先是關(guān)于我們所在時(shí)代和這個(gè)時(shí)代的個(gè)體命運(yùn)的故事,，這里包含著復(fù)雜的身份糾結(jié)，欲望表達(dá),、身體渴求……多樣性幫助我們建立接近本質(zhì)和真相的認(rèn)知,，為看待世界提供不同的視角。 近年來,，藝術(shù)界對女性藝術(shù)家的關(guān)注,，無論從學(xué)術(shù)梳理還是市場走向，都已形成一股越來越明顯的潮流,。我們開始習(xí)慣地在世界各大美術(shù)館的展覽計(jì)劃中,，看到曾經(jīng)被忽略或遺忘的女性藝術(shù)家的展覽預(yù)告。對她們的研究,，或多或少地震撼了長期被男性藝術(shù)家和男性藝術(shù)機(jī)構(gòu)權(quán)力者主導(dǎo)話語權(quán)的藝術(shù)界,。最近一次，借上海西岸美術(shù)館與蓬皮杜中心紀(jì)念康定斯基誕辰155周年在中國舉辦的首個(gè)大型回顧展《抽象藝術(shù)先驅(qū)：康定斯基》,，觀眾也可以在展覽介紹中讀到,，20世紀(jì)初探索抽象繪畫的先驅(qū)者中，有早于康定斯基和馬列維奇的瑞典女藝術(shù)家希爾瑪·阿夫·克林特（Hilma af Klint）,。   左圖：希爾瑪·阿夫·克林特肖像 右圖：《無題#1》,，1915，圖片來源：Art Review   《聽吟》展覽現(xiàn)場,，圖片來源：Brownie Project 正在上海Brownie Project藝術(shù)空間進(jìn)行的藝術(shù)家孟陽陽的個(gè)展《聽吟》，就提供了這樣一個(gè)以身體為核心的女性藝術(shù)家的觀看視角,。展覽在一個(gè)全黑的空間進(jìn)行,，聚光燈照著畫面里只有部分身體的主人公，一個(gè)暗箱式的隧道盡頭,，一個(gè)獨(dú)處其身的人的背影,，戲劇性的布展有效地展現(xiàn)策展人提出的“幽靈劇場”。作品《斜月》的主角占據(jù)畫面的右下角,，獨(dú)自閉目出神,；《觸不到的靈魂》用稀松的顏料罩滿一個(gè)人的側(cè)臉，落在墻上的黑影比面孔更顯得不安,；《唱聽不懂的歌》只畫了一只沒有身體的胳膊托著的半張臉,，回應(yīng)布魯斯·瑙曼 (Bruce Nauman) 1967年的創(chuàng)作“從手到嘴”（From Hand to Mouth）。這里缺席的不僅是藝術(shù)家的身體,，還有外界對創(chuàng)作者的認(rèn)知和理解,。孟陽陽1983年出生于重慶市，四川美術(shù)學(xué)院油畫系獲碩士學(xué)位,，曾經(jīng)兩次入選羅中立獎(jiǎng)學(xué)金,。畢業(yè)后她一直北漂，直到2018年,，她的北京工作室被拆,，孟陽陽將自己的家當(dāng)裝上一部小轎車，一口氣從北京黑橋開到了上海松江,。用作展覽海報(bào)的作品《聽吟》,，幾乎是整個(gè)展覽中唯一一幅五官清晰的完整肖像，可這是怎樣的一張肖像呢,？一張眉心上揚(yáng),，目光下垂的臉，表情痛苦驚愕,，仿佛正在目睹一幕悲劇的發(fā)生,。  《聽吟》展覽現(xiàn)場，圖片來源：Brownie Project  草間彌生,，“點(diǎn)彩愛屋”，1967,，圖片來源：Flickr 在西方女性主義蓬勃發(fā)展的上世紀(jì)六七十年代,，藝術(shù)家以身體為戰(zhàn)場的表達(dá)要勇猛和激進(jìn)許多。草間彌生在她創(chuàng)作的第一個(gè)“點(diǎn)彩愛屋” ( Polka Dot Love Room, 1967) 時(shí),，身著緊身衣,，以自己的身體為雕塑，在光與暗,，鏡像與真實(shí)之間,，用一個(gè)表達(dá)欲望和幻想的女性身體，針對當(dāng)年西方藝術(shù)界占主導(dǎo)話語權(quán)的男性藝術(shù)家,，和凸顯男性氣質(zhì)的極簡主義（minimalism ）做對抗,。草間彌生以女性身體為欲望載體的作品，今天,，已經(jīng)成為環(huán)球旅行的展覽奇觀,，被大眾娛樂消費(fèi)著,。當(dāng)年先鋒性的身體，已經(jīng)轉(zhuǎn)化成匿名的身影,，消失在色彩絢麗的斑點(diǎn)中了,。如同城市紳士化改造的進(jìn)程,，粗糲的嘶喊在被推土機(jī)的噪音掩蓋之后,，改頭換面，演變成輕食餐廳,、瑜伽訓(xùn)練館,、紅酒屋,、咖啡廳…… 就連繪畫也在經(jīng)歷著士紳化的進(jìn)程。上一代女性畫家,，現(xiàn)居荷蘭的南非藝術(shù)家瑪琳·杜馬斯（Malene Dumas）描繪生死美丑的無情冷漠,，首位獲得奧地利國家大獎(jiǎng)的女藝術(shù)家（1988年）瑪麗亞·拉斯尼格（Maria Lassnig）在畫布上直面自己衰老的進(jìn)程，對于今天患上潔癖的現(xiàn)代社會,，都是中產(chǎn)階級不可承受之重,。  Marlene Dumas: Rejects，視頻來源：TATE |
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