【畫和遠方】實景與繪畫的轉換——當代油畫名家寫生創(chuàng)作

幸福紛來沓至 2022-07-17 發(fā)布于上海

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要結出好果實,，就要象果樹一樣，也要給自己搭上棚架,，然后一輩子都要呆在那里,，伸著手臂，張開嘴巴,，吸收經過的東西,，吸收周圍活的東西。

——埃德加·德加（Edgar Degas）

吸收活的東西,，真實的東西,，作品才更有感染力、生命力,、創(chuàng)造力,。

寫生實景

王輝蘇茲達里的河流之一

140X60cm 2019年

藝術家都有著敏銳的直覺，有著一顆敏感的心,，他們在自然和生活中汲取靈感,，現(xiàn)在越來越多藝術家都選擇直面風景，直接對景寫生創(chuàng)作,，大自然的無窮變化讓他們?yōu)橹浴?/span>

有的作品就像一首朦朧的小詩,，像一首悠揚婉轉的歌曲，亦或是節(jié)奏鮮明的圓舞曲……每位藝術家在面對風景時,，個人的出發(fā)點,、興趣點各不相同，就算是面對同樣的景色，也有差異化的解讀,。而這些個人化的解讀和重構使得風景畫散發(fā)著無窮的魅力和無限的可能,。

寫生實景

忻東旺村口

布面油畫 80X60cm 2012

今天和大家一起欣賞當代油名家的寫生創(chuàng)作。

對景寫生創(chuàng)作,，不僅需要把大自然瞬息萬變的情景記錄下來,，還要在作品中抒發(fā)個人對大自然的感受和理解，可以說作品本身就是一個會生長的風景,。

寫生實景

袁文彬棠云山谷

布面油畫 80x120cm 2019

作品中所展現(xiàn)的色彩冷暖,、色調的美感、造型的凝煉,、空間結構的處理,、筆觸的鮮活等這些繪畫本體語言都體現(xiàn)了畫家在瞬息之間捕捉物象的超凡能力與藝術高度。而畫面中色彩的美感,、色調的美感,，都來自自然、都來自寫生,。

寫生實景

王克舉米林桃花映雪山

140X160cm 2018年

畫外光寫生最重要的一點就是研究色彩的規(guī)律,，解決畫面色彩關系的問題。對于色彩,，我們除了要有敏銳的感受力外,，還要有選擇色彩和表現(xiàn)色彩的能力，因為最終都是要落實在畫面上,。不管是熱烈濃郁的高飽和色彩還是典雅柔和灰色調都是色彩的表情,，沒有高低之分，只是個人選擇和喜好的差別問題,，較之于個性與風格來說,，畫得好，畫得耐看,，畫得更有味道則更為重要,。

寫生實景

管樸學風景作品

而畫得好是解決畫面最基本的繪畫語言問題，并非是個性和風格問題,。不管畫什么內容,，用什么樣的繪畫方式和技巧都離不開三個最基本要素：色彩的美、造型的美,、結構的美,，把三者和諧統(tǒng)一的在一個畫面中。

寫生實景

黃禮攸棠云寫生一

布面油畫 80x100cm 2021年

其實寫生只是一種手段,，通過寫生轉向創(chuàng)作的轉換,，在寫生中提煉創(chuàng)作，這個過程很重要。風景畫的魅力不僅在于作品傳達給觀者很多的遐想或是感同身受之外,，還在于作品本身所展現(xiàn)的油畫藝術語言的魅力,，更重要的是主動去表現(xiàn)個人的內心世界。我們不是被動機械的去模擬自然,，而是在作品中展現(xiàn)生命的靈性,，表達豐滿的精神世界。藝術本質就是,，在那一剎那直見生命,。

還有什么是比寫生更加親近自然的方式。我們是否應該對自然多保持一些敬畏之心,、回到自然、回到寫生,、回到最樸素繪畫方式,。大衛(wèi)霍克尼說：“拿出畫筆，把相機收起來,，就像梵高一樣,，他知道大自然對人類來說是一個巨大的謎?！?/span>

寫生實景

冷軍寫生作品

寫生實景

王克舉黃土溝壑之五

布面油畫 50X60cm 2018

寫生實景

王克舉林芝—松海漂蘿

140X160cm 2018年

寫生實景

趙九杰風景寫生作品

寫生實景