寫生作品大展

zdjphoto 2022-03-27

展開全文

同一位女孩的兩個姿勢布面油畫 138x92cm 2013年作者：陳丹青

穿牛仔褲的女孩布面油畫 138x92cm 2013年作者：陳丹青

朋友布面油畫 138x92cm 2013年作者：陳丹青

畫畫本身能讓人著迷,，

實際上經(jīng)常是在手藝上著迷。

一個藝術(shù)家的覺醒

在于這個藝術(shù)家對個人生命的一種開悟,，

對個人體驗的升華,。

——楊飛云

云南布朗族少女布面油畫 60X90cm 2016年作者：楊飛云

主持人布面油畫 116x81cm 2018年作者：楊飛云

甘肅人布面油畫 61x46cm 2007年作者：楊飛云

相遇不相識布面油畫 160X200cm 2010年作者：楊飛云

大山門人家布面油畫 130x95cm 2015年作者：楊飛云

新青年布面油畫 120X180cm 2011年作者：楊飛云

我所認(rèn)為的繪畫

首先是最低層面的是技巧，

然后是畫面的布局,，

把中國傳統(tǒng)文化的布局融入里邊,，

再去表現(xiàn)時代，才能使這個作品有所高度,。

必須用好的作品來表現(xiàn)時代才具有意義，

而不是用普通的作品表現(xiàn),。

——王宏劍

恩河之夏布面油畫 97x130cm 2017年作者：王宏劍

王宏劍女醫(yī)師布面油畫 60x80cm 2018年作者：王宏劍

王宏劍夏日關(guān)山布面油畫 52x60cm 2019年作者：王宏劍

寫生是在種種條件限制下的作業(yè),，

一幅畫的完成會受到許多意想不到的困難，

常會遇到各種情況的風(fēng)云突變使你半途而廢,。

寫生時需要全身心的投入其中,，

集中智慧、經(jīng)驗,、知識與技能,，

臨場寫生而能成就一幅完整的自己滿意的作品，

那是需要很強的綜合能力,。

——謝東明

惠心布面油畫 130x190cm 2019年作者：謝東明

注視布面油畫 146x112cm 2019年作者：謝東明

香草布面油畫 112x146cm 2019年作者：謝東明

油畫寫生的實踐

讓我與大自然保持密切的聯(lián)系,，使靈性得到陶冶。

我始終認(rèn)為大自然是色彩訓(xùn)練的最好課堂,，

它提供了無比豐富的色彩變化和神奇美妙的動人景象,，

尤其對于我這樣的藝術(shù)家，通過風(fēng)景寫生的實踐,，

才會獲得精湛的技巧和獨具生命力的色彩語言,。

——龍力游

白樺秋色布面油畫 60x50cm 2018年作者：龍力游

秋染羅圈湖布面油畫 60x50cm 2018年作者：龍力游

塞罕壩的伐木工布面油畫 50x60cm 2018年作者：龍力游

天寒紅葉稀布面油畫 60x50cm 2018年作者：龍力游

最愛壩上明月湖布面油畫 60x50cm 2018年作者：龍力游

寫生與關(guān)在屋里畫畫不同，

用不著絞盡腦汁苦思冥想。

四處溜著,，沐著春風(fēng),，聞著啼鳥，

找上一處上眼的景物,，扎出一個舒服的姿勢,，

肆意地往畫布上調(diào)弄和涂抹顏料，

有一種信馬由韁無拘無束的快意,。

畫著畫著,，也就入了神，

有時候,，不知不覺中竟把自己也感動了,。

——段正渠

河倉城布面油畫 30x40cm 2013年作者：段正渠

龍卷風(fēng) 布面油畫 30x40cm 2014年作者：段正渠

藝術(shù)創(chuàng)作簡單又復(fù)雜，

它既不像有些人說的那么高深,，

也不是異想天開那么簡單,。

它需要想象力和感悟能力，還有長期的實踐,。

畫家的視覺經(jīng)驗和判斷能力

都是在持續(xù)的累積中緩慢地形成的,。

深邃的自然界可以給你任何你想要的東西，

只是你需要虔誠,、真實,、持續(xù)的努力。

——李士進(jìn)

傳遞布面油畫 100x80cm 2020年作者：李士進(jìn)

傳遞之五布面油畫 45x165cm 2021年作者：李士進(jìn)

在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中

注重藝術(shù)作品的時代精神,，

因為我們所處的時代與往昔的藝術(shù)家有所不同,，

視覺信息、視覺經(jīng)驗,、視覺結(jié)構(gòu)等藝術(shù)元素,，

對我們的影響會直接反映到我們的藝術(shù)創(chuàng)作中。

我們應(yīng)不斷地錘煉自己語言方式,，

使作品更加凈化,，作品語言更加純凈。

——孫綱

島上的風(fēng)景布面油畫 80x60cm 2016年作者：孫綱

河邊的白帆布面油畫 60x80cm 2019年作者：孫綱

遠(yuǎn)眺布拉格布面油畫 60x80cm 2017年作者：孫綱

我一直喜歡直接去表現(xiàn),，

我不光是注意結(jié)果,，還注意過程，

我覺得這個過程是很重要的,，

作為一個藝術(shù)家,，

我覺得在表現(xiàn)的過程其實是

藝術(shù)家本身這個過程是一種特別享受。

——白羽平

陜北布面油畫 120x140cm 2020年作者：白羽平

意大利之二布面油畫 60x80cm 2018年作者：白羽平

意大利之七布面油畫 60x80cm 2018年作者：白羽平

寫生決不是描摹,，不是照相機,，

寫生是在感覺中提煉,，汲取最重要的信息。

在我看來,，寫生給我?guī)淼酿B(yǎng)份,，

雖然老舊，我總希望自己能寫出哪怕一絲新意,，

或是寫出水平,，寫出質(zhì)量，寫出激情,，

更重要的,，寫出真實的感受。

——李曉林

黎城大爺之二布面油畫 70x50cm 2021年作者：李曉林

黎城大爺之一布面油畫 60x80cm 2021年作者：李曉林

扎西多杰布面油畫 80x60cm 2018年作者：李曉林

對我來說,，

寫生是有目的的,，有針對性的。

我想通過寫生來解決具體的創(chuàng)作問題,。

這個景它可能就是

和我目前所面對的創(chuàng)作問題有關(guān),，

那我要如何處理，

可以讓它成為我畫里的一個背景,。

我就需要記錄下來,，

讓它成為我下一張畫中的一個素材。

或者是某一個具體的形態(tài)特別有趣,，

或者是在寫生中進(jìn)行某種具體創(chuàng)作方法的嘗試,。

——段建偉

風(fēng)景布面油畫 40x60cm 2017年作者：段建偉

井陘布面油畫 40x50cm 2017年作者：段建偉

威海布面油畫 40x60cm 2019年作者：段建偉

寫生的過程就是不斷修正藝術(shù)與自然、傳統(tǒng),、自我關(guān)系的過程,。

如果從這個層面上來說，我想通向藝術(shù)的唯一之路,，只有“寫生”。

————姚永

沉思布面油畫 81x100cm 1990年作者：姚永

船廠布面油畫 100x80cm 2015年作者：姚永

莫雷教堂布面油畫 80x80cm 2015年作者：姚永

仙人掌布面油畫 100x48cm 1991年作者：姚永

漁港之晨布面油畫 100x80cm 2015年作者：姚永

我覺得（寫生與創(chuàng)作）兩者之間是不能分開的,，它們應(yīng)該是一起的,。因為在寫生過程中有很多東西需要畫家主動來做，不是見到什么畫下來就完了,，而需要提煉,，而且在那么復(fù)雜的情況下要抓什么、舍什么,，都是很主動的,，所以我覺得寫生也是一個創(chuàng)作過程?！皠?chuàng)作”還有一個含義,，指主題性創(chuàng)作，我想除了這個含義外，盡量不要把寫生和創(chuàng)作分開,。

——芃芃

柳洋布面油畫 60x50cm 2021年作者：芃芃

田園曼侖布面油畫 40x30cm 2019年作者：芃芃

下黃堂村布面油畫 40x30cm 2021年作者：芃芃

新莊小景布面油畫 40x30cm 2021年作者：芃芃

對于畫面的經(jīng)營,，當(dāng)醞釀到畫意之后就要果斷落筆隨形就勢地推展開來，在這一過程中始終有一種無形的力量或者是規(guī)則在引導(dǎo)著,，使自己保持著與客觀自然的游離狀態(tài),。

這種無形的力量或規(guī)則、以及游離狀態(tài)就是感覺,，此時畫面中出現(xiàn)的是我對客觀自然感受的反應(yīng),。感覺是超視覺的，必須由心覺才能實現(xiàn),。

——忻東旺

錯位布面油畫 160x65cm 2009年作者：忻東旺

氣質(zhì) 布面油畫 160x80cm 2012年作者：忻東旺

走神布面油畫 160x65cm 2004年作者：忻東旺

多年來我一直堅持寫生,，與其說是寫生，不如說是與大自然的一次又一次的近距離凝視,，更是與大自然在精神上的對話,。我體會最深的就是中國傳統(tǒng)文化中“天人合一”的人文精神在社會和生活習(xí)俗中的具體體現(xiàn)。

和諧就是詩意的基礎(chǔ),，順勢而為就是詩意的持續(xù),，此時繪畫作品就是一個橋梁，是人與人心靈的橋梁,，是自然與生命的橋梁,。

——張立農(nóng)

塞罕壩寫生之四布面油畫 60x80cm 2018年作者：張立農(nóng)

塞罕壩寫生之一布面油畫 50x60cm 2018年作者：張立農(nóng)

兒子在太原打工布面油畫 50x60cm 2016年作者：張立農(nóng)

塞罕壩寫生之二布面油畫 50x60cm 2018年作者：張立農(nóng)

油畫技能的每一點進(jìn)步都是通過寫生實現(xiàn)的，對大師學(xué)習(xí)最終要通過自己的眼睛來印證,，要在寫生的過程中落實到畫面上,，才能成為長到自己生命的肌體里的營養(yǎng)。

——于小東

高個女生布面油畫 150x90cm 2020年作者：于小東

達(dá)迪克和奶奶布面油畫 70x90cm 2019年作者：于小東

澤庫小夫妻布面油畫 70x90cm 2015年作者：于小東

油畫獨特的色彩魅力其實就是指以寫生色彩體系為基礎(chǔ)的對色彩的認(rèn)識,，而風(fēng)景寫生是訓(xùn)練寫生色彩的最快最基本的途徑,。很多人沒有很好地解決寫生色彩這個課題，畫面的色彩韻味出不來,，使畫面缺乏色彩的魅力,，這樣的油畫創(chuàng)作便沒有了油畫味道。

不通過寫生很難使自己的色彩能力提高到一定程度,，便進(jìn)入不了這個領(lǐng)域,，就很難體會油畫語言的魅力。

——李貴君

福祿桐布面油畫 105x42cm 2021年作者：李貴君

雞蛋花布面油畫 35x35cm 2020年作者：李貴君

夏威夷布面油畫 105x42cm 2021年作者：李貴君

自由自在布面油畫 46x46cm 2021年作者：李貴君

寫生,，使人不會僅僅止步于基礎(chǔ)層面上,，可以一直往深里走，還可以在技術(shù)上把自己的才能和過去一如既往堅持的東西結(jié)合起來,。

畫畫技術(shù)好是一方面,，要將好的技術(shù)用于表達(dá),，要有自己想要講的話，有自己想要表達(dá)的東西,。

——石磊

胡蝶布面油畫 14.5x14cm 2018年作者：石磊

兒子布面油畫 17.5x20.5cm 2014年作者：石磊

生活是藝術(shù)的源泉,，只有不斷地深入到生活中去，作品才能遠(yuǎn)離蒼白,、做作,、矯飾，才可能獲得源源的生命力,，“問渠那得清如許,，為有源頭活水來”。

—— 孫文剛

邊城恩和 60x80cm 2018年作者：孫文剛

金色勛章八路軍老戰(zhàn)士寫像之六 80x60cm 2018年作者：孫文剛

上午的羅圈村 80x120cm 2018年作者：孫文剛

斜躺著的女孩 124x90cm 2017年作者：孫文剛

“寫生”對于畫家的意義說得多重要都不為過,，“寫生”是畫家參照自然對象用于自己藝術(shù)創(chuàng)作中的主要手段,，“寫生”是畫家的技法形成的過程，“寫生”是畫家對于自然保持崇敬與學(xué)習(xí)的態(tài)度,，“寫生”是人的獨立性與自然的和諧性的統(tǒng)一,。

——徐小東

海港的黃昏布面油畫 30x40cm 2018年作者：徐小東

靜靜的池塘布面油畫 40x50cm 2015年作者：徐小東

毛里求斯的夕陽布面油畫 30x40cm 2018年作者：徐小東

祁連山下的邊關(guān) 布面油畫 30x40cm 2018年作者：徐小東

太行正午布面油畫 50x70cm 2015年作者：徐小東

舞動的云布面油畫 40x50cm 2015年作者：徐小東

只有寫生，自己的藝術(shù)水準(zhǔn)才能提高,，才能有感受有靈感,，表現(xiàn)出來的畫面才鮮活生動，既然我們尊重傳統(tǒng),，努力在研究和掌握藝術(shù)規(guī)律,，我們必須堅持走寫生之路才行。

——張義波

橋上的風(fēng)景布面油畫 40x60cm 2018年作者：張義波

塞罕壩的夏天布面油畫 25x71cm 2018年作者：張義波

往事記憶布面油畫 100x80cm 2015年作者：張義波

寫生也是錘煉繪畫語言技巧的最有效途徑,，掌握相對成熟的油畫語言才能在創(chuàng)作中順暢自如地表現(xiàn),。

筆墨的修煉與研究是畫家的內(nèi)功，關(guān)系到對于藝術(shù)作品從意韻到技巧的全部要求,，必須通過適當(dāng)?shù)恼Z言方式體現(xiàn)出來,，同時又不能拘泥成規(guī)。石濤所說的“筆墨當(dāng)隨時代”的精辟見解,，仍然激勵我們?nèi)ふ倚碌恼Z言境界,。

——朱春林

風(fēng)鈴草 70x50cm 2021年作者：朱春林

黑衣女 120x100cm 2021年作者：朱春林

紅色毛衣 120x80cm 2021年作者：朱春林

活祭 120x200cm 2021年作者：朱春林

禮服 60x50cm 2021年作者：朱春林

紋 100x80cm 2021年作者：朱春林

我可以通過畫寫生來提高自己的判斷力，畫面也不至于顯得過于簡單,。畫靜物時在光源上我會有特殊的要求，我專門做了一個小房間安放靜物臺,，并把光源處理成完全的側(cè)面光,。

其實這和我的人物畫的追求是一致的，就是追求強烈的,、物體相互遮擋明暗關(guān)系和參差的色塊組合的畫面,。靜物寫生是我一直保留的題材,，這種特有的布光方式寫生也是我獨創(chuàng)的。

——韓宏偉

古典研究系列之鯉魚布面油畫 60x80cm 2012年作者：韓洪偉

冷漠草的奶奶布面油畫 80x60cm 2015年作者：韓洪偉

盧卡街景布面油畫 40x50cm 2019年作者：韓洪偉

諾夫哥羅德的下午布面油畫 60x80cm 2018年作者：韓洪偉

陶罐與水果布面油畫 80x60cm 2011年作者：韓洪偉

對我而言,，畫畫是一件很快樂的事情,，我從未想過畫一張要產(chǎn)生什么樣影響的畫，或應(yīng)具有怎樣的社會意義,，我只是不停地畫,，我希望畫畫這一行為能改變我的生活品質(zhì)，當(dāng)然它絕非來自物質(zhì),，而是融入我的生活,。不知不覺中，繪畫便成為了我的生活方式,。

——夏俊娜

東風(fēng)之三布面油畫 80x60cm 2012年作者：夏俊娜

風(fēng)起昨夕布面油畫 90x38cm 2014年作者：夏俊娜

蓮動今宵布面油畫 90x38cm 2014年作者：夏俊娜

在繪畫藝術(shù)中,，寫實是一切風(fēng)格的基礎(chǔ)，有了這個“畫什么像什么的”能力,，才能“準(zhǔn)確”的畫出你想要的其他風(fēng)格的作品,。在寫實繪畫訓(xùn)練中的構(gòu)成、構(gòu)圖以及用筆的節(jié)奏,，畫面的黑白灰關(guān)系,，色調(diào)等要素，是其他所有風(fēng)格繪畫的共同基礎(chǔ),。

——徐青峰

馴鷹老人阿里汗布面油畫 100x80cm 2016年作者：徐青峰

回望歷史,，我們會注意到這樣一個現(xiàn)象，每當(dāng)一種作為潮流的藝術(shù)風(fēng)格沿襲到無路可走之時,，藝術(shù)家就會開始重新自省,，關(guān)注自然與生命，寫實主義藝術(shù)就會再次蓬勃興起,，重新引領(lǐng)人的精神情感走向純粹,。

作為個體的藝術(shù)家也是這樣，一旦對于所謂的風(fēng)格樣式觀念的追求破產(chǎn)的時候,，就會重新關(guān)注自己的內(nèi)心,，回到最樸素的寫實主義的起點，面對自然和自然交流,。從自然當(dāng)中升華出語言,。

——常磊

白布上的梨布面油畫 100x80cm 2016年作者：常磊

赤膊老人布面油畫 100x160cm 2016年作者：常磊

狼布面油畫 130x80cm 2017年作者：常磊

女孩和花籃布面油畫 152x92cm 2021年作者：常磊

熊和伙伴布面油畫 120x60cm 2017年作者：常磊

致敬米開朗基羅布面油畫 200x150cm 2019年作者：常磊

自然的偉大和美，在我們身邊周而復(fù)始地呈現(xiàn),。神圣的,、令人贊美的而又意味深長的景象比比皆是，無所不在,。遺憾的是,，很多時候,，我們對這些美卻視而不見。我多么有意愿用自己的靈魂去捕捉并給人們傳達(dá)出一種這樣的真實,。

—— 林茂

塞罕壩的秋景布面油畫 80x50cm 2018年作者：林茂

塞罕壩的雪景布面油畫 80x50cm 2018年作者：林茂

西柏坡的湖面布面油畫 50x70cm 2021年作者：林茂

當(dāng)下寫實繪畫必須對其狀態(tài)進(jìn)行反思,，不能簡單從字面的表層理解，應(yīng)從藝術(shù)深層理解“寫”與“實”,。這里的“寫”應(yīng)為抒寫,，指有表現(xiàn)力的表現(xiàn)方式，而不是狹義的對自然的描摹,?！皩崱睉?yīng)為在真實基礎(chǔ)上的多重意蘊，而不是簡單的眼中看到的客觀之實,。

——石良

歷史主義（側(cè)面）裝置 2020年作者：石良

形上而下裝置 2020年作者：石良

寫生的恩賜

文 / 楊飛云

寫生是一個油畫家必須經(jīng)常持守的本分,，是親近自然、體驗生命,、錘煉畫藝的最佳方式,，是畫家用畫筆和心靈直接觸摸生命本源的有效途徑?？梢哉f,，沒有寫生這種方式就沒有油畫這門奇妙的藝術(shù)品類產(chǎn)生。

通過寫生,，人類發(fā)現(xiàn)了繪畫規(guī)律,，發(fā)現(xiàn)了光色空間，創(chuàng)造了完備的繪畫知識與法度,。無論古今,，人們都認(rèn)同一個道理，就是大自然與人類生活是藝術(shù)的源泉,。對景寫生就是在源頭上有效地獲取藝術(shù)的維他命,，作為一個畫家，不可久離,，更不可不做,，否則難逃蒼白、概念,、做作等弊端,，“脫離自然的畫家會渴死在泉水旁”。一切科學(xué)的成果是因研究自然而發(fā)展,，一切藝術(shù)的創(chuàng)造是因體悟自然而進(jìn)步,。

寫生的原意在西語中就是書寫生命。寫生不是寫那個純粹的物象，也不是寫那個純粹的自我,，是物我交融后激發(fā)出來的那個藝術(shù)境界，使每一筆形,、每一塊色都觸碰到藝術(shù)家激動與活躍起來的那個興奮點上,，是一個全息的帶有天賦秉性的生命體在大自然的美的驅(qū)動下高度發(fā)揮全然釋放的過程。

因此,，在面對豐富壯闊,、瞬息萬變的自然景物寫生時，畫家必須真誠,，必須激動,，必須選擇，必須敏銳而自信,，必須概括與把握,。那種身、心,、靈全然投入,，精、氣,、神全面調(diào)動的狀態(tài)很迷人,。

忘掉技巧，忘掉制作,，忘掉自我,，放下理性，充滿靈性與信心,，直接的觀察,，率真的表現(xiàn)，高度的進(jìn)入,，將作者此時,、此地、此心情的獨特感悟,，瞬間凝結(jié)在畫布上,，使之成為永恒，鮮活生動而生機勃勃,，即使是大師也無法重復(fù)那次體驗,，重復(fù)那件作品。

風(fēng)景寫生如騎生烈之馬,，你若不能全方位的在短時內(nèi)制服,，就必然被欺負(fù)。畫者平日的修煉不足,，無把握全局的實力,，繪畫理法的理解不準(zhǔn)確,，必在瞬間的激動之后變成一陣慌亂的胡涂亂抹，敗興收場,。好在一次不行,，二次再來，失敗之快,，總結(jié)亦快,，因此每次下去寫生的收獲實在很大。

同時清楚的告訴我們,，一個畫家素日的修煉尤為緊要,，一切缺陷與能力的不足，都會在類似實戰(zhàn)的寫生中暴露無遺,。激動與理法并重,，升發(fā)與駕馭同行，藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感在萬千變換的大自然面前被高頻率的揮展,，使我們更加認(rèn)識倫勃朗,、委拉斯貴支、柯羅,、庫爾貝,、印象派諸家，塞尚,、梵高,、馬蒂斯、畢加索,、弗洛伊德,、莫蘭迪等大師，每一位都是在寫生的實踐中成就的,。

在今天這個獲取高清圖像手段異常便捷的年代,，作為油畫家，不應(yīng)滿足于各種處理手段提供的間接圖像資料,，而應(yīng)經(jīng)常走進(jìn)自然,，走入生活，重新回到繪畫的本體,，站在審美的原點出發(fā),，以赤熱的心和純真的眼，禮贊自然,、熱愛生命,，重視表現(xiàn)美的那份激情，強調(diào)真切體驗、真情實感,，去寫生創(chuàng)作,，為新時代賦予我們的藝術(shù)使命而努力。寫生是繪畫的一種恩賜,，它使我們變的虔誠,，純真和更加熱愛生命。

寫生并不僅僅是指重建與生活的聯(lián)系,，不是指磨練技巧，更不是要大家再去畫風(fēng)景,。

它是一種立場,，一種本分，是對傳統(tǒng)之所以是傳統(tǒng)的清晰確認(rèn),，有如信仰,。

——陳丹青

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來自： zdjphoto > 《美術(shù)鑒賞》

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