1927年8月1日,，南昌城頭的一聲槍響，不僅誕生了一支偉大的人民軍隊(duì),，還為美術(shù)創(chuàng)作提供了不竭的素材,。一直以來，我國軍事主題美術(shù)創(chuàng)作遵循現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法,，以視覺圖像的敘事方式記錄國家,、軍隊(duì)的發(fā)展歷程和輝煌成就，逐漸形成了一個(gè)從形式到思想都具有中國民族特質(zhì)的軍旅美術(shù)體系,。建軍90多年來,，這一體系又與中國社會(huì)、文化和思想的變遷聯(lián)系在一起,，構(gòu)筑了更具現(xiàn)代色彩與時(shí)代風(fēng)貌的藝術(shù)單元,。在這個(gè)意義上，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作承載著既有歷史厚度又富時(shí)代新意的價(jià)值,。

從中國革命美術(shù)史的演進(jìn)歷程看,，早期的軍事主題美術(shù)創(chuàng)作主要是為工農(nóng)兵服務(wù)、為民族解放戰(zhàn)爭服務(wù),。這時(shí),，藝術(shù)家的情感與民族情感和國家命運(yùn)是連在一起的，美術(shù)創(chuàng)作不是一次個(gè)人的抒情,，而是群體的情感意志的體現(xiàn),，其創(chuàng)作過程更像是一場無聲的儀式，悲壯而崇高,。這時(shí)期的美術(shù)作品以黑白木刻居多,，在現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上融入了浪漫主義的元素。如古元的《擁護(hù)咱們老百姓的軍隊(duì)》《人民子弟兵》,、彥涵的《當(dāng)敵人搜山的時(shí)候》,、胡一川的《到前線去》,、沃渣的《八路軍鐵騎兵》《保衛(wèi)盧溝橋》等。

新中國成立之后,，軍事主題美術(shù)創(chuàng)作得到了長足的發(fā)展,，以1957年“中國人民解放軍建軍三十周年紀(jì)念美術(shù)展覽會(huì)”為代表的有組織的軍事美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)，更是成為推動(dòng)新中國軍事題材美術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵一展,。其中不乏被后人傳頌的作品,，如潘鶴的《艱苦歲月》、王盛烈的《八女投江》,、王式廓的《井岡山會(huì)師》、宗其香的《強(qiáng)渡大渡河》,、呂斯百的《瓦子街戰(zhàn)斗》,、艾中信的《紅軍過雪山》、馮法祀的《劉胡蘭》等,。此后,，不同時(shí)期都有優(yōu)秀的軍事主題美術(shù)作品爭先亮相，新血液和新力量被源源不斷地注入作品創(chuàng)作中,，以現(xiàn)實(shí)主義為基本導(dǎo)向的創(chuàng)作中,，記錄了無數(shù)英雄兒女的壯闊史詩，成為一個(gè)時(shí)期人們的精神圖騰和文化象征,。

在藝術(shù)史學(xué)者楊瓊看來,，這些作品始終遵循一以貫之的敘事風(fēng)格，藝術(shù)家依然在講述歷史,，但在如何表現(xiàn)——從形式語言到藝術(shù)家的情緒——的問題上已經(jīng)不同于前,，如果說新中國成立之前的軍事主題美術(shù)創(chuàng)作是自發(fā)的話，在新中國成立以后就已經(jīng)慢慢走向自覺,，20世紀(jì)90年代以來,，這種“經(jīng)驗(yàn)的自覺”更是成為藝術(shù)家創(chuàng)作的常態(tài)。面對新時(shí)期的意識(shí)形態(tài),、和平與發(fā)展兩大主題,，藝術(shù)家又該如何來講述歷史？如何擺脫概念化和模式化,，從而回到藝術(shù)語言的本體,？對藝術(shù)創(chuàng)作者來說都是不小的考驗(yàn)。

張道興的《兒子》,、李翔的《壯士行》,、苗再新的《雪狼突擊隊(duì)》、袁武的《抗聯(lián)組畫·生存》,、駱根興的《西部年代》,、陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)·南京》,、白展望的《壹玖肆玖》、秦文清的《海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》,、邵亞川的《巡堤》,、尚丁的《途中》、邢俊勤的《第二小分隊(duì)》,、王樹山的雕塑《西柏坡》……都對上述問題給出了回應(yīng)和解答,，藝術(shù)家以開放包容的心態(tài)構(gòu)建軍旅美術(shù)的新形象，通過多種創(chuàng)作方法,、各類流派相互碰撞交融,，使自身視野更加開闊、觀念更為開放,，面貌日臻豐富,。這批作品以高度的文化自信和積極向上的精神品格，在歷史與現(xiàn)實(shí),、傳統(tǒng)與現(xiàn)代的契合點(diǎn)上,，以充滿個(gè)人風(fēng)格和飽滿情感的藝術(shù)語言，越過現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的藩籬,，完成了對藝術(shù)形式的突破,，展現(xiàn)了軍事題材美術(shù)創(chuàng)作的時(shí)代特色。

作為一名成熟的軍旅美術(shù)家,，駱根興將歷史畫創(chuàng)作比作“戴著鐐銬跳舞”,，他認(rèn)為軍事題材歷史畫的創(chuàng)作應(yīng)有三個(gè)方面的體現(xiàn)：一是基于“一切歷史都是當(dāng)代史”（克羅齊語）的觀點(diǎn)，要把藝術(shù)針對今天這個(gè)時(shí)代能夠普遍感覺到的那個(gè)歷史氛圍融入歷史畫的表達(dá)當(dāng)中,；二是塑造鮮活動(dòng)人的歷史人物形象,；三是在作品中折射出人性光輝，帶有藝術(shù)的崇高精神境界的表達(dá),?！八囆g(shù)的本質(zhì)是感情，必須凸顯人的靈魂,，一件優(yōu)秀的歷史畫作品要能吸引住觀眾的目光,，打動(dòng)人心，或引發(fā)某種思索啟示,，僅滿足'畫得像’'看得懂’是不夠的,。藝術(shù)家擇取某個(gè)事件刻畫人物，不僅要明晰地鋪墊情節(jié)發(fā)展的邏輯脈絡(luò),，更要上升為一種情感上的表達(dá),，彰顯出畫面的氣質(zhì)和精神，使畫面更加生動(dòng),，讓逝去的歷史復(fù)活,，綻放出生命的光彩,。”駱根興說,。

進(jìn)入新時(shí)代,，黨和國家的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的歷史階段，軍隊(duì)的發(fā)展站在了新的歷史起點(diǎn)上,，軍隊(duì)文化事業(yè)也迎來了新的面貌,。正如眾多美術(shù)理論家所強(qiáng)調(diào)的，要從人類共同體的嶄新視域來審視我們的世界,，要尊重和觀照軍人的生命個(gè)體,，關(guān)注軍隊(duì)日常，嘗試多樣的表達(dá)方式,，實(shí)現(xiàn)美術(shù)語言的更新,。

從最近的第13屆、第14屆全軍美展來看,，展出作品面貌豐富，氣勢充沛,，從內(nèi)容含量到表現(xiàn)形式都新意紛呈,。大部分作品是站立在現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作立場上的，兼顧了宏大敘事與微觀表述,，沒有忽略對于形式風(fēng)格的探索和追求,。有的作品是對領(lǐng)袖形象和軍史上壯烈場景與大事件的追懷與復(fù)現(xiàn)，也有很多作品顯露出創(chuàng)作者捕捉瞬間,、刻畫細(xì)節(jié)的努力,，皆來自戰(zhàn)士們真實(shí)生活中的所感所思。除了軍人主體創(chuàng)作的正面實(shí)錄,，也有以“他者”的眼光來記述軍旅生活和戰(zhàn)士形象的作品,，以全新的觀察角度反映了軍民關(guān)系。頗具創(chuàng)新的是,，一些雕塑,、裝置等當(dāng)代藝術(shù)也進(jìn)入展廳，對軍事主題與觀念藝術(shù)的融合做出一定的嘗試,。

近年來,，在各項(xiàng)國家重大題材的主題性美術(shù)創(chuàng)作項(xiàng)目中，軍事題材都占據(jù)相當(dāng)比重,，展現(xiàn)出軍隊(duì)美術(shù)構(gòu)筑藝術(shù)精品創(chuàng)作高地的生動(dòng)實(shí)踐,，許多佳作令人印象深刻。

周長春的《和平使命·藍(lán)色交響曲》以三聯(lián)畫的形式,，展現(xiàn)了全副武裝的空軍飛行員在機(jī)場上熱火朝天進(jìn)行實(shí)戰(zhàn)化訓(xùn)練的人物群像場景,。整幅作品突出軍味,、兵味、戰(zhàn)味,，展現(xiàn)新語境里“正義之師”“文明之師”的獨(dú)特風(fēng)采,。對于如何緊抓“時(shí)代性”進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，周長春有著自己的思考,，他認(rèn)為,，在多元化藝術(shù)風(fēng)起云涌的當(dāng)下，更要在“技”中挖掘內(nèi)在精神的豐饒,、融入人道情懷的力量,。“以人文關(guān)懷的中國意識(shí)豐滿寫實(shí)油畫的精神張力,，在形神兼?zhèn)涞耐瑫r(shí)氣韻生動(dòng),，從人性維度對軍人這個(gè)特殊群體展開哲思，以具象寫精神,?！敝荛L春表示，力爭創(chuàng)作出具有民族氣質(zhì)的寫實(shí)軍事油畫佳作,，展現(xiàn)空軍人畫空軍的華麗風(fēng)采——用線條描繪藍(lán)色的軍營,，用油彩鑄造鋼鐵的戰(zhàn)鷹，用畫面展現(xiàn)青春的風(fēng)采,，用色塊抒寫奉獻(xiàn)的精神,。

▲和平使命·藍(lán)色交響曲（油畫） 2019年 周長春

從加強(qiáng)培育戰(zhàn)斗精神這一角度來展現(xiàn)改革強(qiáng)軍嶄新風(fēng)貌，陳林的油畫《鋼與泥·前進(jìn)》選擇的是戰(zhàn)士們訓(xùn)練經(jīng)過泥潭的一個(gè)場景,，雖然只是平常戰(zhàn)術(shù)訓(xùn)練的一個(gè)瞬間,，卻以小見大讓觀者看到了我軍將士獻(xiàn)身使命的鋼鐵意志和決心。怎樣才能使畫面更具藝術(shù)沖擊力,，更能打動(dòng)人,？在翻閱了大量中外著名軍事題材畫集資料后，陳林還是選擇了寫實(shí)主義手法,，讓畫面更貼近于生活,、貼近于自然，詮釋一種人性的真實(shí),。在具體的繪畫環(huán)節(jié)上,，藝術(shù)家采用了“局部推進(jìn)——整體調(diào)整——具體塑造”的步驟來進(jìn)行創(chuàng)作。作品最后呈現(xiàn)的畫面是：戰(zhàn)士們在一片泥濘中緊握鋼槍,，神情堅(jiān)毅,，匍匐前進(jìn)。雖然看不到眼睛卻仍能感受到堅(jiān)毅的神情,，沒有夸張的嘶吼卻能感受到震撼人心的力量,。濕透且沾滿泥漿的衣服緊貼在肌肉上,，拉扯著前進(jìn)的胳膊和大腿產(chǎn)生巨大阻力……畫面安靜而有力量，如雕塑般肅穆莊重,，色調(diào)也對氛圍起到了很好的烘托,，散發(fā)出一股冷冽的鋼鐵氣息和濃重的泥土味道。

張愷桐的國畫《使者》表現(xiàn)了中國維和戰(zhàn)士為非洲居民送水,、取水的場景,。整幅作品體現(xiàn)出我國軍隊(duì)走向世界的姿態(tài)以及維護(hù)和平的使命和擔(dān)當(dāng)。通過此次創(chuàng)作,，張愷桐深深感受到了主題性繪畫創(chuàng)作與其他題材創(chuàng)作存在的區(qū)別：首先是要突出主題,，這是作品內(nèi)容主要的服務(wù)對象，也是畫面設(shè)計(jì)的先行者,，其中包含著作者對主題的解讀,，因此畫面不可避免地存在情節(jié)性的表達(dá)，這便需要作者對情節(jié)的尺度進(jìn)行把握,，一方面是畫面內(nèi)容與主題的結(jié)合,，另一方面是畫面構(gòu)思設(shè)計(jì)與主題的結(jié)合。其次是主題性繪畫一般畫幅較大,，但并不意味著畫幅小便不能成為主題性繪畫,，而是需要統(tǒng)一畫面中的各個(gè)元素，使得畫面有主次之分,，在畫面呈現(xiàn)效果上則更需要整體與局部的和諧統(tǒng)一。

此外,，王一帆的《智勝空天》,、張蕊的《使命行動(dòng)》、劉魯新的《深藍(lán)·深藍(lán)》,、竇鴻的《東風(fēng)第一旅》,、王樹鵬的《軍列91538次》、孫震生的《雪地情》,、陳繼龍的《南海堅(jiān)兵》,、李如的《和平之泉》等作品也都以豐富的造型手段和強(qiáng)有力的表現(xiàn)方式，詮釋,、宣傳黨在新時(shí)代的強(qiáng)軍思想和目標(biāo),，深刻再現(xiàn)了我軍履行新任務(wù)、新使命的新風(fēng)貌,，生動(dòng)描繪了新時(shí)代士兵的新風(fēng)采,。

▲ 雪地情（油畫） 2019年 孫震生

▲ 深藍(lán)，深藍(lán)（巖彩畫） 2019年 劉魯新

在中國人民革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作員邢俊勤看來,，軍旅美術(shù)家創(chuàng)作隊(duì)伍的“突擊占領(lǐng)”和“高地亮相”,，成為主題性美術(shù)創(chuàng)作的生力軍,，是因?yàn)檐娐妹佬g(shù)家群體有良好的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作傳統(tǒng)，并且是一代代傳承下來的,，形成了“傳,、幫、帶”的優(yōu)良傳統(tǒng),，每個(gè)軍兵種都有自己的創(chuàng)作帶頭人和組織者,，能夠精心組織，集中力量打“殲滅戰(zhàn)”,。而軍事題材本身的特殊性和身在其中的軍旅生活體驗(yàn),，也給予了軍旅美術(shù)家獨(dú)有的優(yōu)勢。除了受老一輩軍事畫家們創(chuàng)建的軍事繪畫風(fēng)格樣式的影響,，軍旅美術(shù)家們還接受著學(xué)院派教育之外的駕馭大型繪畫場面的系統(tǒng)訓(xùn)練,。這就使得軍旅美術(shù)家在創(chuàng)作題材的選擇上少了“輕音樂”“小夜曲”，更多的是雄強(qiáng)有力的“生命交響”,。

與西方藝術(shù)現(xiàn)代性之路不同,，中國美術(shù)的現(xiàn)代性是以重大題材的創(chuàng)作為開端的，因此,，如何在新的歷史條件下把握軍事美術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律,，總結(jié)它的基本特質(zhì)，并實(shí)現(xiàn)其現(xiàn)代性的轉(zhuǎn)變是一個(gè)重要的課題,?！败娛旅佬g(shù)的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)型是必須的，還有很大的探索空間,?！毙峡∏趶纳鲜兰o(jì)90年代就開始了自我風(fēng)格的探索，在偽裝部隊(duì)做視覺彩色專業(yè)指導(dǎo)時(shí),，迷彩布給了他啟發(fā),，他利用迷彩符號(hào)做了很多繪畫實(shí)驗(yàn)，甚至直接在迷彩布上作畫,，形成了一種介于繪畫與裝置之間的表現(xiàn)力,，這批迷彩系列主題性創(chuàng)作，不但得到國內(nèi)專業(yè)界的認(rèn)可,，在國際上也引起了關(guān)注,。

邢俊勤說：“作為新時(shí)期軍旅畫家，不僅是用畫筆記錄這個(gè)時(shí)代,，更應(yīng)該有思考,、有擔(dān)當(dāng)、有引領(lǐng)，讓藝術(shù)發(fā)揮更廣泛的作用,。我們的軍隊(duì)已經(jīng)完成了現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)型,，美術(shù)工作者必然要緊跟時(shí)代，研究和創(chuàng)造屬于這個(gè)新時(shí)代的藝術(shù)語言和材料美學(xué),，才能立足當(dāng)下,，面對未來。以此理念為動(dòng)力和追求,，我選擇將個(gè)人的藝術(shù)理念與宏大敘事的軍事主題有機(jī)結(jié)合,，面向未來做出藝術(shù)方法論的回應(yīng)?！?/span>

當(dāng)然,，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作也存在一些顯見和潛在的問題，首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院副教授張鵬從藝術(shù)史的角度提出了思考：其一,，主流圖像的范式化與個(gè)性表達(dá)的辯證關(guān)系,。這是幾乎全部主題性創(chuàng)作都存在的基本問題。其二,，作為獨(dú)特的軍事題材創(chuàng)作與普遍意義上的美術(shù)創(chuàng)作,，二者在藝術(shù)規(guī)律上的深層關(guān)系。其三,，從創(chuàng)作主體而言,，軍人藝術(shù)家與非軍人藝術(shù)家在創(chuàng)作軍事題材作品中顯現(xiàn)在思想、視角,、創(chuàng)作方法上的異同,。其四，軍事題材美術(shù)創(chuàng)作在寫實(shí)主義的維度上如何能進(jìn)一步打動(dòng)人心,，即今天中國的寫實(shí)藝術(shù)如何進(jìn)一步表達(dá)內(nèi)心的問題,。最后，更深刻的一個(gè)問題,，主題內(nèi)容與形式語言之間的復(fù)雜關(guān)系。主題內(nèi)部的穩(wěn)定力量有時(shí)會(huì)下意識(shí)地禁錮藝術(shù)家對藝術(shù)形式的提煉和升華,。

藝術(shù)史的規(guī)律告訴我們,，單向度的主題關(guān)懷不能淹沒對藝術(shù)本體語言的精細(xì)打磨與審慎探求，主題內(nèi)容會(huì)隨時(shí)代遷徙不斷滋育新意,，而如何在語言上加以錘煉似乎是更為重要的問題,。在更為廣闊的文化背景中，這與中國美術(shù)的現(xiàn)代走向趨同,。多方位,、多角度、多層次地聚焦和描繪中國特色強(qiáng)軍之路的精神圖譜和視覺見證,，從這個(gè)意義上說,，當(dāng)代軍事美術(shù)和其他重大主題美術(shù)創(chuàng)作一樣,，任重道遠(yuǎn)，正步向前,。