作為80后畫家,，黃一山試圖創(chuàng)作一種“反繪畫”的繪畫，通過不同厚度,、不同材質(zhì)的組織,，去討論抽象空間的無限可能性。

1983年出生的黃一山,，從廣州美術(shù)學(xué)院油畫系畢業(yè)以來,，十余年對(duì)繪畫的潛心研究與對(duì)新材料和形式上的嘗試性探索，構(gòu)建出了他獨(dú)特的藝術(shù)語言和圖像敘事模式,，具有批判性和獨(dú)創(chuàng)精神的思維方式,，讓他從同時(shí)代的青年藝術(shù)家中脫穎而出，并被藝術(shù)界廣泛關(guān)注,。

有評(píng)論說他的繪畫具有鮮明的當(dāng)下性與在地性,，并在全球化的趣味戰(zhàn)爭中初步建立起一座屬于當(dāng)代中國的藝術(shù)話語的價(jià)值平臺(tái),。

《搬沙發(fā)》180cm×240cm 板上綜合材料 2019

《海平線》 400cm×215cm  板上綜合材料  2019

《金魚圖》100X80.5cm 板上綜合材料 2019

《協(xié)調(diào)空間》板上綜合材料 108×90cm 2019

《懸掛-1》121.5×12×6cm 松木 金屬 2019

《樓梯間》紙本丙烯 33x43.5x5 2021

《金色纏繞》板上綜合材料 110×150cm 2021

黃一山的作品畫面是抽象的,，但背景的肌理刻畫十分真實(shí)，從2007年開始,，他便對(duì)畫面的真實(shí)感進(jìn)行探索,，從平面走向立體再走向質(zhì)感。他說相較于“超寫實(shí)”,，他的創(chuàng)作可能是“超具體”,，真實(shí)的材質(zhì)空間，能夠讓觀者閱讀作品時(shí)浸入畫面,，置身現(xiàn)實(shí)空間去體味繪畫中的敘事,。

為了讓這種真實(shí)感進(jìn)入畫面，黃一山嘗試過很多手段,，古典油畫,、漆畫、雕刻的技法都融匯其中。古希臘雕塑《拉奧孔》,、現(xiàn)代動(dòng)漫《進(jìn)擊的巨人》,，醫(yī)學(xué)院內(nèi)的人體解剖，黃一山繪畫的取材可以說是五花八門,，但又通過自身的解讀催生出讓人眼前一亮的作品,。他對(duì)日常物件和平常生活的另類觀察，看似與客觀事物格格不入的描述,，卻隱藏著他對(duì)當(dāng)代社會(huì)現(xiàn)象的批判性思考,。

《自我完善》90x72cm 板上綜合材料 2018

《吻-4》2019 板上綜合材料 800x700mm

《兩個(gè)球》2018 板上綜合材料 1700x1600mm

《掉落-2》80×70cm 板上綜合材料 2018

《表情研究》2009 布面綜合材料 1600x1200mm

《表情研究》2017 板上綜合材料 700x620mm

在超現(xiàn)實(shí)主義的背景下，空間性與戲劇感或許是我們最直觀,、最深刻的感受,。他常常用一種嚴(yán)謹(jǐn)理性的創(chuàng)作方式來敘述故事，米開朗基羅的夜,、拉奧孔纏擾的蛇,、博伊斯的大衣，他對(duì)藝術(shù)史挪用和戲仿,，讓故事變得荒誕而戲謔,，有強(qiáng)烈又戲劇化的碰撞感。

《纏繞》100x85cm板上綜合材 2018

《兩件大衣》70X90cm 板上綜合材料 2019

厚度,、物料,、工藝、勞作,、超質(zhì)感,，是黃一山作品的顯著特征，他在多變的形式中去討論抽象空間的不同可能性,，這也暗示著黃一山的典型風(fēng)格：空間與透視,、挪用與疊加、物料與工藝以及畫中畫,。

莎士比亞在《哈姆萊特》里創(chuàng)造了“戲中戲”,，而黃一山執(zhí)著于“畫中畫”?！锻瓿闪说睦先讼瘛肥菍?duì)被譽(yù)為“中國油畫之父”的李鐵夫一張未完成的肖像畫的補(bǔ)寫,，他在虛構(gòu)中與之相望、對(duì)話,，彌補(bǔ)了繪畫歷史中的某種缺陷或是遺憾,。這一系列的創(chuàng)作愈加豐富，情景也日益復(fù)雜,，筆觸樸素而抒情,。

《完成了的老人像》100cm×150cm 板上綜合材料 2019

《比心》板上綜合材料 120×145cm 2021

《蒙娜麗莎-熊孩子》板上綜合材料 235×170cm 2021

《酒窩少女》板上綜合材料 100×150cm 2020

《馬蒂斯》,，板上綜合材料，110×83cm,，2021年

《畢加索自畫像》120X90cm 板上綜合材料 2019

作品《黝黑的頭發(fā)》中,，黃一山便化用了超現(xiàn)實(shí)主義畫家雷內(nèi)·瑪格麗特的經(jīng)典形象，用超寫實(shí)的方法對(duì)鏡中人物復(fù)制,，模仿鏡外浮雕式的人物,，來試圖對(duì)原作意境的一種擴(kuò)容，傳達(dá)中年人的危機(jī)意識(shí),。藝術(shù)是環(huán)環(huán)相扣的,，在黃一山看來現(xiàn)代作品與古典作品的關(guān)系也一樣，典故能讓作品的層次感豐富起來,，有更深的閱讀空間,。

《黝黑的頭發(fā)》 板上綜合材料 180 x 240cm 2020

當(dāng)談到如何自我定位與自我突破時(shí)，黃一山說藝術(shù)家首先要給予作品概念和思想,，但在作畫的過程中,，藝術(shù)家也是手藝人，要以虔誠的心態(tài)完成作品的每一個(gè)局部和細(xì)節(jié),。在他看來,，繪畫的可能性是無窮無盡的。