7月20日,，當(dāng)代唐人藝術(shù)中心（北京）第二空間帶來新展：由崔燦燦策劃的黃一山個展。作為唐人為數(shù)不多合作的“80后”藝術(shù)家,，黃一山此前在新氧藝,、廣東美術(shù)館的展覽都收獲了諸多好評。這也是繼2017年唐人香港空間的“維摹變”后,，黃一山與唐人的再度合作,。

展覽現(xiàn)場

或許話題該由展廳入口處的《繞圈的人》說起,。這是黃一山第“畫中畫”創(chuàng)作的起點(diǎn)，也是崔燦燦策展文章中的,，黃一山的第一個故事,。彼時藝術(shù)家正處于對繪畫原理的苦悶，于是畫中的自己就成了在角落繞圈踟躕的人,，而墻上是梵高的《圍繞的囚徒》,。

《繞圈的人》 120×150cm 布面綜合材料 2008

據(jù)黃一山所言，他在創(chuàng)作完第一階段的“畫中畫”時,，曾停止了幾年該系列的創(chuàng)作,，直到最近一兩年，對繪畫有了新的理解時,，才又開始進(jìn)行,。展覽中《完成了的老人像》，就是基于“中國油畫第一人”李鐵夫生前一張未完成的肖像畫創(chuàng)作的,。黃一山和李鐵夫都是廣東人,，地緣上的認(rèn)同感加上對前輩的認(rèn)可，讓他“不知天高地厚”地“替”李鐵夫完成了那張畫,。同樣的“畫中畫”還有《海平線》,，仿若杉本博司鏡頭下那片深深的海。同樣,，“虛構(gòu)”的手法也被黃一山使用在了畢加索和博伊斯身上：他虛構(gòu)了一張畢加索的自畫像,，以及為博伊斯常穿的大衣還“打造”了一件女款。

《完成了的老人像》 150×100cm 板上綜合材料 2019

《海平線》 400×215cm 板上綜合材料 2019

《畢加索自畫像》 120×90cm 板上綜合材料 2019

《兩件大衣》 90×70cm 板上綜合材料 2019

黃一山講述的第二個故事,，是關(guān)于物料的質(zhì)感。此前熱衷于畫地磚的他,，想象著用平行透視的方式描繪草坪,。這樣的方式導(dǎo)致進(jìn)度非常緩慢,，一天只能完成3-4厘米的厚度。

《草地》 120×150cm 布面丙烯 2010

黃一山的確太熱衷于描繪地磚,、墻壁的質(zhì)感了,。與他類似的一位藝術(shù)家，是同樣“80后”,、同樣被唐人代理的蔡磊,。但與蔡磊用雕塑語言塑造視錯覺空間不同，黃一山筆下的不同質(zhì)感,，均是用繪畫材料完成的,。畫面上光滑材質(zhì)的“瓷磚”、被打磨得啞光的大理石雕塑,，其實(shí)都是黃一山用同一種綜合材料完成的,。他樂在其中的，除了以顏料“不變應(yīng)萬變”,，還有在畫框上的“游戲”,。黃一山說，自己的創(chuàng)作比一般藝術(shù)家要多兩個環(huán)節(jié)：完成小稿后,，需要放大到需要的比例做出相應(yīng)的畫框,，并且用木板做成畫面的“門”或“窗”。最后才是在新的畫框上作畫,，有時先完成主體再描繪背景,，有時相反。

《掉落-1》 80×80cm 板上綜合材料 2018

《兩個球》 170×160cm 板上綜合材料 2018

《窗口》 128×100cm 板上綜合材料 2019

黃一山的第三個故事，是第二個故事里“草坪”的延續(xù),，此刻的主人公是弗洛伊德,。弗洛伊德是對中國當(dāng)代藝術(shù)影響力最大的國際藝術(shù)家之一，學(xué)院派出身的藝術(shù)家們,，都對他有著一種情結(jié),。《搬沙發(fā)》中的肥碩女子裸體,，被擠在狹窄的門縫中,，成為一幅即將消失的作品。

《堆滿顏料的工作室》 160×120cm 布面綜合材料 2019

《搬沙發(fā)》 240×180cm 板上綜合材料 2019

展廳中有一件《奔騰圖》，是黃一山迄今為止最大的作品,。畫面中有籍里柯的《埃普索姆賽馬》,，邁布里奇《奔跑中的馬》,，以及《金魚圖》。黃一山通過對幾何形象的變形,、重組,，構(gòu)建了一個并非三點(diǎn)透視的畫展現(xiàn)場：這是一個不知名藝術(shù)家的個展現(xiàn)場，或許也包含了更多的故事,。

黃一山迄今最大尺幅作品《奔騰圖》

在黃一山的一批作品中，不難看出使用了“莫蘭迪色”,，但實(shí)際上這并非他有意為之,。對畫面形式感和技術(shù)的迷戀，讓黃一山一次次從二維空間中“出走”,，而后,，又帶著另一種極致的敘事性歸來。

《擁抱》 155×110cm 板上綜合材料 2019

《半開的門》  90×65cm 板上綜合材料、油彩 2015

展覽將持續(xù)至8月28日,。