他是萬歷三十五年的探花郎,，官至?xí)x建極殿大學(xué)士,，加少師。卻在后期因魏忠賢生祠碑文多其手書,，被定為閹黨獲罪罷歸,，委實冤屈,。
他以擅書名世，為明代四大書法家之一,，與董其昌,、邢侗、米萬鐘齊名,，有“南張北董”之號,，他一生多有傳奇色彩，當時民間都說他是水星下凡,，所以寺廟里和大戶人家多求購他的字,，掛于家中，認為可以避火,，所以現(xiàn)在傳下來他的大字較多,。他是張瑞圖，一個越過鐘繇,、王羲之,，另辟新徑的書法大家。
張瑞圖的一生書法成就非常高,，其犬牙交錯的布局,，縱橫而林立，這在中國書法史上非常罕見,。其書法構(gòu)圖,、章法全部都是斜視，多為銳角,，這是一個非常大的突破,，世人皆知他在小楷上成就卓越，卻不知他在行草上的造詣更甚之,。
因為他在行草書上居然達到了跟北魏這種暗合的程度,，這種成就應(yīng)該來說是一個奇跡。今天我們欣賞的便是張瑞圖的行草書《后赤壁賦》,。
《后赤壁賦》紙本冊頁,，共三十六開，后有方尚朱小楷釋文六開,，總計共四十二開,，現(xiàn)藏于大都會藝術(shù)博物館。
此帖有著碑刻之效果,，轉(zhuǎn)筆變成折筆,，點畫凌厲激越，結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)折新奇,，形成奇昂特立,，跳躍起伏的文字美感,。
此作氣韻生動，行云流水般,，一氣呵成,，其寬、行得體,，用筆幾乎有一種刀刻斧鑿的味道,，十分生辣。
張瑞圖雖與邢侗,、米萬鐘,、董其昌并稱“晚明四家”，然他的書風(fēng)與邢,、米,、董三家迥然有別，而與黃道周,、倪元璐、王鐸,、傅山諸人創(chuàng)立的奇倔狂逸風(fēng)貌頗為相似,，共同在鐘、王之外尋出路,。
張瑞圖重學(xué)養(yǎng),、棄舊學(xué)，勇于創(chuàng)新,，在書品和成就影響方面,，不能說對比其他三位名家更勝一籌，卻獨創(chuàng)一格,，屬于“絕塵而奔”者,。
張瑞圖的書風(fēng)不同于元朝后期所崇尚的趙氏柔媚時尚的書法，而別具“奇逸”之態(tài),。
他擅長的楷,、行、草書,，無論是外觀面貌還是內(nèi)涵意蘊,，都與前人迥然不同?？v放的筆法,，凌厲的點畫，奇倔的字形,，構(gòu)成作品的主旋律,，強烈的力感,，動蕩的氣勢，令人耳目一新,，時人贊為“奇恣如生龍動蛇,，無點塵氣”。
張瑞圖也從帖學(xué)入手,，只不過崇尚的是“狂草”派書風(fēng)和講求厚重力度的“蘇體”筆法,。
綜觀隋、唐,、宋,、元、明,、清的歷代行草大家,，固然在用鋒上各有特色，卻均有簡練這個技法的趨向,，而把精力投注到對不同程度的“新理異態(tài)”追求上去,。他們的用鋒方法有一個相同的特點，即均是順應(yīng)著毛筆“尖,、齊,、圓、健”的天性而作各自的用鋒動作的,。
張瑞圖不滿足這種傳統(tǒng)而“常規(guī)”的寫法,，卻是以一種生拗的意趣作導(dǎo)向，使用筆只在露尖的側(cè)鋒上作橫截翻折的動作,，從而造成一種激蕩跳躍的聲勢和劍走偏鋒的感覺,，拓展了用鋒的新變化。
在張瑞圖的筆下,，筆法端的流暢以及文字的美感盡相結(jié)合,，從而爆發(fā)出一種風(fēng)清骨峻之美，極具煙云之氣,。
這些都是他綜各家之所長,，一變古法，開辟奇異書風(fēng)的產(chǎn)物,，也是他對當時社會上流行的“趙董”書風(fēng)的一種反叛,。其書法氣勢逼人、拙野狂怪,，在書法的結(jié)構(gòu)章法上敢于突破禁錮,，表現(xiàn)自我，這正是尋常書家所缺少的魄力,。
他敢于拉開行與行之間的空間,，縮緊字和字之間的距離,，讓字體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)一種略扁勢，以增強整體的空間對比,，形成“疏可走馬,、密不透風(fēng)”的章法格局，營造出一種奇崛之勢,，給人以強烈的張力和視覺沖突感,，極具藝術(shù)魅力。
縱觀書法史上,，像張瑞圖這樣“離經(jīng)叛道”的書法家數(shù)不勝數(shù),，但能夠恪守傳統(tǒng)，保持底線,，進而革新,，達到從心所欲不逾矩的卻寥寥無幾，這大概正是他的高明之處,，也是他成功的重要因素,。
除書寫蘇軾的這篇《后赤壁賦》外，張瑞圖在晚年也曾所書《前赤壁賦》,，其書于明季生產(chǎn)的云母冊頁上,，以淡墨書熟。清初被改裝為手卷,，長近九米，字逾六百,。今人所觀,，字勢端正，蒼勁有力,，豪放灑脫,。
賞完這兩幅作品，你更喜歡張瑞圖的哪一幅,？評論區(qū)說出你的觀點吧,！
