法國(guó)導(dǎo)演雅克·歐迪亞以凌厲、嫻熟的黑色電影風(fēng)格著稱(chēng),，其作品主題往往以邊緣群體與跨種族的尖銳性而大放異彩,，從《我心遺忘的節(jié)奏》到《預(yù)言者》，再到戛納金棕櫚影片《流浪的迪潘》,，均令人印象難忘,；而女導(dǎo)演瑟琳·席安瑪則擅長(zhǎng)以冷淡的風(fēng)格書(shū)寫(xiě)情感與欲望的故事，一部《燃燒女子的肖像》令其聲名大噪,。這兩位高超的導(dǎo)演聯(lián)手一定能打造出精品嗎,？

事實(shí)未必如此。

這兩位導(dǎo)演合作的新片《奧林匹亞街區(qū)》入圍去年戛納競(jìng)賽單元,，對(duì)于經(jīng)歷疫情后的一屆戛納來(lái)說(shuō),，高水準(zhǔn)和玩噱頭的影片實(shí)在太多,，這部新片最后被埋沒(méi)在眼花繚亂的佳作里，只因其出人意料的平庸表現(xiàn),。影片選取了一個(gè)出色的街區(qū)題材,，圍繞巴黎十三區(qū)展開(kāi)，這個(gè)即使未必親身到訪(fǎng)卻不時(shí)在新聞上看到的社區(qū)常常爆出不少社會(huì)問(wèn)題,，再加上是巴黎華人的聚居地,，多民族與文化混雜的生活場(chǎng)景，想想就讓人興奮不已,。

▲跨越種族的愛(ài)情小品

遺憾的是,，這并不是另一部《悲慘世界》，2019 年的這部街區(qū)電影讓人驚心動(dòng)魄,，深刻地反映了法國(guó)郊區(qū)的警民關(guān)系與階級(jí)問(wèn)題,。歐迪亞此前有不少作品探討過(guò)類(lèi)似話(huà)題，不過(guò),，這次他放棄了對(duì)各種復(fù)雜社會(huì)議題的剖析,，徹底轉(zhuǎn)向小品式的愛(ài)情故事。當(dāng)然,，由法國(guó)人拍一部種族混雜的愛(ài)情故事也很有看點(diǎn),，尤其是出自瑟琳·席安瑪與另一位女導(dǎo)演合作的劇本?？上н@個(gè)劇本實(shí)在不盡人意,，有過(guò)于俗套的情節(jié)劇傾向，這個(gè)街區(qū)的特色并沒(méi)有在跨種族的三角戀故事里凸顯出來(lái),，感覺(jué)這發(fā)生在別的地方也未嘗不可,。

全片采用黑白影像拍攝，有點(diǎn)像是致敬 90 年代街區(qū)電影的開(kāi)山之作《怒火青春》,，而在此顯然是有意淡化種族與性?xún)A向的標(biāo)簽,，努力還原出人物在欲望面前的原始狀態(tài)。這種影像處理手法儼然是一把雙刃劍,，對(duì)于愛(ài)情故事來(lái)說(shuō)確實(shí)奏效,，卻又難免模糊了時(shí)代特征。于是,，我們?cè)谄锌吹街T如分屏,、短信,、視頻聊天、網(wǎng)絡(luò)直播的畫(huà)面。這類(lèi)不太新鮮的技巧除了提醒觀(guān)眾這是發(fā)生在當(dāng)下的故事之外,，根本難以抵達(dá)社會(huì)現(xiàn)實(shí),，像青年人就業(yè)困境、女性的污名化等熱點(diǎn)都是蜻蜓點(diǎn)水般掠過(guò)，這也許是導(dǎo)演與編劇對(duì)于影片主題爭(zhēng)奪控制權(quán)而落得的折衷結(jié)果,。

▲華裔女新人演員張潤(rùn)黎

不過(guò)，在這個(gè)跨越種族與性別的愛(ài)情故事里,，依然有不少亮點(diǎn),。首先是撇除了常見(jiàn)的男性凝視，增添不少女性主義的表達(dá)與思考,，比如女性對(duì)身體的控制權(quán),，在兩性關(guān)系上擺脫對(duì)男性的遷就等；其次是挖掘出一位出色的華裔女主角張潤(rùn)黎,，她毫不生澀地演繹了一位對(duì)自己身體極其自信的年輕女子,，她對(duì)性愛(ài)欲望的大膽索求、對(duì)感情灑脫自如的態(tài)度完全打破了歐美電影中對(duì)華人女性的傳統(tǒng)刻板印象,。另外,，兩個(gè)女孩通過(guò)情色網(wǎng)站相識(shí)，隨之成為交心密友的情節(jié)也反映出當(dāng)下女性平權(quán)的時(shí)代潮流,，這無(wú)疑有賴(lài)于兩位女編劇的功勞,。我反而很好奇，想看看瑟琳·席安瑪拍的版本會(huì)是怎樣的……

▲預(yù)告片