朱雪琴老師，彈詞表演藝術(shù)家、“蘇州評彈”琴調(diào)的創(chuàng)始人丶彈詞名家,、有名彈詞女演員,。

彈詞流派唱腔“琴調(diào)”由著名彈詞表演藝術(shù)家朱雪琴所創(chuàng)，曲調(diào)明快爽朗,、氣勢豪放,、表現(xiàn)力極強(qiáng)，演唱時高低徐疾,、收放自如,，既善于體現(xiàn)傳統(tǒng)題材中哀怨悲切的情感，又具曉暢明晰,、高亢雄健的特點(diǎn),，較適于現(xiàn)代題材作品的演唱。

朱雪琴的琴調(diào)形成于上世紀(jì),，也可以說是新中國成立后所形成的新的流派唱腔之一,，琴調(diào)形成以后就受到了廣大聽眾的喜愛，可以說是評彈唱腔中很受歡迎的女聲流派唱腔之一,。琴調(diào)脫胎自馬調(diào)系統(tǒng)的沈儉安調(diào),，它既繼承了沈儉安的沈調(diào)，又吸收了俞秀山的俞調(diào),、夏荷生的夏調(diào),，逐步再創(chuàng)造發(fā)展成為了她的琴調(diào)，馬調(diào)系統(tǒng)的唱腔一般節(jié)奏明快流暢,，而且很重氣息,，琴調(diào)繼承了這些特點(diǎn)而有所發(fā)展，特別是在用氣上,，琴調(diào)可以說是氣概,、氣派、氣勢宏大,，而且又雄健,。

朱雪琴從小跟隨養(yǎng)父朱蓉舫學(xué)藝，曾說唱《玉蜻蜓》,、《白蛇傳》,、《雙金錠》、《描金鳳》等長篇彈詞,。在前些年錄制的一臺電視晚會中找到了一段《雙金錠》中“龍夢錦'角色的片段，從中依稀可見朱雪琴當(dāng)年的身影,?！敖癯襾砥饌€雉尾生，《雙金錠》里十三太?！褒垑翦\”,，長久未演,，能否演像、也吃不準(zhǔn),，因?yàn)槲?他)們沒道具,，純靠手面、眼神,，我(她)來試試看,，筆乃文房四寶珍，十年窗下伴書生,。雖然不是龍泉劍,，也與皇家定太平'。1938年,，朱雪琴投師“塔王'沈儉安門下正式學(xué)唱《珍珠塔》,，年僅15歲的她刻苦好學(xué)、認(rèn)真鉆研,，終于在長期的藝術(shù)實(shí)踐中以沈調(diào)為基礎(chǔ),，兼容并蓄、唱出了自己的特點(diǎn),，被當(dāng)年的“書壇周報(bào)”贊之為“悅耳的琴調(diào)”,，從此風(fēng)靡書壇，《珍珠塔》也成了她一生中最具代表性的長篇書目,。朱雪琴入室弟子朱雪玲說,，她在拜先生的時候，她先生已經(jīng)小有名氣了,，那時候琴調(diào)也好像已經(jīng)有了,，就是一聲，她先生說:這一聲是唱僵了唱成這樣子的,，她這樣唱一句,，那時候這樣一句，他們跟在先生旁邊都聽見,，聽客都喜歡聽,，所以那時候還有什么“捧琴團(tuán)”，一些老聽客都是“捧琴團(tuán)”的,，她先生的琴調(diào)那個時候已經(jīng)有人說了,，這是琴調(diào)。趙開生老師說,，一般我們評彈演員創(chuàng)造流派的唱腔都不懂這個道理,，這個格式來作曲、不是的，都是在演唱中,、實(shí)踐中來形成自己的風(fēng)格,，形成自己的流派唱腔。雪琴老師根據(jù)自己的聲音,，她的聲音是中音,，是非常好聽的，而且有力,、穿透力強(qiáng),。當(dāng)時和沈儉安拼雙檔的時候，因?yàn)樯騼€安是低音樂器,，她只能唱沈儉安的音調(diào),，唱沈儉安的音調(diào)不舒的，她就往上跳,、大跳,，八度大跳、十度大跳,，給她這樣慢慢的形成了這種風(fēng)格,，唱成了這樣一種流派。她怕自己只用大嗓子唱,，不能表達(dá)佳人才子的內(nèi)容,，尤其閨閣千金的內(nèi)容，那怎么辦呢,，她里面用了些大喉嚨的俞調(diào),，所以這個色彩很漂亮。雪琴老師在這方面真聰明,，自己創(chuàng)這樣一個唱腔,，她去學(xué)別人的東西，學(xué)出來都是琴調(diào),，怎么會學(xué)出來都是琴調(diào)呢,，有一次她學(xué)了四川清音回來唱給他們聽，她說我唱給你們聽,，布谷鳥兒唿唿叫,，趙開生他說雪琴老師，你這聲仍舊是琴調(diào)嘛,，對,，她說天給我吃飯，我學(xué)其他東西總有點(diǎn)礙手礙腳,、不太像,，只有琴調(diào)殺出了一條路來,，所以這樣一個演員,，這樣一個創(chuàng)造,，他覺得不容易的。當(dāng)時余紅仙她的親戚喜歡聽評彈,，帶她去聽,，當(dāng)時她和學(xué)生朱雪吟拼雙檔、師徒雙檔,，朱老師上臺,，使人眼睛前一亮，她的演唱和臺風(fēng),，給余紅仙她印象非常深,，她的表演、動作夸張,，她的演唱,、聲音明亮清脆，舞臺上的氣質(zhì)是無法用語言來形容的,，她只覺得這個演員怎么那么好,，從此喜歡聽她的琴調(diào)。

作為一名女演員,，要擔(dān)當(dāng)彈詞雙檔的上手,、駕馭全局，實(shí)非一件容易的事情,。在評彈的歷史長河中優(yōu)秀的女上手并不多見,，而朱雪琴是最具代表性的一位，當(dāng)年,，二十出頭的她已經(jīng)帶了自己的女學(xué)生四處奔波于大小碼頭,，在舊社會，游走江湖的纖纖弱女子所忍受的辛酸是可想而知的,。朱老師曾經(jīng)說女藝人在碼頭上演出是真的很苦惱,，碰到國民黨軍官、傷兵,，有一次在碼頭上他們拿著手槍逼著她唱,，她很害怕，后來是場方幫忙逃走的,。提到“琴調(diào)',，不得不提起一個人，那就是和朱雪琴十多年的搭檔郭彬卿,，朱郭檔的合作使“琴調(diào)”得到了一個很大的飛躍,，朱郭檔也成為了評彈歷史上屈指可數(shù)的一流響檔,。所以到了解放后，琴調(diào)已經(jīng)發(fā)展了,，開始她唱的時候就這么一句,，后來和郭彬卿拼雙檔之后，有了郭彬卿的幫助,、琵琶一托,，那么朱雪玲她先生翻上去唱了，那時候喉嚨也好,，解放后她身體也好,、中氣也足，所以把琴調(diào)唱得別人都要學(xué)她了,。在他們評彈界,，有這樣一種傳統(tǒng)習(xí)慣，什么習(xí)慣呢,，就是一檔書上去,，都用我們的姓、兩個姓,、拼出一對雙檔,，比方說周云瑞和陳希安、就是周陳檔,，那么楊振雄弟兄就是楊雙檔,，張鑒庭弟兄就是張雙檔，那么朱雪琴和郭彬卿就是朱郭檔,。這個倒是個創(chuàng)造,，一般總是男的是上手，女的是下手,，當(dāng)小姑娘上臺,，唱個開篇，演個丫頭送杯茶,，這個叫插邊花,，所以女的經(jīng)常做下手的比較多，現(xiàn)在翻個身,、女的坐在上手,，男的在下手，像這樣的風(fēng)格是朱郭檔創(chuàng)造的,，也有他們的條件,，因?yàn)橹煅┣倮蠋煹纳ひ舯容^寬、比較亮,，比較厚實(shí),，唱得并不高,、定調(diào)并不高，在女同志中算是低的,，郭彬卿先生他的聲音比較高,，定音定得比較高。有時候朱雪琴唱完后,，郭彬卿自己唱檔自己比較拿手的唱篇,，他會提高一個音或半個音要這樣,，使得下面好像眼睛都要亮一亮,，所以這樣一對雙檔是難能可貴的。當(dāng)時趙開生他記得他在跟先生,，郭彬卿先去打電話給他先生周云瑞,，說我郭彬卿和朱雪琴兩個人要合作，你看怎么樣,，當(dāng)時他先生還有點(diǎn)保守,，他說女的坐在上手表演老生，男的坐在下手演旦角小生,，好像看起來會不舒服的,。(趙開生)他聽郭彬卿先生介紹說，說她的聲音特別厚,、特別亮,、是倒很好的，我和她也試過也唱過,，聲音出來很和諧很好聽的,，那試試看呢，就這樣試了,，當(dāng)時朱雪琴和朱雪吟剛剛拆檔,，郭彬卿已經(jīng)一年多息演不上臺了，這樣兩個人合作上臺,，當(dāng)時觀眾非常非常熱情,，反映相當(dāng)相當(dāng)強(qiáng)烈，他們初次拼檔在滄州書場么,，趙開生他正好跟先生,、在聽書，所以聽見他們上臺,，當(dāng)時雪琴老師風(fēng)度真漂亮,，趙開生老師他記得是夏天，一身黑色印度綢的短襖,、長褲,，黑的鏤空高跟皮鞋,，踏上臺是風(fēng)度翩翩，拿起弦子一唱,，下面掌聲不絕,，第一回書他們說的是《梁祝.十八相送》，上手唱一段,、下手再唱一段,，上手唱完，下手還沒開口在彈琵琶的時候,，下面已經(jīng)嘩掌聲來了,，唱一句一個彩頭、唱一句一個彩頭,，當(dāng)時朱郭檔初次拼雙檔就有這樣的風(fēng)頭,，所以他們的《梁祝》特別好聽,，到后來形成了他們的風(fēng)格,，雪琴老師的唱離不開郭彬卿先生的琵琶，兩個人珠聯(lián)璧合,，所以朱郭檔朱郭檔到現(xiàn)在還有人惦記,，很多票友還在學(xué)唱。余紅仙言,，郭彬卿老師琵琶彈得好,，襯托得好，使朱老師唱起來一點(diǎn)不累,，比較自如地唱,，而且你唱到哪里，他伴奏跟到哪里,，總是讓唱的人舒服,，余紅仙她也去請教郭老師，她說郭老師你琵琶彈的那么好,，可否教教我,，他說幾點(diǎn)心得給她聽，首先你要跟上手的感情轉(zhuǎn)化而變化,，這是其一;第二你的新過門,、新的腔要跟著上手的情緒走，演唱的人情緒是悲哀的,，你卻很花的過門,、那是在亂花，亂花只會起到破壞作用,，挺好的情緒被你全部打亂,，別人不注意上手的唱,，而來注意你琵琶的花過門，這樣不可以,。彈詞演員周映紅說,，她(朱雪琴)這樣說，映紅,，你不要死學(xué),，幾個過門死學(xué)是容易的，但是運(yùn)用是活的,，為什么我和郭彬卿老師兩個人能夠這個琴調(diào)的伴奏能夠處理得那么好,，主要是和郭彬卿老師經(jīng)常配合，哪怕那時候,，琴調(diào)剛開始的時候,，她一天要跑好多場子，她在跑場子的過程中,，就是坐在黃包車上的時候，她還是在探討這個過門怎樣,，那個過門怎樣,，舒服不舒服。當(dāng)年在《珍珠塔.思兒》中,，為了表現(xiàn)暮年的方太夫人,，朱郭檔突破了傳統(tǒng)唱腔，將陳調(diào)融入了琴調(diào)之中,，唱出了陳調(diào)新的韻味,。

《方太太思子》她的琴調(diào)唱腔，她有所研究了本來是跳躍比較多的,，這里跳躍中轉(zhuǎn)得慢點(diǎn),，而且把情緒放進(jìn)去，使別人一聽是方太太在思念兒子,，而且余紅仙她聽她的唱,，情緒會被她帶動，悲哀的感情會吊起來,，余紅仙她覺得琴調(diào)可以唱?dú)g樂也可以唱悲哀的角色,，雪琴老師不是隨便就唱的，她是用心去研究人物,、在感情上下功夫,。比如《瀟湘夜雨》和其他開篇就不同，《瀟湘夜雨》就唱得比較樸素,、也比較平穩(wěn),，使林黛玉這個人物比較突出,。