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荊浩字浩然,，由于躲避后梁時(shí)代的戰(zhàn)亂,，他曾經(jīng)隱居太行山洪谷，故自號(hào)洪谷子,。出身于士大夫階層的荊浩擅長(zhǎng)山水,，也工于文筆,，尤其以擅于繪制云中山頂?shù)暮陚鈩?shì)而為世人所稱道。荊浩長(zhǎng)期隱居在山林之中,，所以對(duì)自然山水有著很深的了解,，同時(shí)他對(duì)唐代諸山水名家的創(chuàng)作和理論也有著全面而深刻的鉆研，在這個(gè)基礎(chǔ)上,，他發(fā)展出了獨(dú)具特色的繪畫風(fēng)格,，提倡畫全景山水，大山大水,，開圖千里,，用水暈?zāi)录挤▉砝L畫，他在《筆法記》中所提出的“圖真說”更是為后人提供了理論支持,，對(duì)后人有著巨大的影響,，北宋年間的李成、范寬,，元代的倪瓚,、黃公望，明代的文征明,、唐寅等人都尊其為山水畫的宗師,。 除了繪畫的內(nèi)容以外，荊浩在筆法技巧方面也獨(dú)具風(fēng)格,，他重視用筆用墨,，講究水暈?zāi)拢缙湓凇豆P法記》中所言：“隨類賦彩,，自古有能,；如水暈?zāi)拢d我唐代,?！鼻G浩在使用筆墨方面有自己獨(dú)到的見解，他強(qiáng)調(diào)用筆的變化運(yùn)動(dòng)感,，而用墨則講究妙趣天成,，不拘泥于成規(guī)，講究揮灑自如而不著痕跡,。荊浩提出筆剛主氣而墨柔主韻，兩者必須渾然一體才能夠讓山水畫顯得更加逼真,，具有情韻,。荊浩用有筆有墨來分析歷代山水畫的得失，并在使用筆墨的技巧方面提出了自己的獨(dú)到見解,。 從《匡廬圖》中我們可以看到,，荊浩已經(jīng)開始使用略似解索和小斧劈皴法了,，雖然還未完全擺脫唐代山水畫風(fēng)格，但是已經(jīng)在繪畫技巧上有了一個(gè)很大的創(chuàng)新,，和唐代李思訓(xùn)只重勾勒和填彩的青綠山水完全不同,，荊浩善于用皴法來體現(xiàn)了多層暈染的特點(diǎn)。 正是因?yàn)橛辛饲G浩的這種注重皴法的水墨山水畫技巧,，所以才使得北派山水畫形成了獨(dú)特的表現(xiàn)手法,，而后世的北派山水畫家也都大量運(yùn)用了荊浩的這種手法，例如南宋初年的畫家李唐,，他的《萬壑松風(fēng)圖》就用了大斧劈皴法,，體現(xiàn)了雄渾之感，是北派山水畫中的代表作之一,。 |
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