元 王蒙《霜柯竹石圖》

王蒙的《霜柯竹石圖》構(gòu)圖簡略，一湖石立平坡之上,，周圍部落著疏竹及叢草,，竹干修長，竹葉下垂,，濃淡相間,。湖石上僅一顆梧桐樹，在秋霜的打擊下,，疏也大多脫落,，僅剩下數(shù)片桐夜殘留枝上，但是,，它那一點點殘葉甚似“石上銀鉤翡翠梢”,，更多的竹葉甚似“檀欒飛影下窗坳”，題畫詩對此構(gòu)圖作了極美的描繪,。該圖喻意霜操樹竹的高潔品格,。所畫之直干樹柯，隨枝進發(fā),，逐次添補,，使整棵樹疏密自然。王蒙這種細筆勾點樹木和石頭,，然后用淡墨渲染,，使其早期用筆尖細的畫法?！端轮袷瘓D》的石和樹,，皆王蒙枯筆焦墨技法的畫風，畫石仍為其“用淡墨鉤石骨,，純以焦墨皴擦,，使石中絕無余地，再加以破點,，望之郁然深秀”,。（錢杜《松壺畫憶》。這就是畫家筆精墨妙之功力,，所以倪瓚說“叔明絕力能扛鼎,，五百年來五比君”。

?元 王蒙《春山讀書圖》上海博物館藏 

元 王蒙《春山讀書圖》上海博物館藏 

《春山讀書圖》是王蒙在晚期探索一種平面化的山水樣式的產(chǎn)物,。這幅作品完全是用短促,、干澀且多為解索皴的筆觸完成的，絕無王蒙以往慣用的渲染和豐富的皴擦,。然而卻有一種非常微妙的美感和視覺效果,。此圖紙本。畫松林中茅屋數(shù)椽,，有士人讀書其間,，水邊茅亭里又有閑坐觀賞之士，環(huán)境十分幽靜,。用筆凝練飛動,，沉著有力，山石苔點全學巨然用破筆點出,，益見山容的渾厚蒼茫,。畫上自題七律二首,，署款不記歲月，但書"黃鶴峰下樵叟王子蒙畫詩書"行書一行,，藉知此圖當為作者隱居黃鶴山以后所作,。

 ?元 王蒙《東山草堂圖》臺北故宮博物院藏

元 王蒙《東山草堂圖》臺北故宮博物院藏 

《東山草堂圖》畫于元順帝至正三年，即王蒙四十歲以后所作,。此時,，王蒙已初具自家風貌，用筆切實穩(wěn)厚,、靈活松快,，極細微處，均無輕率之筆,，其筆墨已有一種穩(wěn)重蒼郁的意象,。此畫作隔水草堂，磊石重疊,，秋林疏爽,，高士閑居。圖中山石的形制皆偏于方,。無論是松樹的勾,、皴，柏樹的葉點,，其它雜樹枝葉的雙勾,，還是山石的皴線、苔點,，都刻畫得極其密實,、精細。全圖敷以淡赭色,，而淡赭色與層層墨色生發(fā)后,，使筆墨尤顯得蒼秀。

元 王蒙《西郊草堂圖》北京故宮博物院藏 

元 王蒙《西郊草堂圖》北京故宮博物院藏 

圖中繪秋天平遠景色,。近岸草堂,、竹籬掩映于樹叢之中，岸邊系舟,，主人與妻子在屋中各行其是,。院后湖面空闊，水波不興,，僅露一段岸角叢樹,，遠山一帶，漸遠漸淡,，沒入天際,。構(gòu)圖,、用筆均較簡潔，表現(xiàn)出了江南水鄉(xiāng)秋季明凈寥落的景色特征,。深秋茂密的林陰下有茅舍數(shù)座,，一老翁坐室內(nèi)案旁讀書，旁屋內(nèi)二仕女侍讀,。門前清溪潺潺，小船停泊,。屋后平湖汀渚,，一葉輕舟載客行于湖心，打破了畫面的沉寂,。遠方群山煙林,，意境清幽。全圖筆墨工細秀逸,，構(gòu)圖新穎,，為王蒙山水畫優(yōu)秀之作。畫幅左上自識“黃鶴山人王蒙叔明為寫西郊草堂圖”,，下鈐“黃鶴山人”白文方印,。該幅遠鈐有“蕉林居士”、“澤山珍藏”,、“筠陰居士”等鑒藏印多方,。曾經(jīng)清梁清標等收藏?！秴鞘蠒嬘洝分?。

元 王蒙《青卞隱居圖》?《秋山蕭寺圖》 立軸 紙本 元 王蒙 太白山圖長卷?紙本設(shè)色 縱27厘米 橫238厘米 遼寧省博物館藏

元 王蒙 太白山圖卷題圖局部??元 王蒙 太白山圖卷局部?元 王蒙 太白山圖卷局部元 王蒙 太白山圖卷?局部1 ?元 王蒙 太白山圖卷局部2?局部3?局部4?局部5?元 王蒙 太白山圖卷局部6元 王蒙 太白山圖卷局部7?   元 王蒙 太白山圖卷

       圖繪浙江鄞縣太白山天童寺二十里松林及周圍的景物。蒼松丹槲,，枝繁葉茂,，溪流拱橋，曲徑通幽,，寺宇宏偉,，林蔭夾徑。騎馬,、步行,、執(zhí)杖、挑擔的僧侶游人絡(luò)繹不絕,。山巒起伏,，湖水如鏡。全圖筆法尖細,，以朱砂及花青點染,。個別雜樹施重墨，別創(chuàng)一格,。圖首有小字篆書[太白山圖],。卷后有印章名款。畫幅中有清高宗弘歷長題,，拖尾有元末明初名僧宗泐,、守仁、清濬等題跋,，項元汴書小記一段,。鈐明深周、安國,、項元汴,，清梁清標、安岐諸家印記,。從跋文可知,，本幅原來一直為天童寺主持左庵禪師所有，后一度由沈周收藏,，明后期入項元汴手,，清初梁清標、安儀周先后遞藏,，入清宮后,，貯御書房。民國間佚出,，鄭洞國購自長春,，經(jīng)原沈陽軍區(qū)領(lǐng)導人周桓轉(zhuǎn)交東北博物館即今遼寧省博物館。

?元四家 王蒙《具區(qū)林屋圖》臺北故宮博物院典藏

元 王蒙《松林寫作圖卷》克利夫蘭藝術(shù)博物館?元 王蒙《谷口春耕圖》臺北故宮博物院藏? ?元 王蒙《稚川移居圖》故宮博物院藏     【名稱】元 王蒙 葛稚川移居圖【年代】元代 【簡介】立軸,，紙本,，設(shè)色，縱：58厘米,，橫：139厘米,。故宮博物院藏。葛稚川,，名洪,，自號抱樸子，東晉時人,，著有《抱樸子》,、 《神仙傳》等書傳世。此圖畫葛洪攜子侄徙家于羅浮山煉丹的故事。畫卷取全景式構(gòu)圖,，但又不像宋畫那樣突出一主峰,，而是強調(diào)眾多山形所造成的一種整體氣勢和氣氛。除畫面左角空出一小塊水面外,，其余各處都布滿了山石樹木,，使景致顯得格外豐茂華滋，是王蒙典型的重山疊嶂式,。然而此圖又與他大部分作品風貌相異,，如樹葉全用雙鉤填色，樹干精勾細描,，樹形復雜多變,，設(shè)色五彩斑斕，不同于他慣用的寫意或兼工帶寫,。山石用小筆細寫，并用墨,、青,、赭等色反復渲染，墨彩相彰,，畫斷崖用斧劈,、刮鐵、折帶諸皴法,，與他常用的披麻皴與解索皴迥異,。畫中人物的描法簡潔中見精工，造型頭大身小,，古拙可愛,。全畫中左下方溪水最亮，烘托了葛稚川的形象,。畫面山巖重重,，樹木茂密，加上回環(huán)的流泉,，曲折的山徑,，造成一個幽深寧靜、遠離塵世的境地,，反映了當時士人對于隱居的希求,。元代王蒙《夢梅花詩帖》賞析           上海博物館收藏   這是王蒙的一件優(yōu)秀作品。寫大山腳下,，空寂無聲,，樹株蒼勁的松樹立于石坡上，幾椽書屋依稀在目,，屋內(nèi)有展卷靜讀者,，有對坐相談者,，窗外春光明媚，草木復蘇,，一派超然世外,、自得其趣的景象。王蒙（1308－1385）稚川移居圖 設(shè)色紙本 立軸 120×54cm  估價待詢

?元 王蒙《煮茶圖》　　王蒙(1308—1385),，字叔明,，號香光居士、黃鶴山樵,，浙江吳興(今浙江湖州)人,，是元代著名書畫家趙孟畹耐饉鎩Ｋ蘋剿喙な氖櫸ǎ謔櫸ɑ婊獻雜資艿酵夤悅項、外婆管道升等人的熏陶,，詩文書畫皆有家傳,。王蒙博學多才，詩文書畫功底很好,。其繪畫主要師法五代的董源,、巨然的畫法，是元代具有創(chuàng)造性的山水畫大師,，并與黃公望,、吳鎮(zhèn)、倪瓚并稱為“元四家”,。【國畫】元代.王蒙繪畫作品欣賞（1）?元 王蒙《關(guān)山簫寺圖》故宮博物館藏    王蒙能詩文,，工書法。尤擅畫山水,，得外祖趙孟頫法,，以董源、巨然為宗而自成面目,。寫景稠密,，布局多重山復水，善用解索皴和渴墨苔點,，表現(xiàn)林巒郁茂蒼茫的氣氛,。山水之外，兼能人物,。所作對明,、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望,，后人將其與黃公望,、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”。對明清及近代山水畫影響甚大,。幽壑聽泉 立軸 水墨紙本￥6,000,000至￥8,000,000 北京保利國際拍賣有限公司5周年秋季拍.jpg