【原】CHANEL需要搶救嗎,？

文刀米 2022-05-31 發(fā)布于江蘇

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歌曲與文無關，皮一下很開心

前幾天,，CHANEL再一次于巴黎大皇宮發(fā)布2019早春的度假系列,。

圖自品牌官網(wǎng)

一艘名為“La Pausa”的巨大輪船開進大皇宮，靈感來源于品牌創(chuàng)始人在法國里維埃拉的“La Pausa”避暑別墅,。

開場的是條紋直筒褲搭配白色針織上衣,，胸前的雙C非常搶眼。

盡管度假系列向來走浪漫,、隨意的風格,，但開場就如此休閑并不多見，多少有些讓人聯(lián)想到去年Dior發(fā)布的2018春夏系列,。

Dior2018春夏

去掉LOGO,，這兩身放一起毫無違和感。

在它之后是各種CHANEL風格套裝,，從收腰到箱型,，從白色到粉色。

最為青春感的套裝應該是下面這款——

最潮流的或許是下面這款——

在一個款式和紋樣都難以形容的藍色系列之后,，由一條亮片裙終場——

如此平淡的衣服,，真的很難撐起豪裝的場子。

似乎大眾對CHANEL這幾年秀的評價每況愈下,，沒有新意是最大詬病,，伴隨而來的是不時傳出Karl Lagerfeld要退休的傳言。

蓄起花白絡腮胡的Karl Lagerfeld看起來更加蒼老了些,，就連這樣的細節(jié)也都會引起觀者關于退休的攢測,，無非說明一點：很多人都想看不一樣的CHANEL,。

與許多秀服搭配絢爛無比的品牌相比，CHANEL顯得務實又規(guī)矩,，恪守著一貫的款型,。不過，即便是過度系列,，以擁有諸多頂級手工坊為傲的CHANEL在細節(jié)處理上,，給波瀾不驚的表面填充了許多精致。

腰間的幾何紋樣是立體褶皺,；

如同PVC的材質下居然用密集的羽毛組合出條紋,；

終場的亮片裙，浪花圖案由手繪完成,。

得多固執(zhí)才會讓這些昂貴掩藏于平平無奇的視覺感之下,。這場秀看起來不像近幾年的秀，它更像是80年代或者90年代初,。

或許很多人早已忘了有意思的CHANEL是什么樣子,？其實離現(xiàn)在不遠。

印象深刻的CHANEL高級成衣發(fā)布是2011秋冬系列,，大皇宮內(nèi)白霧騰繞,，現(xiàn)場鋪了大量黑色火山巖。Freja Beha Erichsen一身黑色開場,，基調瞬間就定下了——

第二個出場的是Stella Tennant,，緊接著Sasha Pivovarova，多迷人的配置,。

Stella Tennant

Sasha Pivovarova

如果我沒有記錯,，這是CHANEL近30年最酷的一場秀，盡管所有的小茄克一看就是CHANEL,，但它呈現(xiàn)了各種可能性,，從氣質到搭配都是如此。

還有亮片禮服與西裝的層疊假兩件套,，今天看也不乏味,。

這種酷既有潮流感，又不缺乏質感,，完勝當下向潮流妥協(xié)的那些品牌,。

還有CHANEL2010春夏系列，田園,、陽光的環(huán)境中,，模特們特別少女，但沒有裝嫩之嫌,。

這個系列有大量的超短裙和薄紗裙,，這種可愛的外觀又帶有些古典主義的美感,。

Freja Beha Erichsen 與 Baptiste Giabiconi兩人幾次出場都如雌雄同體一般，驚艷四座,。

好看不是久遠的記憶,，只是潮流瞬息萬變，當下的看客更難以被激起情緒,。

老Karl在很多年里,，對這個品牌的繼承和發(fā)揚相當成功，或許沒有人比他更懂得如何用好coco chanel這位品牌創(chuàng)始人的IP,。

1937年的coco chanel

現(xiàn)在我們看到的CHANEL似乎從來沒有脫離開coco chanel,，基本每一種設計都能找到源頭。

左：CHANLE 2011秋冬,，右：20年代的Coco Chanel

左：CHANEL2018初秋,，中：2015春夏，右：20年代的COCO

左：CHANEL1957高級定制,，左：CHANEL2006春夏

前面提到的CHANEL2010春夏,，兩位超模穿著中性服裝一同出場。

恰好呼應了coco Chanel在當年喜歡穿男裝,，并且還留下過一張經(jīng)典照片,。

1937年

還有貫穿這個時代，coco總是在穿的套裝,。

Coco Chanel 與 Suzy Parker，1959年,，攝影Richard Avedon

CHANEL的每場秀都在提醒我們品牌創(chuàng)始人的個人魅力,，沒有哪個品牌能做到這個程度。

coco chanel對時尚史的貢獻在于給了女性更舒適,、自在的服裝,，丟掉了依附于男人眼光的束縛。所以她早期的服裝大多是寬松的H廓型,，不強調曲線,，這樣能讓女人們更方便參與社會各項活動。

1924年,，Coco Chanel 與 Hugh Grosvenor

19世紀末,、20世紀初是女權運動的第一波熱潮，coco chanel的設計順應了這股潮流,，推動了時尚歷史的進程,。

這是時代與杰出個人的相互成就。

其實回顧以往coco chanel的作品,，個人認為她的偉大之處不在于設計本身,，而在于觀念上的顛覆性,。與她同期的設計師有Lavin、Vionnet等都極具才華,，設計和剪裁能力不在coco chanel之下,，但他們更多的是設計出美麗的衣服，影響上流階層,，而coco chanel是改變大規(guī)則,，并影響更廣泛的群體。

1926年

coco chanel負責“革命”,，幾十年后,，Karl Lagerfeld負責將曾經(jīng)的大膽創(chuàng)新塑造成經(jīng)典。

事實上,，coco chanel的設計理念在日常裝中非常突出,，一旦涉及高定類禮服，辨識度就要低很多,。而且她后來的禮服設計并沒有完全摒棄強調腰胸的對比,。

1938，攝影Philippe Pottier

從某個角度來說,，Karl Lagerfeld對CHANEL的提煉,，讓這個品牌的精髓有了更準確的表達。

這也是我對CHANEL今日的平淡抱有極大容忍度的原因之一,，何況沒有哪位長命的大師能巔峰一輩子,。

嘲諷Karl Lagerfeld的言論如此常見。但縱觀現(xiàn)行的時尚潮流,，與其變得不知所謂,，還不如先經(jīng)典永留存。

CHANEL2018春夏

2018早春

更何況,，聰明如Karl Lagerfeld,，從2004年就開始讓男模穿大號女裝，將中性概念的主體從幾十年前的女人轉嫁到男人身上,，再強調不同風格的明星搭配出多元化的經(jīng)典茄克,。

穿CHANEL的易烊千璽，圖自千璽微博

讓穿著者成為塑造服裝的一部分,，這也是經(jīng)典煥發(fā)新意的另一條道路,。