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兩本書,，一本一斤出頭,，合在一起兩斤多。 我估摸它倆合計二斤六兩五,。 根本沒有上秤稱,，之所以把重量單位細致到六兩五，是表明一種掂量態(tài)度,。六兩五顯示了虛擬真實的嚴謹,、嚴肅。 詩是不能上秤稱的,，只能掂量,，毛估。 兩本書,，其實是一部詩集,。因為要分上下冊，把一個人的身體從肚臍切分開,。這樣說又好像不太準確,。兩本書里的每首詩都可以作一個手指、一塊膝蓋,，但它們無意拼湊成一套整體,。
2018年的某一天，詩人木子開始刻寫它們,。 一千個失眠夜晚,，長的望不到盡頭，短的則是一首詩沒寫完天就已經(jīng)大亮,。有時月亮扁平,，透過窗簾凝視，它還不懂陪伴,；有時它勾著媚眼,，風騷地半瞇著。 一千首詩雖在同一個房間出生,，由同一只手生出來,，血型卻并不一樣。 低沉得伸手不見五指,，高亢得鳥在枝頭上把春夏秋冬一口氣唱完,。
昨日的《陳李林的詩》發(fā)布分享會,，大家都在掂量這部詩集的分量。 丁懷軫教授以為木子在咀嚼生命,，開啟人生的新里程,。 他反復吟詠木子的那一句“兒子用輪椅也要把您推過長江去”。
作家秋野則把它們定義為“詩眼”,、“詩魂”,。
而在陳李林的老同事錢磊的眼里，木子的詩就是一束鮮花的顏色,。 站在枝頭上吟唱,，黑夜也是白天。
詩人梅一的解讀富有意象：陳李林的詩歌,，在一棵樹與另一棵樹之間,，在仰望與俯視之間，在離開與歸來之時,。 在他筆下,，詩像一個紐帶，把他與這個世界緊緊牽連,，是感應,、是互慰、是留給天空大地的低語,，而詩人木子則是那一顆孤寂的星子,。 這部詩集在每個人的心里都有自己的“二斤六兩五”。
我傻乎乎地問過木子：為什么要寫詩,？ 丁懷軫老兄眼毒,，他曾說曉林不厚道,，問的所有問題自己都已寫好了答案,。其他人只是幫他證實，或證謬,。 事實上還不僅如此,。我希望木子能回答得高大上，什么心靈需求,，靈魂詠唱呀等等,。這樣我就可以在心里偷笑一陣。 我確實在心里打過譜,。年輕時寫詩是因為與其要讓荷爾蒙燒毀腸胃,，不如派它去灼傷其他人的眼睛與心靈。 詩是青春的歌喉,，也是雌雄之間的花枝招展,。 當年的那團火或已熄滅,，星星之火再無燎原的可能。我傻乎乎地問木子：為什么還要寫詩,？ 他早前已給了我好幾個答案,。1 不會用電腦，手機寫只好選字數(shù)最少的種類,。2 用文字表達已經(jīng)成為生命的一種習性,，是一種依賴，就像喝酒,。3 寫詩有療愈功能,。寫的時候傷口還在流膿淌血，寫完了便結(jié)成了疤,。 他今天說起了老母親,。 他陪伴娘，詩陪伴他,。 他要謝謝娘,，謝謝詩。
寫序的林敏不談詩,，說起了莫言獲諾獎的那個夜晚,，她和木子、江峰很興奮地聊到很晚,。 那個夜晚,，文學，中國文學終于有了力量感,。 我看著作協(xié)老主席木子,，剛榮休的主席林敏，代表市作協(xié)主持會議的秋野,。 一個是詩經(jīng),，一個是漢樂府，一個則是宋詞,。 丁懷軫與耿漢東則一個是楚辭,，一個是格律詩。 我這樣形容他們并非只是圖懶省事,。 詩人是人,，人也是詩；每個人的生命史都是一部詩集,。
木子又出了兩本書,，兩本書為一部詩集，取名《陳李林的詩》,。 我估摸它倆合計重量二斤六兩五,。 作者相關文章 關注馬爾的視覺 |
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