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通過前幾節(jié)的學習,，我們在曝光方面，應該不會犯錯了,。那么曝光還藏著什么小訣竅呢,？

我們總說情緒攝影,。其實除了內容本身帶有引導觀眾情緒的因素以外,，曝光是最容易影響觀眾情緒的,。

1,、影調來表達情緒

經過我反復強調,，我相信大家對于“白加黑減”已經非常熟悉了,。不過對于表達情緒來說,，我們也可以利用影調,。簡單說就是“正加負減”。

當一張照片表達年輕,、有活力,、希望、燦爛,，等等正面情緒的時候,，其實我們可以稍稍加一點曝光補償。

這也多用于拍攝孩子,。 

當一張照片表達凝重,、遲暮、絕望,、壓抑,，等等幅面情緒的時候，我們可以稍稍減一點曝光補償,。 

這只貓拍攝于北京老胡同,。我問過很多人看這張照片的感受是什么。大多數人都說孤獨,。其實住平房的人喜歡養(yǎng)貓,。但是拆遷走了，貓就留下了,。那天我拍攝老胡同,，臨走時看到這只貓。我覺得它看著的就是主人走的方向吧……我減了曝光補償,。

此外,，照片的影調也可以和拍攝者的心態(tài)或者心情有關。

在我拍攝屋久島白谷云水峽的時候,，和我同行的攝影師拍攝的比較明亮,，色彩也非常艷麗。整個畫面是非常鮮艷的綠色,。而我在拍攝的時候,，卻想著重表達這里的幽靜。所以我將照片整體都壓暗了不少。畫面都呈現墨綠色,。 

鮮艷的曝光和我這樣比較暗的曝光,，對于這樣的場景來說，沒有誰對誰錯,，也沒有誰比誰更加高明,。無非是心境不同。對于觀看者來說,，可能會有喜歡更明艷一些的,，也會有喜歡更幽暗一些的。

攝影是主觀的創(chuàng)作,。這當然要主觀,。

2、明暗的反差

一張照片明暗反差小的時候,，整個畫面會顯得更加柔和平靜,。反差大的時候，則往往會表達出一種更加激烈的情緒,。

比如這張在西雅圖奧林匹國家公園拍攝的日暮時刻,。因為海水上面的霧，讓原本柔和的光線更加柔和,，整個畫面會給人平靜的感覺,。

這一張在法國游樂園拍攝的照片。畫面中煙花亮起,，畫面形成非常明顯的明暗反差,。畫面一下子就“澎湃”了起來。

所以當我們拍攝一個主題時,，我們完全可以拍攝符合這個主題的影調。這一點在拍攝時做到最好,。我們也可以通過后期來調整,。

3、色彩的渲染

照片中除了明暗的反差,，色彩也可以用來渲染情緒,。

在學習了色溫部分之后，我們知道高色溫一般表現出來是冷色調,，低色溫一般表現出來是暖色調,。既然說得這么明白了，那么冷色調自然是給人冷的感覺,，而暖色調自然是給人暖的感覺,。

當我們的作品表達主題與此相關時，也可以通過色彩的表達，強化主題,，烘托氛圍,。 

拍攝氣泡湖，這是一個顯然很冷的場景,。但是氣泡湖其實是……白色的,。不過我們看到的氣泡湖照片大多都是藍色的。每個攝影師都或多或少讓氣泡湖偏藍一些,，因為……冷嘛,。

與之相反的，自然是暖色調的可以讓畫面“溫暖”起來,。

除此之外,，老舊的東西往往會因為氧化讓白色的泛黃。所以泛黃的照片也往往給了我們滄桑感,。  

這些決定了整張照片的色調的,，其實往往都是通過后期實現。攝影筆記是一個講前期拍攝的教程,，并不會涉及后期的教學,。不過希望大家能明白，使用RAW格式拍攝,，在后期調節(jié)色彩時會給我們足夠的空間,，以及最小的畫質損失。而正確的曝光,，也可以讓我們后期調節(jié)曝光時更加游刃有余,。后期的工作，要從前期拍攝開始考慮,。前期拍攝只是攝影的一部分,。

說完了整個照片的色線傾向性。我們繼續(xù)說說一張照片中不同的色彩共存還有什么說法,。 

在色彩環(huán)中我們可以看到很多不同的顏色轉成一圈,。某一個顏色左右15°內的顏色，我們可以看做同類色,。一張照片如果充滿了同類色,，畫面會給我們和諧舒適的感覺。 

如果是色環(huán)上180°相對的兩種顏色,，就是互補色,，是色彩中最為強烈的對比。這樣的對比和明暗的反差一樣,，會給人很激烈的感受,。藍配黃,，紅配綠，大抵如此,。

同樣的日出日落的照片,，因為色彩的不同，給人的感受也是不同的,。

3,、曝光的累積

對于水彩繪畫來說，往往你是在一個白水彩紙上涂抹水彩,。是一個從亮畫到暗的過程,。當畫紙涂成黑色的時候，OK,，你就再也無法添加別的顏色了,，因為黑了就到頭了。

對于攝影來說,，你一開始得到的不是白紙,，而是一張黑畫布……

水彩畫紙不畫的話就是白的，而相機不曝光你的照片就是黑的,，這就是為什么說是黑畫布,。而你往這個黑畫布上涂抹的“水彩顏料”就是光線。同樣與水彩畫相反的是,，當你的光線顏料不斷涂抹,，黑畫布會越來越亮，到了全白,，就不會再有任何改變了,。這也就是為什么我們曝光時高光溢出叫“死白”了，因為一白就死了,。

如果照片的某個部分曝光很少,，那么表現出來的就是比較黑的。如果又有光線去涂抹,，那么這部分也會逐漸顯亮,。很多高級曝光手法其實就是這個原理。我舉幾個例子吧,。

多重曝光

多重曝光就是一個底片——一張黑畫布,，2張或者更多張不同的“畫”,，效果疊加起來,。

這個的要義就是比如你拍了第一張，有黑（暗）的區(qū)域,，有白（亮）的區(qū)域,，那你就記住,，在拍攝第二張的時候，黑（暗）的地方,，越黑越沒曝過光,，越像普通一次曝光；而白（亮）的地方,，越白越無法體現你第二次曝光,，甚至疊加兩次的曝光量讓這里直接就死白了。

要盡量在第一張的暗部區(qū)域曝光第二張主要的元素,。同時不要讓第二張的亮區(qū)遮蓋住第一張的主要元素,。

這樣我們就可以在一張照片中表達更多的含義。多重曝光的每次不同曝光,，可以表現同一主體的不同狀態(tài),，也可以表現不同主體的某些共性或者對立性。

有不少相機有這個功能,，如果您的相機有這個功能,，就去看看說明書怎么用。如果您不確定相機有沒有這個功能,，可以問問客服,。

對于手機來說，這個功能就更好實現了,。很多APP都有模擬多重曝光的功能,。操作起來也簡單，不妨下載試試,。

“黑畫布”的故事,，理解了，同樣光繪也就明白怎么回事了,。

光繪

光繪就是利用長曝光的時間,，使用光源在畫面中以光作畫。在這段曝光時間內畫出來的,，就會最終呈現在你的畫面上,。 

光繪控制背景的亮度或者畫面中靜物的亮度是依靠光圈、快門,、感光度來控制的,。而你光繪的亮度是和發(fā)光體本身的亮度、你移動的快慢,、同一位置反復光繪的次數,、光圈、感光度,。

你光繪用的發(fā)光體越亮,，拍攝出來的光繪效果越亮,。你光繪時發(fā)光體移動越慢，拍攝出來的光繪效果越亮,。你光繪時在一個位置反復光繪次數越多,，拍攝出來的光繪效果越亮。光繪時使用的光圈越大,，拍攝出來的光繪效果越亮,。光繪時使用的感光度越高，拍攝出來的光繪效果越亮,。

很少有光繪一次就曝光合適的,，數碼時代帶給我們的好處就是，可以先光繪一個試試,。大家反復練習一下,，自然可以完成光繪。

光繪的時候注意環(huán)境的亮度也要把握好,。這樣才能得到一張完美的照片,。至于有什么訣竅？多拍多試試,。反正是數碼相機,，除了費電，不浪費膠卷,。 

vivo X60 Pro 拍攝于北京

如果是手機的話,，因為有專業(yè)模式，所以我們同樣也可以拍攝光繪,，方法是一模一樣的,。而且如果手機又模擬慢門的功能的話，光繪往往也是功能之一,。利用手機的光繪模式,，更加容易獲得好的環(huán)境曝光。

星軌

星軌大家都很喜歡,。對于攝影新手來說,，如果是看到一張星軌的照片，往往非常感嘆,，恨不得馬上就學會,。

其實星軌往往不是一張拍成的。比如上面的這張照片,，我拍攝了近2個小時,。每張照片曝光30秒，間隔1秒再拍攝一張,。這時候一定要使用M檔,，白平衡也要手動設定，不能用自動,。關閉長時間曝光降噪,。得到120張照片（也可以更多）后，通過后期堆棧功能,，合成在一起,。

那么什么是堆棧呢？堆棧的方式有很多種,，拍攝星軌只是使用到了其中的一種,。這是需要后期實現的。

第一步,，打開Photoshop,。

1、點擊“文件”,，找到“腳本”,，選擇“將文件載入堆棧”,。

2,、將你拍攝的這組照片單獨放在一個文件夾里。在PS中你看到新彈出的對話框里有一個“使用：”,，下拉菜單選擇文件夾,。然后選擇上你的這個文件夾。勾選上“載入圖層后創(chuàng)建智能對象”,。那個對齊的別勾選,。然后你就等待一下。之后點確定,。

之后就是更加漫長的等待,。這里你可能遇到一個問題。

如果你的電腦硬盤空間小于100G,，那么容易出現空間不足的問題,。找一個大的磁盤做PS的暫存盤。比如你的C盤空間不夠大了,。你的D盤或者你裝小電影的E盤還有空間,。你可以將PS的暫存盤改為空間大的盤。

方法就是點擊“編輯”,，然后選擇“首選項”,，選擇其中“暫存盤”。然后把C盤的勾去掉,。把你磁盤空間大的磁盤勾上,。之后重啟Photoshop就行了,。

3、如果上面的都沒問題了,。你載入文件堆棧成智能圖層后,，應該就是一個智能圖層在你的PS中。這時候點擊“圖層”,，然后“智能對象”,，再然后“堆棧模式”，選擇其中的“最大值”,。

繼續(xù)等待一輪之后就可以了,，就看到星軌了。

之后選擇一張地面曝光好的,，再進行精細后期合成,，替換掉堆棧出來的地面景物。

星軌堆棧的原理就是曝光120張曝光相同的照片,，區(qū)別就是星星的位置不同,。通過堆棧選取最大值，讓每一張的星星都能在最后合成的一張中呈現出來,，最終連城星軌,。

“相機給了你黑色的畫布攝影是讓你涂抹光明?！?/p>

至此,，關于曝光的所有知識我都告訴大家了。

本文節(jié)選自《新攝影筆記》

如果您想系統(tǒng)學習攝影,，這本書將會是看得懂的好書,。