|
《留聲機(jī)》雜志專欄作者Laurence Vittes曾在1989年唯一一次聽過梅紐因現(xiàn)場演奏后寫道：“這不僅僅是一場表演,，它是對生命中永恒信念的一種深刻的精神表達(dá)?！?/span>
梅紐因那次演奏的曲目是貝多芬的“小提琴協(xié)奏曲”,，當(dāng)時他在加州科斯塔梅薩與太平洋交響樂團(tuán)一起演奏。比起拉小提琴,，當(dāng)時這位大師似乎更需要對抗身體的僵硬和疼痛,，盡管身體日漸衰老，他還是再次闖入音樂天堂,，奏出震顫諸神的旋律,。“他的表演之所以更讓我感動，是因為在此前兩周,，我聽了以三種截然不同的風(fēng)格演奏的同樣這首協(xié)奏曲,，分別是奈杰爾·肯尼迪的爵士風(fēng)格；伊達(dá)·亨德爾的優(yōu)雅風(fēng)格,；以及在市中心聽了高貴的安妮-蘇菲·穆特演奏,。這三場演出都有激動人心的時刻，但在聽完梅紐因之后，有一件事讓我十分確信：梅紐因演奏的貝多芬與眾不同,?！?/span>對梅紐因來說，演奏音樂意味著揭示靈魂,，而不僅僅是演奏音符,。他相信自己創(chuàng)作的音樂以及由此解決的問題，影響著整個世界,。以下唱片是梅紐因錄音中具有里程碑意義的精選集合,，值得喜歡他的音樂愛好者收藏。（識別文末二維碼,，可全部收藏）1916年耶胡迪·梅紐因出生時,，古典音樂是音樂之王。他未來的競爭對手之一,、15歲的雅沙·海菲茲已經(jīng)聲名鵲起,。15年后，梅紐因被百代唱片公司（現(xiàn)華納經(jīng)典唱片公司）邀請錄制由愛德華·埃爾加爵士創(chuàng)作并指揮的小提琴協(xié)奏曲,。當(dāng)時梅紐因只有16歲,，而75歲的埃爾加也依然精力充沛。這個曲目吸引了大批英國古典音樂愛好者,，唱片發(fā)行后在英國公眾中大受歡迎,。梅紐因在皇家阿爾伯特音樂廳演奏了這首協(xié)奏曲，由埃爾加擔(dān)任指揮,。音樂會以托馬斯·比徹姆爵士指揮的莫扎特和貝多芬的協(xié)奏曲開始,，幕間休息后，梅紐因回來演奏了埃爾加,。梅紐因后來在他的書《小提琴》中寫道:“這可能就是那個讓我與英國人民緊密相連的時刻,，讓我成為這個島國民族大家庭的一員，讓我多年來越來越受歡迎,?！?/span>（梅紐因雖然是美國猶太裔小提琴家，指揮家,，但其大部分的演奏生涯都在英國,。他出生在紐約市，后來成為瑞士以及英國公民,。）Paganini Violin Concertor繼《埃爾加》的成功之后,，百代發(fā)行的三部輕松音樂選集展示了梅紐因通過神氣活現(xiàn)的態(tài)度和技術(shù)上的完美結(jié)合，展現(xiàn)了他歡快,、喜悅的音樂演繹,。這張專輯中的每一首作品都展示了詹姆斯·艾內(nèi)斯曾經(jīng)對我描述的梅紐因：“一直把音樂放在首位的音樂家梅紐因,，奏出了令人難以置信的帕格尼尼的音樂?！?/span>《帕格尼尼第一號協(xié)奏曲》最后樂章中的跳弓以及《摩西變奏曲》和《隨想曲》都令人驚嘆,，充滿無線的啟發(fā)。當(dāng)這種非人類的精確控制與不可抗拒的誘人音樂混合在一起時,，你開始理解為什么許多小提琴家說梅紐因擁有有史以來最好的左手,，以及為什么它使他的帕格尼尼變得如此至高無上。這張專輯里囊括了梅紐因的音樂會返場曲目,。這里推薦巴齊尼于1852年創(chuàng)作的《妖精之舞,，這是一首難度極高的曲目，很多小提琴家都能以令人屏息的速度演奏它,。不過在聽過梅紐因的演奏之后,，你會知道什么叫嘆為觀止。完美的跳弓,，清晰的樂句和準(zhǔn)確的節(jié)奏,，音樂能量的充沛都讓人在聽的過程中欣喜不已（音頻需QQ音樂VIP才能收聽，建議文末收藏整張專輯）,。梅紐因在巴黎錄制的莫扎特協(xié)奏曲,，由他的導(dǎo)師喬治·埃內(nèi)斯庫指揮，反映了這位年輕的演奏家不斷拓展的視野和對世界的理解,。在埃內(nèi)斯庫和梅紐因的音樂化學(xué)反應(yīng)中,，甜蜜而有力的能量使莫扎特的K. 271a協(xié)奏曲得到了升華。擔(dān)任“伊薩伊四重奏”第一小提琴手18年的紀(jì)堯姆·蘇特說:“我第一次聽K. 216的時候,，我就哭了,，我不知道為什么。今天我仍然被這段錄音所震撼,。這是超越音樂的東西：這里有你希望在天堂里找到的一切,。”Beethoven Violin Concerto & Romances梅紐因在1947年與指揮盧塞恩音樂節(jié)管弦樂團(tuán)的富特文格勒一起首演過貝多芬協(xié)奏曲后,，發(fā)誓再也不與其他指揮演奏貝多芬的作品?！斑@是我最好的經(jīng)歷之一,，從任何角度來看也是最緊張的經(jīng)歷之一?！?953年富特文格勒指揮愛樂樂團(tuán)的錄音室錄音是非常著名的,，但這張現(xiàn)場錄音有一種強(qiáng)烈的現(xiàn)場氛圍感。梅紐因在《小提琴》一書中描述了這一事件的歷史背景:“二戰(zhàn)的瘋狂把富特文格勒吞沒在一場爭議中,，因為他仍然留在德國,。人們不愿意承認(rèn)，雖然他留在德國，但他拒絕妥協(xié),，招致了納粹政權(quán)的敵意,。過了很長一段時間，一些猶太人才對富特文格勒敞開心扉,，盡管他的音樂充滿和解的力量,。”Menuhin Meets Shankar Ravi Shankar, sitar, 1967
梅紐因和著名的印度錫塔琴演奏家拉維·香卡的這次天作之合讓他們在一定程度上可以即興發(fā)揮,，而不會完全失去控制,。這是一個巨大的商業(yè)成功，將印度音樂和音樂家介紹到西方,。 Menuhin & Grappelli Play Jealousy
梅紐因與小提琴家斯特凡·格拉佩利的即興爵士表演絕對有足夠的吸引力,，讓你愛上這張專輯。在與格拉佩利的合作中,，梅紐因?qū)磁d演奏有了一個重要發(fā)現(xiàn):“當(dāng)節(jié)奏被其他演奏者引導(dǎo)時,，獨奏者擁有的自由?！泵芳~因幫助引入了一種爵士樂流派,，在那之前，它只在美國的邊緣存在,，但卻是古典音樂不斷發(fā)展的靈魂的核心,。雖然梅紐因的爵士樂敏銳度不如格拉佩里，但他在這張專輯的曲目中仍然發(fā)揮了巨大的影響,。
|
