王道權(quán)

前年我創(chuàng)作了一套《心經(jīng)》組印，一共刻了54方印,。當(dāng)時(shí)為了追求邊款形式的變化,，我在個(gè)別印章邊款上刻畫了一些人物和花卉，庵角山人老師見到后大加贊賞,，并建議我再深入挖掘一下,，以畫入款，慢慢形成自己的邊款特色,。我很受鼓舞,，后來(lái)每次刻邊款，都會(huì)想著怎么把畫帶到邊款中去,。

以畫入款的始作俑者,，當(dāng)屬清末大篆刻家趙之謙，他不僅用陰文刻款,，也用陽(yáng)文作識(shí),，還把漢畫像、六朝造像,、圖案,、花草,、鳥獸等引入邊款，極大的豐富了邊款的內(nèi)容和形式,，為印章邊款藝術(shù)作出了開拓性貢獻(xiàn),。放眼當(dāng)代印壇，善刻文字邊款者數(shù)不勝數(shù),，而善圖形邊款且自有面貌者則寥寥無(wú)幾,。圖形邊款刻制，光有嫻熟的刀法還不夠,，它還需要作者具備較好的書法和繪畫基礎(chǔ),，只有將書、畫,、印有機(jī)融合,，才能做到形神兼?zhèn)洌豆P相融,。

我有素描繪畫的基本功,，在學(xué)習(xí)篆刻之前，又曾專門研習(xí)過(guò)寫意山水,。近些年,，隨著篆刻創(chuàng)作數(shù)量的增多，運(yùn)刀能力也有了明顯的提升,。這些都為我刻制圖形邊款奠定了較好的基礎(chǔ),。所以，在心經(jīng)組印中的圖形邊款得到認(rèn)可以后,，我就迫不及待地想做更多的嘗試,，而這批閑章及其邊款便是在這種心境下創(chuàng)作出來(lái)的。我清楚地記得,，那段時(shí)間靜坐于工作室沉溺于刀筆金石之中,，內(nèi)心卻是激情蕩漾，有選擇了中意印語(yǔ)的歡喜,，有圖文相輔相成的竊喜,，也有表達(dá)不出印語(yǔ)意境的懊惱。

在刻這批印之前,，我對(duì)圖形邊款風(fēng)格定位也做了一番思考,。我認(rèn)為，將圖形邊款風(fēng)格的表達(dá)以一種類似國(guó)畫小寫意的面貌匹配印面,，力爭(zhēng)達(dá)到印語(yǔ)內(nèi)涵,、邊款配圖、篆刻風(fēng)格的協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，才是我追求的目標(biāo),。

刀耕不輟的人都知道,，有些印文本身就很有畫面感，引人深思,，耐人尋味,。如果我們?cè)谶吙钪校苡脠D畫的形式將印文的意境傳達(dá)出來(lái),，將大大提升印章的可看性，起到錦上添花的作用,。舉例來(lái)說(shuō),，這批印中有一方隨形章，印文是“一笑百慮忘”,，我就用直率簡(jiǎn)單的單刀白文在側(cè)面刻了一尊坐姿羅漢,，光著大肚皮，蒲扇酒葫蘆撂在一邊,，畫面便彌漫出一種自在悠閑的畫意,，與印語(yǔ)意境互為補(bǔ)充，相得益彰,。

這批圖形邊款,，既有單面畫款，也有多面畫款,；既有陰文畫款,，也有陰畫陽(yáng)字結(jié)合款。雖然印章數(shù)量不多,，但過(guò)程卻殫精竭慮,，使我對(duì)圖形邊款的創(chuàng)作也有了很多新的體悟。我認(rèn)為,，圖形邊款雖然新穎有趣,，卻只能錦上添花，絕不可喧賓奪主,。好似中國(guó)畫作品上的印章,，并不是數(shù)量越多越好，也不是尺寸越大越好,，而是點(diǎn)綴到恰到好處才是佳,。另外，也不是所有的印石都可以刻圖形邊款,。有些造型已經(jīng)很復(fù)雜的鈕章,，其實(shí)并不太適合加刻圖形邊款。因?yàn)橛辛擞♀o,，就要考慮到鈕形與印文及邊款的和諧統(tǒng)一,，萬(wàn)不可顧此而失彼,。所以說(shuō)，圖形邊款最好的載體應(yīng)該是那些較為純凈,、淡雅的素章,。

以上便是我對(duì)圖形邊款的一些淺陋看法，感謝金石印坊為我提供展示作品的平臺(tái),，還請(qǐng)各位印友,、藏家們批評(píng)指導(dǎo)。