鄭緒嵐1977年 進入東方歌舞團；師從中央音樂學院聲樂,、教育家郭淑珍女士,。1978年 赴泰國、菲律賓,、馬來西亞等國學習東南亞民間音樂,。1979年 赴新加坡、泰國,、菲律賓,、馬來西亞、香港,、澳門等地訪問演出,。同年為電視風光片《哈爾濱的夏天》為演唱歌曲《太陽島上》。1980年 歌曲《太陽島上》被評選為“聽眾喜愛的廣播歌曲十五首”,。

　　鄭緒嵐是位受人歡迎的歌唱演員,，她演唱的《情深誼長》《蘭花與蝴蝶》《大海啊故鄉(xiāng)》《飛吧鴿子》等獨具特色。鄭緒嵐的音色甜潤,、悅耳,，富于感染力，唱歌吐字清晰,、自然,，字音純正。她隨東方歌舞團在國內(nèi)外演出過數(shù)百場,，始終保持著良好的臺風,，她儀態(tài)端莊大方，不矯柔造作,，透過她的歌聲使人感到一種誠摯的感情和青春的活力,。

　　由于鄭緒嵐謙虛好學,，她和作曲者、樂隊配合默契,，歌曲演唱優(yōu)美,、抒情，臺風自然,、質(zhì)樸,，深受到聽眾的喜愛,。

上圖是鄭緒嵐寫的一個小短文

　　我是東方歌舞團的歌唱演員,，從一個普通工人走向演唱生涯，是李曉銘老師,、王昆老師精心培養(yǎng)和耐心教導的結(jié)果,。我很喜愛為電影配唱這門藝術(shù)，因為它擴大了我的舞臺視野,，使我得以通過歌聲與更多的聽眾交流感情,。

　　我覺得在舞臺上演唱與給影片配唱，不論是表演上還是藝術(shù)表現(xiàn)上都有所不同,。舞臺演唱,，自己置身于觀眾之中，臺上臺下感情交融,，自己主觀表現(xiàn)多一些,；給影片配唱則不然，首先不是表現(xiàn)我,，而是我用歌聲去塑造人物形象,，以使觀眾進入特定的角色和情節(jié)中去，所以勢必要放棄以表現(xiàn)自我為主的表演方法,。這樣一來,，就要求我進一步研讀劇本，并到現(xiàn)實生活中去吸取養(yǎng)料,，豐富自己的想象力,，要求我永無止境地去學習。

　　近幾年來,，我為電視片《哈爾濱的夏天》,、紀錄片《飛吧，鴿子》,、故事片《少林寺》《小街》《小城細雨》《小巷幽蘭》等影片錄唱了十幾首插曲,，新近又在彩色藝術(shù)片《東方之花》中作解說并演唱。

　　我喜愛電影配唱這門藝術(shù),，這是我藝術(shù)生命的一個組成部分,，我愿意為它奮斗,、努力！

　　現(xiàn)在介紹幾首鄭緒嵐演唱的電影歌曲：

　　《牧羊曲》是電影《少林寺》中的插曲,。該片講述的是隋唐年間,，著名武術(shù)家神腿張抗暴助義，遭王仁則陷殺,，其子小虎幸被少林武僧曇宗救出,，小虎為報父仇，拜曇宗為師,，取名覺遠,，習武少林，并落發(fā)為沙彌的故事,。

　　《牧羊曲》是一首洋溢著似水柔情的女聲獨唱,，歌詞樸素清新、優(yōu)美動人,。該曲的歌詞具有古今合璧,、形美感目的特點。歌詞勾勒出一片人間仙鏡,，溫婉清麗,、柔美動人，語言凝練,，有古典詩詞之精妙,，又具有一種質(zhì)樸的美感。整首詞共分兩節(jié),，每節(jié)八行,。節(jié)間對稱，整齊中蘊涵變化,，鏗鏘有致,，跌宕生姿?？v觀整個歌詞,，上節(jié)主要寫實，下節(jié)相對抽象,。歌詞以“ao ”音字為韻腳,，一波三折，韻腳和諧,，韻味悠長,，曲折動聽，體現(xiàn)了漢語的音樂之美,。長短句的恰當運用,，構(gòu)成了節(jié)奏美,，給人以清新美妙的感受。又給以反復,，給人以復沓之感,，把歌詞的余韻延長，讓人有余韻繞梁的感受,。該曲的曲調(diào)溫潤通透,、甜美悅耳，它通過對眼前景物的歌詠,，折射出人物內(nèi)心的喜悅,，抒情、風趣,，中原生活氣息濃郁,。歌曲以優(yōu)美的旋律，無窮的韻味,，使聽眾陶醉其中 。

　　《媽媽留給我一首歌》是電影《小街》中的插曲,，該片講述了在“十年動亂”年代,，青年工人小夏認識了因受迫害而女扮男裝的少女小俞，二人在短暫的交往過程中產(chǎn)生真摯感情的故事,。

　　《媽媽留給我一首歌》是一首男,、女聲二重唱，歌曲深沉,、纏綿,。

　　《小百合花》是電影《岳家小將》的插曲。影片講述了公元1127年,，金邦女真國掃南大元帥金兀術(shù)入侵中原,，擄去徽、欽二帝,。南宋元帥領(lǐng)兵抗金,。岳飛為保宋高宗等人，被困牛頭山,。金兀術(shù)攻山未果,，決定派二太子金彈子、三公主銀鈴子和張兆奴化裝岳家軍,，準備偷襲岳家莊擄岳母,，迫使岳飛投降。

　　《小百合花》優(yōu)美,、抒情,，鄭緒嵐演唱起來得心應手,。