《明清戲曲序跋纂箋》一書出版后，我心里一直惴惴不安,。其實,，自從2020年7月最后一次校稿完成，交付出版社編輯終校開始,，這種惴惴不安的心緒就一直纏繞著我,，幾乎無法擺脫。因為我心里非常清楚,，即使再小心,、再認真、再仔細,，書稿還會留下諸多錯訛,。就像我們在“后記”里說的：“學術研究恐怕終究只能是一種'遺憾的事業(yè)’?！?/span>

有句老話,，說是“無錯不成書”,。無論你多么謹慎小心，一本書要想做到“萬無一失”“完美無缺”,，都無異于“癡人說夢”,。我們只能希望這些錯訛像美貌的少女臉上的“痘痘”，而不至于像赳赳武夫臉上的刀疤,。

當然,，“無錯不成書”絕不能成為圖書作者自我寬慰的借口?？鬃釉凇墩撜Z·公冶長》中說：“吾未見能見其過而內(nèi)自訟者也,。”在學術研究上，我們應該是這樣的“內(nèi)自訟者”,，于是我寫下這篇《編著自訟》,。

我們曾經(jīng)信誓旦旦地表明，要“重新整理古代戲曲序跋文獻,，增補遺漏,，糾正訛誤，注明版本,，詳加考訂,，為學界提供豐富全備、信實可靠,、足資實用的古代戲曲序跋文獻”[1],。

為了實現(xiàn)這一目標，我們?yōu)槊髑鍛蚯虬系恼泶_立了四項原則,，即要完整全備,，要信實可靠，要豐富翔實,，要明晰實用,。并且現(xiàn)在看來，雖然我們在編著過程中自始至終努力堅持這四項原則,，但結果并未能完全如愿,，更談不上“諸事勝意”。

就完整全備而言,，同蔡毅的《中國古典戲曲序跋匯編》,、吳毓華的《中國古代戲曲序跋集》兩部著作相比較，《明清戲曲序跋纂箋》收錄的明清時期的戲曲序跋條目增加了2000多條,，總數(shù)達到4300多條,，其中不乏一些非常珍貴、少為人知,，甚至未為人知的序跋文獻資料,。

為了搜集明清戲曲序跋文獻，我們的確是盡力了,。但是,，正如我們在“后記”里說的，仍然不乏遺珠之憾,。有的是在項目結項之前,，研究者早就發(fā)現(xiàn)的戲曲序跋，卻與我們失之交臂,，例如：

清康熙間刻本林以寧《墨莊文鈔》,，收錄《玉尺樓傳奇序(代夫子)》，系為胡吉豫傳奇作序，見張增元《明清罕見戲曲存目二十種》[2],；清暉閣主人張興載撰舊抄本戲曲跋文,，見周紹良《記孤本戲曲〈如意冊〉〈萬年歡〉與〈銀河曲〉》[3]、劉漢忠《舊抄本〈銀河曲〉跋者張興載》[4],。

承蒙《文獻》雜志編輯部厚愛,，贈送《文獻》三十年(1979—2009)光盤，收錄這30年里《文獻》雜志的所有文章,，檢索,、閱讀都很方便?？墒俏揖谷蝗绱舜中?，沒有查閱這幾篇文章！

此外,，還有浙江圖書館藏抄本《梅影樓》傳奇卷首與卷末,，有王廷鑒《梅影樓》傳奇的數(shù)篇《題詞》和《梅影樓后序》，見汪超宏《浙圖藏稀見清人曲作四種考略》[5],；咸豐元年(1851)秋刻本《芙蓉樓傳奇》卷首,，有張衢《無題二首》并注，見黃勝江《清中葉文人曲家劇作稽考四題》[6],，等等,。

有的是在項目結項之后，研究者新發(fā)現(xiàn)并披露的戲曲序跋,，如抄本《復莊今樂府選》中,，有姚燮為諸多劇目撰寫的跋語，見陳妙丹《〈復莊今樂府選〉詳目》[7],；黃金臺的《靈臺記填詞》卷首,，有《前言》及《題詞》等，見王漢民,、李在超《六位清代戲曲家生平考述》[8]和朱雯《稀見清代傳奇劇本〈靈臺記〉敘論》[9]；明崇禎八年(1635)金閶文喜堂刻本《南曲全譜》卷首,，有沈懷祖《南曲譜序》,，見譚笑《新見〈南曲全譜〉吳尚質(zhì)修訂本考略》[10]；等等,。

當然肯定還有許多未經(jīng)研究者發(fā)現(xiàn)的序跋,，“藏在深閨無人識”。近兩年我正在修訂《明清傳奇綜錄》一書,，到中國國家圖書館,、中國藝術研究院圖書館查閱善本戲曲，就發(fā)現(xiàn)了一些書稿未收錄的序跋。例如,，清抄本戴春龍《雙奇遇》傳奇卷首就有多篇序,，相當珍貴。所有這些,，都只能留待今后,，與學界同人一道拾遺補闕。

就信實可靠而言,，《明清戲曲序跋纂箋》纂錄的戲曲序跋資料,，均于正文之末一一注明原文所依據(jù)的版本。遵循文獻整理的基本規(guī)范,，為了有效地保證文獻資料的可靠性,，纂錄資料必須采用最早的或最好的版本作為底本，以確保資料的準確可信,。因此,，我們盡可能到各公私圖書館調(diào)閱戲曲文獻原本，復印或掃描相關序跋,，作為錄校的底本,。

但是限于種種條件，我們需要的許多戲曲文獻,，不得不借助于近數(shù)十年來影印出版的大型戲曲文獻叢刊,，凡此我們大都在版本出處中加以說明。

這些大型戲曲文獻叢刊,，包括《清人雜劇初集》(1931),、《二集》(1934)，《古本戲曲叢刊初集》(1953—1954) ,、《二集》(1954—1955),、《三集》(1955—1957)、《四集》(1957—1958),、《五集》(1986),、《六集》(2016)、《七集》(2018),、《九集》(1962—1964),，《善本戲曲叢刊》(第一輯至第五輯，1984—1987),，《不登大雅文庫珍本戲曲叢刊》(2003),，《日本所藏稀見中國戲曲文獻叢刊》第一輯(2006)、第二輯(2016),，《鄭振鐸藏古吳蓮勺廬抄本戲曲百種》(2009),，《古本〈西廂記〉匯集·初集》(2011),，《國家圖書館藏〈西廂記〉善本叢刊》(2011)，《哈佛燕京圖書館藏齊如山小說戲曲文獻匯刊》(2011),，《傅惜華藏古典戲曲珍本叢刊》(2010),、《傅惜華藏古典戲曲曲譜身段譜叢刊》(2012)，《北京大學圖書館藏程硯秋玉霜簃戲曲珍本叢刊》(2014)等,。

這些大型戲曲文獻叢刊的影印出版,，為我們搜集、整理戲曲文獻序跋提供了極大的便利,。但是熟悉古典文獻學的學者都心知肚明,，影印本與原本在版本學上的價值是不可等量齊觀的，其準確性和可信度更會大打折扣,。

如果所有明清戲曲序跋都能根據(jù)原本而非影印本錄校,，這才能在“信實可靠”這一點上具有堅實的基礎，可是我們沒能,、當然也不可能做到這一點,。此外，還有一些戲曲序跋資料抄錄自學界同人撰著的著作或論文,，因為無法查閱原本,，最終也無法校核文字，實在可惜,。

古典文獻序跋的整理,，還面臨著一個難以逾越的困難，就是文字辨識,。大量戲曲序跋是手寫上版的,，甚至是稿本或抄本，其中不少序跋使用行書,、草書,、篆書等字體書寫，這對文字辨識造成極大的障礙,。

有的序跋,，書寫者的字體如行云流水，瀟灑自如,，經(jīng)過我們好幾位讀者的辨識,，也難以一一識認。例如,，明崇禎間傅一臣的《蘇門嘯》，包含12部雜劇作品,，卷首的金堡《序》,，以及傅一臣的《義妾存孤跋》《鈿盒奇姻跋》,，有幾個字經(jīng)過我們和黃仕忠先生多次辨識，好不容易才解決了大部分的疑難文字,，但至今還有幾個字,，仍然沒有把握準確識認。

此外,，如明崇禎十二年(1639)胡世定,、唐云客刻本《校正北西廂譜》卷首鄒律《北西廂譜序》，清乾隆間和邦額的《一江風》傳奇卷末恩普《后序》,，都用草書書寫,，經(jīng)過我們不懈努力，最終仍有幾個字無法辨識,。

蔡毅的《中國古典戲曲序跋匯編》和吳毓華的《中國古代戲曲序跋集》,，在草書文字辨識方面都吃了大虧，造成許多文字或標點的訛誤,。我們非常清楚,，雖然我們在整理明清戲曲序跋時，已經(jīng)盡了最大的努力,，除了實在無法辨識的文字以外,，肯定還有一些其他的文字訛誤。

為此,，我曾經(jīng)萌生過一個“奇思異想”,，也一直就此跟人民文學出版社編輯協(xié)商，看看能不能將我們搜集到的戲曲序跋資料底本的圖版,，上傳到出版社的“云端”,，在書稿出版時，至少在每一條以行書,、草書,、篆書等字體書寫的序跋文獻之后，附上一個圖片的二維碼,，讓讀者閱讀時,，如有疑問，可以隨時掃一下二維碼,，查閱原始資料的圖版,，將我們錄校的文字與底本圖版相對照。這樣就便于集思廣益,，訂正我們文字錄校的訛誤,，保證學者在引用戲曲序跋時文字的準確性。

但是這一“奇思異想”最終未能實現(xiàn),。因此,，我們誠懇地期望,，古代戲曲研究的同好們在使用本書時，如果發(fā)現(xiàn)錄校錯誤——這是肯定存在的,，請一定不吝賜教,。如果需要我們提供相應底本圖版，我們一定奉上,，恭請賜正,。

就豐富翔實而言，在戲曲文獻名目的解題部分,，我們盡可能地汲取明清史,、戲曲史、戲曲文獻研究等領域迄今為止的學術成果,，為每一位戲曲文獻作者撰寫文字較詳?shù)男?，著錄戲曲文獻的現(xiàn)存版本、研究成果等內(nèi)容,，并附錄有助考證的參考文獻,，如作者傳記資料、最新研究成果等,，以便讀者查考,。

但是由于閱讀所限，考證不精,，有些戲曲文獻作者的生平事跡記述有誤,，有的戲曲文獻的版本著錄有誤，更有許多參考文獻未能一一著錄,。所有這些,，也只能寄望于研究者們予以訂正、補充,。

為了提高書稿的學術含量,，增加古籍整理的“難度系數(shù)”，更主要的是為讀者提供有效的幫助,，我們這部書稿的一大特色,，是盡可能深入細致地考察每位戲曲序跋作者的生平事跡，對戲曲序跋作者的生卒年,、姓名字號,、籍里、生平經(jīng)歷,、著述等,，一一加以箋證，并附注相關傳記資料來源,。

我們還就戲曲序跋文字中,，凡是與戲曲文獻及序跋資料的撰寫,、抄刻、流傳等相關的時間,、人物、事件等事項,，均酌情加以簡要箋證,，或附注參考文獻，以裨讀者參考,。這是一件極其繁復艱巨的工作,，有時為了查找一位戲曲序跋作者的生平資料，耗費了一兩天的工夫,，最后仍然一無所得,。盡管我們花費了很多時間，但是仍然有一些戲曲序跋作者的生平只能暫付闕如,。

我在課堂上多次跟學生說,，明清時期歷史人物的生平事跡，大多都能考證,，至少也能尋找到一些蛛絲馬跡,，因此只有“未詳”或“闕考”，沒有“不詳”或“無考”,。所以,，為了“討巧”，我們在書稿中對闕考的人物,，一律注明“未詳”,，或姓名未詳，或籍里未詳,，或生平未詳,。

從全書來看，新考得的戲曲序跋作者數(shù)以萬計,，但仍然有數(shù)以千計的作者“未詳”,。當然，戲曲序跋作者生平的考證,，這肯定是一項“吃力不討好”的工作,，疏漏或錯訛在所難免。

我們由衷地希望,，在今后若干年內(nèi),，我們的這部書稿出版后能夠成為一個“靶子”，吸引戲曲史,、戲曲文獻等領域的研究者,，加以批評,、質(zhì)疑、訂誤,、辨析,、補正。我真心覺得,，這應該是這部書稿最大的幸運,。

就明晰實用而言，別的暫且不說,，僅僅對書稿文字的處理,，就曾讓我們大為頭痛，直到書稿出版,，如何處理文字這個問題其實還沒有完全得到解決,。為了充分體現(xiàn)古籍整理的特性，一開始就決定以通行繁體字錄定書稿,。

在“古代小說網(wǎng)”上發(fā)書稿出版消息時,，我們附上了書稿的前言，有細心的讀者立刻發(fā)現(xiàn),，“范疇”的“范”字,、“體系”的“系”字，我們確實使用不當,，屬于別字,。為此我難受了好幾天。古人說“校字如仇”,，俗話說“仇人相見,，分外眼紅”，書稿中不該有的文字訛誤,，真的讓人膽戰(zhàn)心驚,。

在“凡例”中我們說明：“底本中之通假字，一律照錄,，不加改易,，亦不出校記。如系等同異體字,，一律徑改為通行繁體字,；如系非等同異體字，則酌情處理,，或保留原字,，或改定為相應的通行繁體字；凡古籍書名、著者名以及某些地名和習語,，使用某一異體字由來已久,，往往有其獨特原因，均不作改動,?！盵11]

但是，且不論通假字,，僅僅是異體字的處理,，就讓我們感到“焦頭爛額”。由于“先天不足”,，我們既不是研究文字學出身，也不是地道的文獻學出身,，我在這幾年里花不少時間“惡補”,，學習有關異體字的知識，但最后仍然感到“一頭霧水”,。

在文字整理的“通行”“規(guī)范”“實用”等幾個不盡相同,，甚至相互捍格的原則和標準面前，我們常常感到束手無措,。本來,，我們可以選擇最為“偷懶”當然也最為便捷的方法，戲曲序跋資料的底本用什么字,，我們就照錄不改,。

但是這種做法并不符合“通行”“規(guī)范”與“實用”的古籍整理原則，而且還會伴隨一系列“后遺癥”,。比如,，原本在我們錄校時就可以加以處理的異體字，一旦保留,，就會造成閱讀障礙,，致使書稿的使用者因缺乏文字知識而不認字或認錯字，在引用序跋資料時產(chǎn)生不應有的誤讀,。

為此,，我們查閱了相關的研究成果。例如,，1955年文化部,、文字改革委員會聯(lián)合公布的《第一批異體字整理表》，收錄異體字1865個,，1979年版《辭?！窊?jù)此全部列出。2013年北京師范大學王寧教授主編《新訂異體字整理表》，以新訂《通用規(guī)范漢字表》為依據(jù),，對《第一批異體字整理表》所收異體字組進行復查整理,，不再增加新的正字字頭和異體字，共收錄異體字組794組,。

2013年商務印書館出版《通用規(guī)范漢字字典》,，據(jù)此全部列出。我們決定借鑒這一研究成果,，即以王寧教授主編《新訂異體字整理表》為依據(jù),，并考慮古籍整理實踐中使用繁體字的需要(即“實用”原則)，適當增減古籍整理中常見的部分異體字及其對應的正字,，編寫“古籍整理常用異體字表(初稿)”,，作為這部書稿文字錄入的基本依據(jù)，并加以規(guī)定：“凡本表所列的異體字,，一般均應改為相應的正字,。

但是，并非所有的正字與異體字在字音,、字義上均完全等同,。凡正字與異體字非完全等同的異體字組，一般包含兩種情況：一是異體字完全等同于正字的部分義項,，古籍整理時可以徑改為正字,；二是異體字的部分字音與字義等同于正字，部分字音與字義不同于正字,，錄定時應酌情處理,。”

為了跟出版社協(xié)調(diào),，我們最后還提供給出版社一份“本書稿建議統(tǒng)改字一覽表(本書稿高頻字)”,。但是，最后出版的書稿,，雖然經(jīng)過出版社的統(tǒng)一處理,，在異體字的選定方面仍然存在一些不盡如人意的地方。

此外,，這部書稿的斷句,、標點是否有訛誤？點破句的現(xiàn)象是否還存在,？書名號,、曲牌名等的標識是否有遺漏或訛誤之處？我想答案都應該是肯定的,。從根本上說,，斷句錯誤,、標點錯誤的責任，不在出版社編輯,，而在編著者,。

就我們這部書稿來說，責任主要在我,。古人說：“學識如何觀點書,。”斷句,、標點是檢驗一位學者學識的重要標準,。戲曲序跋資料的標點需要編著者具有豐富而扎實的歷史、地理,、職官,、習俗、掌故,、語言,、藝術等方面的知識，而我在這些方面的知識則多有缺漏,，一不留神，稍有疏忽,，就會產(chǎn)生標點錯訛,。因此，我懇請各位學界同人不吝指正,，幫助我們糾正錯訛,，也幫助我們提高學養(yǎng)。

清代學者段玉裁為許慎之子許沖的《上說文解字表》作注時說：“古人著書,，不自謂是,，時有增刪改竄，故未死以前,，不自謂成,。司馬闕其十篇，班氏或言當考,，皆以任重道遠,，死而后已?！盵12]今天我們?nèi)匀粦撘怨湃藶榘駱?，“不自謂是”“不自謂成”，在學界同人的鼎力幫助下,，不斷修訂《明清戲曲序跋纂箋》一書,，“死而后已”。