文/以撒

網(wǎng)易所代理的手游產(chǎn)品數(shù)量不少，但《光·遇》可能是其中最反常識的一款,。因為它所選擇的路線看上去是最小眾,、最藝術(shù)化的,，但它總能屢屢出圈,。

而且自2019年上線至今，《光·遇》的暢銷榜排名總能回到前十甚至前三。近日,，thatgamecompany完成了1.6億美元融資，且皮克斯動畫創(chuàng)始人Ed Catmul將加入thatgamecompany,，并擔(dān)任創(chuàng)意文化和戰(zhàn)略發(fā)展首席顧問的消息，更是讓不少人再一次對這款產(chǎn)品提起興趣,。這可能再一次凸顯了，他們想要 “將游戲的情感拓展到更多人”的愿景,。

不過對于許多人來說,，想要看懂《光·遇》恐怕有些困難——它的付費(fèi)設(shè)計、社交模式,，甚至是最基本的敘事表達(dá),，都與市面上大部分手游產(chǎn)品不同。

在此之前,，葡萄君曾分析過《光·遇》的付費(fèi),、營銷等出圈原因。而近幾個月,，《光·遇》開放了水下探索,，也更新了「潛海季」的最后一個任務(wù)，將過往聚焦在云海藍(lán)天的故事和開放探索體驗帶到了海底,，這讓不少玩家又一次被游戲打動,。借著這次更新，葡萄君想簡單講講,，《光·遇》在敘事方面是怎么做的,。

一些玩家被潛海季劇情打動

對許多體量稍大些的產(chǎn)品來說,，敘事都是很難避開的一環(huán)，《光·遇》同樣如此,。它在這方面所主張的是什么,？這個問題，在設(shè)計者的理念中我們就能略見一二：「心流體驗」和「情感交互」,。但是要做到這兩種體驗,，《光·遇》至少要解決三個方面的挑戰(zhàn)：

其一是視覺呈現(xiàn),，也就是在最直觀的層面上做好沉浸感,。這當(dāng)然對美術(shù)提出了一定要求，但是光做到視覺效果逼真肯定還不夠——《光·遇》的畫風(fēng)畢竟不是完全寫實的，把哪個部分做得更逼真,？逼真到什么程度？其他方面又如何加以輔助,？這都是需要討論的問題,；

其二是敘事設(shè)計，即在故事層面做好足夠有深度的內(nèi)容,，并且讓玩家產(chǎn)生情感共鳴,。我們?nèi)缃裾娴牟蝗焙霉适拢珨⑹庐吘共皇侵豢抗适聛戆l(fā)揮,。從整體視角來看，你至少要考慮情緒基調(diào)是什么樣的,、釋放節(jié)奏又如何控制；

其三是表達(dá)手法,，這就是整體視角之外的細(xì)節(jié)把控,。對于大多數(shù)敘事作品來說，最主要的表達(dá)載體就是文字,，但《光·遇》卻放棄了這種載體,，極少使用語言來引導(dǎo)玩家。在這種情況下,，要怎么依靠其他方式講好故事,？

其實抽離《光·遇》來看，你會發(fā)現(xiàn),，這些問題也是很多團(tuán)隊都難以解決的痛點(diǎn),。這讓他們不得不刻意弱化游戲的敘事部分，或是投入極大的精力去死磕,。但或許是得益于陳星漢獨(dú)有的個人風(fēng)格,，以及thatgamecompany團(tuán)隊歷時七年的打磨，《光·遇》在這三個方面都有著不錯的處理,。

視覺呈現(xiàn)

在視覺呈現(xiàn)上，《光·遇》首先針對潛海季的海底光影效果做了優(yōu)化,。因為光線的傳播介質(zhì)不同,，水下光照的散射、密度,、光譜吸收都與平時的場景有很大不同,?！豆狻び觥窞榱私o玩家提供更沉浸的游戲體驗，對光照算法做了拓展,，以還原更真實的海底光影效果。

其次,，海底世界還需要還原一些特別的視覺效果,，比如陸地和天空中沒有的焦散(Caustics) 現(xiàn)象——光線經(jīng)過空氣與水面的交界處，經(jīng)過折射,，在水面下形成的特殊光學(xué)現(xiàn)象,。簡單來說，也就是海里波光粼粼的光影,。經(jīng)過大量調(diào)試研究,，《光·遇》成功地將這些光影效果呈現(xiàn)出來，因此玩家才會被海底世界美輪美奐的視覺畫面所吸引,。

但只把光影做得逼真,，并不是視覺呈現(xiàn)的全部。在這方面,，《光·遇》的交互設(shè)計同樣十分重要,。就像陳星漢所說的：“最好的設(shè)計是一種推動，而不是牽引,。我們希望讓正在體驗（這款游戲）的人感到他們在控制一切……我們不是來分散你的注意力的,。我們不是來強(qiáng)迫和威逼你做任何事情的。我們想讓你自主行動……并擁有百分之百的游戲體驗,?！?/span>

《光·遇》的處理方式，是把信噪比最大程度地降低——也就是讓有用信息更容易被接收,，無用噪音盡量被忽視,，這需要游戲弱化引導(dǎo)，并適當(dāng)隱藏一些UI和功能,。比如你會發(fā)現(xiàn),，玩家冒險時的界面很干凈，除了翅膀按鈕作為其他按鈕的集中入口,，界面中幾乎只有場景和角色,，這能給予玩家足夠的沉浸感和自由探索感，帶他們更好地進(jìn)入心流體驗,，也讓敘事的展開,，變得更加自然順暢。

敘事設(shè)計

在敘事設(shè)計上,，《光·遇》為潛海季設(shè)計了兩條并行的明暗線,。其中明線講的是玩家與先祖的故事：玩家在先祖的鼓勵下踏上新的旅程,，前往各地冒險采集資源。而在同伴意外失蹤后,，玩家又潛入深海,，在黑暗中找到了內(nèi)心的光之所向，蛻變成了心智堅毅,、無所畏懼的勇士,。在這個過程中，我在與先祖一次一次交付任務(wù)的時候歷經(jīng)了成長,，也見證了我和他們建立起情感的連接,。

這種情感連接的升華，仍然是《光·遇》一貫強(qiáng)調(diào)的核心——「給予」,，是“我”不顧未知深海的恐懼,，冒著明知有巨獸的風(fēng)險，仍一往無前,、逆光而行,，去拯救曾與我們并肩經(jīng)歷奇妙旅程的先祖同伴。同時也在大團(tuán)圓的結(jié)尾動畫中見證了玩家與先祖的友情——晶石不是最重要的,，我們在乎的,，是身為伙伴的你。

而暗線講的,，則是那只遙鯤留給我們的啟示：遙鯤曾在季節(jié)的最開始給予了玩家潛水的能力,。在季節(jié)末尾，玩家則在潛入海底后被黑暗巨獸吞沒,，在黑暗中解救了被囚禁的遙鯤的光之靈,，助成千上萬的光之生物重獲自由，同時它也釋放出光之能量,，助玩家沖破了黑暗,。這段情感的連接以遙鯤為引首尾呼應(yīng)，玩家救出它靈魂的同時,，也完成了對這片蔚藍(lán)深淵的凈化與救贖,。

玩家與遙鯤二者的關(guān)系從導(dǎo)師與被引導(dǎo)者，轉(zhuǎn)變?yōu)楸缓诎低淌膳で木瞢F和逆光而行的勇者,，又進(jìn)而互相救贖和成就,。這其中不僅包含著感恩與獲得自由的快樂，也帶有一份共同突破困境的羈絆和感動,。

而在明暗線之外,，潛海季劇情的留白，還帶著一些“黑暗美學(xué)”的意味——當(dāng)你把劇情串起來,，可能還會意識到水面下的真相：一部分先祖索求無度,，才催生出了變異的龐大黑暗生物——巨型黑暗冥龍,。

這樣反套路的情節(jié)，似乎把玩家認(rèn)知里代表善良的先祖“塑造”成了反面角色,。同時又點(diǎn)到為止,，沒有把所有內(nèi)容全部傾瀉給玩家，而是通過各種細(xì)節(jié)暗示讓玩家自行想象,。這也是許多玩家自發(fā)制作視頻解讀劇情,，并且討論得熱火朝天的原因之一。

海底的壁畫,，似乎在暗示這里曾經(jīng)發(fā)生了什么

與此同時,，《光·遇》還在敘事節(jié)奏上控制得相當(dāng)有張力,。就像陳星漢說的：“無論是設(shè)計還是娛樂,，最重要的都是那種加速度的變化。這種脈沖才是真正觸動我們情感的東西,?！?/span>

比如在潛海季的最終任務(wù)中，玩家需要一點(diǎn)一點(diǎn)地向黑暗深處游去,，克服逐漸加深的深海幽閉恐懼,，前往海底解救先祖。但經(jīng)過一陣深潛,，總算能向著光明游動后,，黑暗中卻浮現(xiàn)出許多紅色的眼睛，似乎有什么龐然大物在注視著玩家……

危機(jī)不期而至的同時,，音樂也開始變得緊張,。但你會發(fā)現(xiàn)，不管如何努力游動,，都無法逃脫巨獸的追獵……最終,，隨著一陣激烈的顫動，玩家會驟然間被巨型黑暗冥龍的血盆大口吞噬,。

之后,，在“重生之境”中，玩家會發(fā)現(xiàn)來自黑暗的根源,，通過蠟燭讓“光之靈”重現(xiàn),，并化作一只遙鯤之靈沖破黑暗，帶著先祖突破深海,，將其送上駛向遠(yuǎn)方的小船,。

這整個過程的氛圍變化，可能很難憑文字感受完全,。而這正是《光·遇》處理的巧妙之處——先是漫長而靜謐的黑暗,，之后是達(dá)成目標(biāo)的喜悅,；在喜悅過后馬上迎來恐懼，在絕境中重歷靜謐,；最后沖破黑暗,，達(dá)到整段劇情的高潮。這種起伏,、爆發(fā),、戛然而止的感受，是尋常的平鋪直敘都很難帶來的,。

表達(dá)手法

在表達(dá)手法上,，《光·遇》首先貫徹著電影化表達(dá)的原則，在許多場景,、鏡頭中,，你都能感受到這種畫面敘事的細(xì)節(jié)。比如在上文所述的劇情任務(wù)中,，玩家潛入海底時,，會先以游戲體驗的正常后視視角跟隨；而當(dāng)玩家行進(jìn)到海底最深處,，視角則切換為遠(yuǎn)景的全面視角,，配合幽暗的深海場景效果，加深了海底的渺小感和無助感,。

而在玩家沖出黑暗,，巨型黑暗冥龍的身體里游出萬千只小魚這個高光鏡頭出現(xiàn)時，畫面則不再追隨個人視角,，而是運(yùn)用大量的遠(yuǎn)景構(gòu)圖,、鏡頭抖動來傳遞震撼的感覺；隨后,，鏡頭才跟隨著魚群向光而行,，再逐漸鎖定到玩家和先祖身上，跟著主角一起向著光明的方向前進(jìn),，個中意味不言自明,。

另一方面，《光·遇》也使用著多種語言來強(qiáng)化敘事效果,。在GDC大會上,，thatgamecompany工作室的劇情作家Jennie Kong曾講述過這一點(diǎn)。他們經(jīng)常使用的情感敘事工具,，主要分為三個方面：

1. 通用語言,，即視覺主題、音樂等手段,；

2. 環(huán)境表現(xiàn),，即埋藏在游戲環(huán)境中的故事,；

3. 動作行為，即通過符合主題的動作來增強(qiáng)感受,。

有了這些手段,，《光·遇》的敘事才能夠不憑借文字，讓玩家進(jìn)入心流體驗,，并產(chǎn)生情感共鳴,。有時你甚至可能會覺得，脫離文字語言反而是《光·遇》一個正確的選擇——因為它把所有傳遞信息的天賦點(diǎn),，都點(diǎn)在了「感受」上,。而這種感受越是純粹，我們也就越容易被觸動,。

在看到?jīng)_破光明后萬魚同游,，陡然鮮艷的畫面，和先前的壓抑形成明顯的對比和沖擊時,，我又一次受到了震撼,。 

在游戲越來越精品化的今天,，我們總能在各種社群,、論壇中，看到玩家對于玩法創(chuàng)新的呼吁,。但與此同時,，《光·遇》這樣的產(chǎn)品或許能讓我們認(rèn)識到，游戲敘事設(shè)計與情感交互的重要性,，也不應(yīng)該被忽視,。

thatgamecompany以光遇式的敘事，證明了游戲也可以創(chuàng)造共鳴,，可以解決玩家情感訴求,。或許,，這就是他們向皮克斯創(chuàng)始人伸出橄欖枝,，并且以“將游戲的情感拓展到更多人”作為未來目標(biāo)的原因。

參考資料：

1. https://developer.apple.com/cn/news/?id=zm47it7t 設(shè)計背后：《光·遇》

2. http://www./2021/03/416712 《光·遇》劇情作家：如何用“情感引擎”帶來玩家認(rèn)可的故事,？

3. https://zhuanlan.zhihu.com/p/138512810 從Flow心流體驗談?wù)動螒蛟O(shè)計

4. https://www.bilibili.com/video/BV1A44y1H7jg 【光·遇】深淵季劇情解讀與歷史背景的猜想

5. https://www.bilibili.com/video/BV1DY41147CP 【光·遇·深淵季】最終季節(jié)任務(wù)--被深淵吞噬,！