【中華珍寶館】

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提起南宋山水畫,，想必諸君立刻會想起“馬夏”——南宋最著名的兩位畫師：馬遠與夏圭。

夏圭,，字寓玉,，南宋臨安人。他的生平資料記錄較少,，只知道他曾為宋寧宗及宋理宗朝的畫院待詔,，被授予象征畫師最高榮譽的金帶,。又據(jù)《圖繪寶鑒》記載，他官至訓(xùn)武郎（正八品）,，比李唐還高出兩級,。

從流傳的畫作看來，夏圭是極具創(chuàng)造力的畫家,，不僅能繪制趣味十足的小品,，也能創(chuàng)作《溪山清遠圖》般的長卷。他的山水造詣很高,，吸取了李唐,、范寬等前輩大師之所長，進而形成自己獨特的風(fēng)格,。

山石的皴法上,，他發(fā)揮了李唐的小斧劈皴，將其改為更加蒼勁果斷的大斧劈,；水墨的運用上,，他通過遠近墨色濃淡的變化，營造出一種咫尺千里的感覺,，畫面蒼?？諘纾馓N無窮,。

夏圭《雨余煙樹圖》局部

夏圭最大的特點,，還在于邊角式的構(gòu)圖與簡括的畫面。雖然都是取全景的一隅,，但夏圭的“半邊”之景較馬遠更富曠遠浩渺的意趣,。他擅長以虛代實，用大面積的留白——或為煙云,、或為水域,，無限延展觀者的視線，創(chuàng)造出意猶未盡的無限空間,。

夏圭《松溪泛月圖》局部

作為與馬遠齊名的南宋四家之一,，畫史對夏圭的評價頗不俗。元人夏文彥即稱贊他：“院中人畫山水,，自李唐以下無出其右者也,。” 畫下《華山圖冊》的明人王履更是贊嘆：

“粗而不流于俗,，細而不流于媚,。有清曠超凡之遠韻，無猥暗蒙晨之鄙格?！?/span>

——這大概是對夏圭山水最好的概括,。

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《溪山清遠圖》

紙本 墨筆 | 46.5×889.1cm 臺北故宮博物院藏

《雪堂客話圖》

絹本 設(shè)色 | 28.2×29.2cm 故宮博物館藏

《激流圖》

絹本 墨筆 | 137×91.5cm 佛利爾藝術(shù)博物館藏

《山水圖》

絹本 墨筆 | 47.5×32.5cm 臺北故宮博物院藏

《西湖柳艇圖》

絹本 設(shè)色 | 107.2×59.3cm 臺北故宮博物院藏

《柳溪訪友圖》（傳）

絹本 設(shè)色 | 45.5×29.1cm 大英博物館藏

《雨余煙樹圖》

絹本 墨筆 | 144.5×101cm 波士頓藝術(shù)博物館藏

《山市晴嵐圖》

絹本 墨筆 | 24.8×21.3cm 大都會藝術(shù)博物館藏

《層崖隱寺圖》

絹本 設(shè)色 | 187.7×152.2cm 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏

《山水十二景圖》（傳）

絹本 墨筆 | 28×230.8cm 納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館藏

《松崖客話圖》

絹本 墨筆 | 27×39cm 臺北故宮博物院藏

《山水圖》

絹本 墨筆 | 25.8×34.3cm 東京國立博物館藏

《暮色歸漁圖》（傳）

絹本 墨筆 | 24.2×32.5cm 印第安納波利斯藝術(shù)博物館藏

《柳蔭牧牛圖》

絹本 墨筆 | 24.2×24.7cm 佛利爾藝術(shù)博物館藏

《雪溪放牧圖》

絹本 墨筆 | 25.7×26.3cm 故宮博物院藏

《湖畔幽居圖》

絹本 墨筆 | 25.2×26.1cm 大阪市立美術(shù)館藏

《觀瀑圖》

絹本 墨筆 | 24.7×25.7cm 臺北故宮博物院藏

《山腰樓觀圖》

絹本 墨筆 | 22.5×23.6cm 故宮博物院藏

《山莊暮雪圖》

絹本 墨筆 | 24.4×26cm 私人收藏

《松溪泛月圖》

絹本 墨筆 | 24.7×25.2cm 故宮博物院藏

《遙岑煙靄圖》

絹本 墨筆 | 23.5×24.2cm 故宮博物院藏

《漁村歸釣圖》

絹本 墨筆 | 23×22.3cm 上海博物館藏

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