經(jīng)歷了兩漢400余年的繁榮,，中國歷史遭遇王朝更迭頻繁的時期——三國,、兩晉、南北朝,。

社會動蕩,、戰(zhàn)事頻繁，秦漢時期的繁榮昌盛景象日趨消散,，同樣,，在印章傳制方面，這一時期雖仍基本傳襲漢代舊制,，但制作工藝卻日漸粗獷,，文字亦不像漢印那般淳厚精美,。

好在，在印章風(fēng)格方面出現(xiàn)了一些新貌,，印制印風(fēng)也自由地蓬勃發(fā)展....

在前幾期印章文字形態(tài)的介紹中,，方仔跟大家提到過，秦朝時期以小篆入印,，漢代最常用繆篆,，而在魏晉時期，出現(xiàn)了一種新的篆體——懸針篆,。

懸針篆雖沿用了秦代玉箸篆的長方形體勢,，線條粗細一致，字形大小相同,，但豎筆每一筆延伸下垂,，收尾處作針尖狀。

懸針篆字體外方內(nèi)圓,，結(jié)構(gòu)中多用弧形線條組合,，使每個字頗具靈動，便于字形內(nèi)外組合,，使每個字獨立如畫,。

對稱等距分割是懸針篆入印的原則，從字的偏旁部首到內(nèi)部空間都對稱均分,，極具統(tǒng)一性和規(guī)范性,，讓人感受到秩序的美。

印章文字的線條筆意和印面上的大塊留白,，對后世篆刻藝術(shù)創(chuàng)作給予了一定的啟示,。

明代楊慎 《升庵詩話·石碣陽鐫額》記載：“三代鐘鼎文有款識，隱起而凸曰款,，以象陽,；中陷而凹曰識，以象陰,，刻之印章,，則陽文曰朱文，陰文曰白文,?！?/p>

這句話很好的闡述了印面形制中白文印和朱文印的區(qū)別，而在中國印章歷史上,，朱文印的爆發(fā)點正是魏晉南北朝時期,。

魏晉之前，秦漢官印幾乎沒有朱文印的蹤影，私印中朱文印所占的比例也很小,。

隨著手工藝技術(shù)的進步,，南北朝時期紙張、綿帛已經(jīng)普遍應(yīng)用,，因此,，新的鈐印方式也隨之產(chǎn)生。封泥之法開始廢止,，取而代之的是使用朱砂調(diào)制成的印泥來鈐蓋印章,，這就是所謂的儒朱之制。

在這種情況下,，朱文印顯然要比白文印來得更加清晰醒目,、可辨性強，而且相應(yīng)加大的印面尺寸更便于識別,。

朱文印數(shù)量驟然上升,，套印、六面印增多,，印體的工藝水平也有很大進步,，彌補了印章歷史前期朱文印形式的缺失。

這也正是印章形制由小型白文印到大型朱文印的過渡時期,，使印章制度和篆刻技法發(fā)生了一場深刻的變革,。

從西晉東遷到東晉滅亡的百十年間，晉代工匠在研究,、掌握漢代篆書法度的總體水平上已不及前人,。

到了南北朝時期，印章文字書法筆意已呈下降趨勢,，漢朝官印那種嚴謹、勻落的風(fēng)格也就更為少見了,。

化繁為簡,，是自古以來文字體系的內(nèi)在發(fā)展規(guī)律，隨著筆畫繁雜的小篆逐漸脫離實際使用,，整個社會群體對于篆法的熟悉程度明顯下降,，由隸書向楷書的轉(zhuǎn)化逐漸顯現(xiàn)。

南北朝時期,，逐漸演變的楷書字體已基本定型,，行書、草書等更實用,、更簡便的書體被廣泛接受和應(yīng)用,。

在這種環(huán)境與文化背景下，從官方到民間對傳統(tǒng)篆隸書已經(jīng)失去熱情,，當時研究古文字學(xué)和懂得六書的專家也越來越少,。

因而,，反映到印章上便有“印文時有參雜，日趨乘訛,，筆畫妄為增損,，不符六書原則”的現(xiàn)象。

從魏晉開始,，至南北朝結(jié)束,，其印制和漢印有著淵源的關(guān)系，卻又對漢印的基本程式大膽突破,，追求文字的奇肆奔突,，以一種全新的審美模式，實現(xiàn)了對漢印審美定式的革命,。

朱文印的出現(xiàn)和印文的變化也是隋唐宋官印印制的雛形,，對中國印章發(fā)展上有承上啟下的重要作用。