油畫的前身是15世紀(jì)以前歐洲繪畫中的蛋彩畫,，后經(jīng)尼德蘭畫家揚(yáng)·凡·艾克（Jan Van Eyck）（1385年-1441年）對(duì)繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。后人因揚(yáng)·凡·艾克對(duì)油畫藝術(shù)技巧的縱深發(fā)展做出的獨(dú)特貢獻(xiàn),，譽(yù)其為“油畫之父”,。近代油畫多用亞麻子油調(diào)和顏料，在經(jīng)過處理的布或木板上作畫,，因?yàn)橛彤嬵伭细珊蟛蛔兩?，多種顏色調(diào)和不會(huì)變得骯臟，畫家可以畫出豐富,、逼真的色彩,。油畫顏料不透明，覆蓋力強(qiáng),，所以繪畫時(shí)可以由深到淺,，逐層覆蓋，使繪畫產(chǎn)生立體感,。油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式,，存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時(shí)間的發(fā)展油畫逐漸生活化,，其中最著名的就是《蒙娜麗莎》,，描繪了一個(gè)普通婦女的形象并廣為流傳。

油畫的發(fā)展過程經(jīng)歷了古典,、近代,、現(xiàn)代幾個(gè)時(shí)期，不同時(shí)期的油畫受著時(shí)代的藝術(shù)思想支配和技法的制約,，呈現(xiàn)出不同的面貌,。中國(guó)的油畫最早出現(xiàn)在棺槨器具之中，據(jù)周禮,、漢書等文獻(xiàn)所記,，兩千多年前的中國(guó)已有用“油”繪畫的歷史。

油畫傳入中國(guó)分為三個(gè)階段：第一階段是劉海粟,、徐悲鴻,，他們把油畫帶到中國(guó)；第二階段是建國(guó)后由蘇聯(lián)傳過來(lái)的,，以靳尚誼,、羅工柳等為代表；第三階段的代表,，就是中國(guó)寫實(shí)畫派這個(gè)藝術(shù)家群體,，他們汲取了自意大利文藝復(fù)興以來(lái)各經(jīng)典藝術(shù)流派的精華。

張有良,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中華書畫協(xié)會(huì)西北分會(huì)副秘書長(zhǎng),，出色書畫社藝術(shù)顧問,，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。張有良從事繪畫幾十載,，國(guó)畫《鐘馗》和油畫作品多次獲獎(jiǎng),，并被國(guó)內(nèi)外友人及多家藝術(shù)機(jī)構(gòu)珍藏。

張有良老師悟性極高,，自幼喜歡油畫,。他十六歲時(shí),，就對(duì)俄羅斯油畫家索科夫?qū)帯じダ谞柗浅３绨荨哪菚r(shí)起他便對(duì)油畫愛不釋手,，從此與油畫結(jié)下了不解之緣,。他刻苦認(rèn)真地學(xué)習(xí)繪畫，翻閱了大量俄羅斯油畫知識(shí),，觀察西方油畫作品和雕像并且拍照研究,，把中國(guó)的國(guó)畫和西方油畫有機(jī)結(jié)合起來(lái)，畫出自已的風(fēng)格,。同時(shí)張老師國(guó)畫也畫得惟妙惟肖,，用他自己的話說(shuō)：“我的油畫風(fēng)景學(xué)習(xí)了西方油畫，在歐美風(fēng)景畫大師們的經(jīng)典作品中受啟發(fā)”,。他的油畫技法風(fēng)格流派也隨著時(shí)代的腳步與藝術(shù)家的本質(zhì)表現(xiàn)出不斷追求而千變?nèi)f化層出不窮,，從而創(chuàng)作出自己獨(dú)到的藝術(shù)作品。

他的油畫代表作有《秦嶺風(fēng)光圖》,，愿乘冷風(fēng)去,，直出浮云間。

任何具體形象的塑造都離不開形式美感,、結(jié)構(gòu)和色彩的處理,。油畫人物有悠久的歷史，因其描繪現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的人群,，從而使觀賞者感受到前所未有的真實(shí)感和親切感,，油畫人物的創(chuàng)作不僅考驗(yàn)著畫家的眼力和手上功夫，同時(shí)還有畫家的耐心和韌性,。張有良老師對(duì)人物精神狀態(tài)和表情等細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握離不開他長(zhǎng)期的觀察和辛勤的藝術(shù)實(shí)踐,。他每次制作正稿前要畫線描稿，開始鋪色時(shí)畫得灰一些,，薄而透明,，反復(fù)推敲畫面結(jié)構(gòu)和人物形態(tài)，局部用勾線筆慢慢地勾畫肌理,。這幅關(guān)于任法融道長(zhǎng)的肖像油畫,，凸顯了任道長(zhǎng)慈祥的表情和若有所思的神態(tài)，再現(xiàn)了任道長(zhǎng)的仙風(fēng)道骨,，斯人遠(yuǎn)去，但音容宛在,。張有良老師從事油畫繪畫幾十年,，前后給眾多名人畫過肖像，還給中小型企業(yè)私人訂制過不少畫像,。

這幅風(fēng)景油畫取材于尋常景物,，主色調(diào)偏灰暗,，張有良老師通過對(duì)灰暗色調(diào)的運(yùn)用與表達(dá)，使觀賞者體會(huì)溫和感的同時(shí)又能感受到情緒的脈動(dòng)與自在的節(jié)奏,，以及更多耐人尋味的東西,。這些不清晰與不穩(wěn)定的色彩表象下面潛藏一些東西的同時(shí)，又流露出一些說(shuō)不清道不明的情感與體驗(yàn),，畫面中有一種的噴薄欲出的力量,，來(lái)喚醒觀賞者潛在的深切情感。

張有良老師創(chuàng)作風(fēng)景油畫的形式多樣,，他的風(fēng)景油畫以靜景居多,，他把畫面空間秩序、質(zhì)感,、造型及意象處理得十分和諧,，也對(duì)藝術(shù)情境的把握十分精到。此幅油畫顏色明快鮮亮,，青山綠水讓人心曠神怡,，和煦的清風(fēng)吹來(lái)，在波光粼粼的水面泛起漣漪,，河水的倒影既有天空的模樣,，也有綠樹成蔭的模樣。遠(yuǎn)處的天和青山仿佛連為一體,，構(gòu)成了一幅美輪美奐的畫卷,。畫面純凈和諧，映襯出張有良老師內(nèi)心純凈,、心無(wú)旁騖,，他融情于景，錯(cuò)落有致的景觀意境深遠(yuǎn),，唯美的畫風(fēng)充滿了希望和寧?kù)o,，使人心生歡喜。