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清涼寺2000年的第6次發(fā)掘,，共發(fā)現(xiàn)了窯爐19座,，作坊兩處,，以及水井,、灰坑,、過(guò)濾池,、澄泥池等重要遺跡,。

村內(nèi)發(fā)掘,，彌補(bǔ)了長(zhǎng)期以來(lái)研究汝窯瓷器不見(jiàn)窯址和實(shí)物標(biāo)本缺乏的遺憾,，窯址中出土的遺物之豐富，也是歷年來(lái)發(fā)掘所沒(méi)有見(jiàn)過(guò)的,。

這些出土汝窯器帶著千年的歷史滄桑,，那些土沁、水沁,、對(duì)釉面的侵蝕表現(xiàn)淋漓,。那斷口破碴處也將內(nèi)部的胎土結(jié)構(gòu)、呈色表現(xiàn)充分,，為廣大的汝瓷愛(ài)好者提供了極為珍貴的學(xué)習(xí)資料,。

讓我們認(rèn)真地學(xué)習(xí)吧！

這次發(fā)掘出土的文物不僅有豐富的瓷器,，也有別具一格的模具和窯具,，為天青釉汝瓷工藝的研究提供了不可多得的實(shí)物資料：

瓷器絕大多數(shù)采用滿釉支燒工藝。

碗形制繁多,，常見(jiàn)的有裹足,、高直圈足、矮直小圈足和葵式大圈足,。凡裹足的皆支燒,，高直圈足友燒，也有墊燒,，矮直小圈足支燒絕少,，只有極個(gè)別的三個(gè)支釘見(jiàn)于圈足面上，并且這類碗都是采用手拉坯工藝,，葵式大圈足也有少數(shù)支燒,，有紋飾的見(jiàn)于高直圈足碗，以模印為主,，如標(biāo)本Y5：16,，刻花的極少。

盤圈足盤分曲腹和弧腹兩種,，模制,。皆裹足，都是滿釉支燒,，以五個(gè)支釘為主,。高足平底盤分大小兩種形式，大的盤深,，手制,，小的盤淺，模制,，都是五支釘支燒,，平底較少,，模制，滿釉支燒,。

碟皆平底,。標(biāo)本T21③：6，滿釉支燒,，以三個(gè)支釘支燒為主,，器形略大者為五支釘支燒。

洗為本次發(fā)掘出土數(shù)量最多的器類之一,。常見(jiàn)的有深腹和淺腹兩種,，深腹的器形較大，平底,，五支釘支燒,；標(biāo)本T65③：27，為淺腹,，裹足,，支燒，以五支釘支燒為主,。

套盒常見(jiàn)的有六邊形和圓形兩種,，皆模制。六邊形腹壁較深,，以墊餅支燒為主，個(gè)別的滿釉,，五支釘見(jiàn)于圈足面上,；圓形同樣有墊餅支燒，圈足面上無(wú)釉,，也有滿釉五支釘在圈足面上,，腹壁較淺的五支釘見(jiàn)于盒盤底面上。

缽模制,。有斂口和敞口兩種,，形制大小不一，外壁有紋飾的以牡丹和蓮花為主,，內(nèi)底常見(jiàn)有模印龍紋圖案,。

瓶也是種類較多的器形之一。有梅瓶,、盤口折肩瓶,、小口細(xì)頸瓶、敞口鵝頸瓶等,。以手拉坯工藝為主,，模制的較少，有圈足、假圈足,、平底三種,。圈足和假圈足絕大多數(shù)底面無(wú)釉，墊餅支燒,；平底皆滿釉,，五支釘支燒，器表有紋飾的較少,，常見(jiàn)的有纏枝蓮花,、牡丹、龍紋圖案等,。有刻花,、劃花和模印三種裝飾手法。

盆器形較小,，與民用青瓷盆有所不同,。常見(jiàn)的為板沿假圈足、瓜棱腹平底,、唇口直圈足,、窄板沿裹足、橢圓形四足和敞口假圈足等,。

如標(biāo)本F1K3：2,。前四種以模制為主，后兩種手制,。除唇口直圈足墊餅支燒和橢圓形水仙盆是六支燒外,，其余皆五支釘支燒。有紋飾的僅見(jiàn)于敞口假圈足盆,，如標(biāo)本Y14：16,，青綠釉刻花鹿紋盆，這類盆出現(xiàn)在早期地層和窯爐內(nèi),，當(dāng)是天青釉汝瓷創(chuàng)燒階段的作品,。

盞有手制和模制兩種。手制與汝民窯豆青釉盞接近,，不同的是制作工藝講究,，有墊燒，也有滿釉三支釘在圈足面上,。這類盞較少,，我們視為天青釉汝瓷的早期作品。另一類盞模制,，與碗的形制接近,，又分為假圈足,、圈足兩種，有支釘痕三個(gè),，常見(jiàn)于圈足面上,，底面上的極少，無(wú)支釘者墊燒,。

盞托有三種形式,。一種盤心凸起，盤下高圈足,，有紋飾的見(jiàn)于器腹四周,，以墊餅支燒為主，滿釉者五支釘在圈足面上,；另一種花式盤,，盤心凸起且與圈足相通，有支燒,，也有墊燒,；第三種制作工藝簡(jiǎn)單，作平底盤狀,，盤心凸起一圓環(huán),，皆滿釉五支釘支燒。

爐制作工藝復(fù)雜,，由四部分組成,，上承了口鏤孔蓋，爐身蓮花形,，高柄,，蓮葉狀底座，由模制,、手制結(jié)合而成，如標(biāo)本C2：211,。

器蓋形制較多,。標(biāo)本T28③：37覆燒，以素面為主,，不見(jiàn)有支燒,，大型盒蓋頂面常見(jiàn)有龍紋圖案。（圖三2）文出處：