汝窯御用瓷自1987年在河南寶豐縣清涼寺窯址發(fā)現(xiàn)以來,曾引起國內外陶瓷界的關注,。河南省文物考古研究所從1987至1998年,,先后在第I、II,、III,、區(qū)進行了四次較大規(guī)模的發(fā)掘,每次都有較大收獲,,但始終未能找到天青釉汝瓷燒造區(qū)和完整的地層堆積,。1999年根據(jù)清涼寺村民提供的線索,河南省文物考古研究所將工作重點上第I、II,、III區(qū)轉入第IV區(qū),,在居民住宅外便道上進行試掘。清理出厚達0.1米的天青釉汝瓷堆積層,,收獲天青釉汝瓷一千余片,,同出的還有不同于汝民窯的匣缽、墊餅,、試燒插片(火照)等窯具和大型建筑構件,,初步叛定這里即是天青釉汝瓷燒造區(qū),并探明燒造區(qū)及作坊面積約4800平方米,。 天青釉汝瓷燒造區(qū)位于清涼寺窯址的最北端,,東、西兩河之間半坡臺地上,。 2000年6月初,,由河南省文物考古研究所提供發(fā)掘區(qū)域,在平頂山,、寶豐縣,、大營鎮(zhèn)、清涼寺村各級政府和各級文化,、文物部門的精心協(xié)調下,,對發(fā)掘區(qū)內第一批四戶民宅進行了搬遷工作。河南省文物考古研究所發(fā)掘隊6月至12月正式發(fā)掘,,共布5米×5米探方48個,,揭露探方20個,面積500余平方米,,清理出窯爐15座,,作坊2座,過濾池,、澄泥池各1處,,排列有序的陶甕、大口缸20余個,,釉料坑4個,,灰坑22個和水井1眼,并獲得多組重要的地層疊壓關系,,出土一批形制比較完整且品種豐富的天青釉汝瓷和匣缽,、墊餅、墊圈等窯具,。對揭示天青釉汝瓷的特征,、性質以及燒造工藝等相關問題都具有重大學術價值,,取得了汝瓷考古的重大收獲。www. 一,、 主要遺跡的分布及特點 這次發(fā)掘清理出來的主要遺跡布局有序,,疊壓關系清楚。依據(jù)窯爐與其它遺跡的關系,,我們將在這些遺跡劃分為兩組,。 第一組:由隨圓形窯爐、F1和一大批陶甕等遺跡組成,。 1. 窯爐共8座,。位于發(fā)掘區(qū)的西北部,南北向"一"字排列,。除Y1,、Y6坐北向南外,其余6座都是從西向東,。因Y7,、Y9北側破壞嚴重,根據(jù)現(xiàn)存窯爐的形制和布局分析,,我們推測Y7,、Y9分別也是聯(lián)體窯。如Y12和Y13位于發(fā)掘區(qū)的中西部,,被T20第③層(金代文化層)所壓,,兩窯分別打破了Y3南煙囪和北煙囪。以Y13保存較好,,由窯門,、火膛、窯床,、隔火墻、煙囪五部分組成,,方向100度,,窯體東西總長1.95米,南北寬1.4米,,火門外口寬0.54米,,內口寬0.4米,火膛作半圓形,,低于窯床0.22米,,寬1.1米,井深0.54米,,殘高0.2米,。底面燒結堅硬,,呈灰褐色,較平坦,,在火膛內清理出少量天青釉瓷片和較多墊餅,。窯床殘存耐火磚兩層,高0.07米,,南北長1.1米,,東西寬0.5米,床面外高內低,,傾斜3度,。窯室內出土瓷片極少,多為紅燒土塊和少量炭灰,。隔火墻位于窯床和煙囪之間,,墻體殘缺,僅殘存4塊煙道磚墩和5個排煙孔,。中部煙孔和北部煙孔略寬為0.1米,,其余3個煙孔皆寬0.08米,煙囪位于窯床后部,,與火膛相對應,,作半圓形,南北長1.1米,,東西寬0.54米,。www. 2. 作坊 編號F1,位于發(fā)掘區(qū)的中北部,,坐北向南,,方向166度,墻體殘長5米,,最寬處達0.7米,,墻體直接建在第⑤層之上,用長方磚,、石,、匣缽混合壘砌而成。重要的是在墻體的內側流活動面上堆積一層厚0.02米-0.1米不等較純凈灰,、白,、黃釉料。釉料層內和地面上出土較多素燒殘片,。在釉料層下,,沿F1北墻體內側清理出一組釉料坑,編號K1,、K2,、K3和K4,,從F1內堆積情況分析,K3和K4廢棄時間略早于K1和K2,。依據(jù)K1,、K2內保留完好的純凈黃、白釉料推測F1的廢棄時間與K1,、K2同時,。值得注意的是在F1釉料堆積的最下層清理出1枚宋哲宗進期"元符通寶"錢幣,為F1的斷代提供了重要依據(jù),。www. 3. 陶甕 16個,。除W10與F2有關外,其余11個陶甕都分布在第一組窯爐的正前方,,這些陶甕出現(xiàn)的地層與第一組窯 爐一致,。W4、W5,、W6,、W11和W12分別打破了Y14和Y5,W13打破T23③層(天青釉瓷片堆積層),。W1,、W2、W4和W5作南北向在一條直條上,。W1,、W2、W4間距正好1米,,W4,、W5間距2.5米,推測兩甕之間還有一個陶甕被晚期地層破壞,。東西向的W7,、W8、W9與南北向W1,、W2,、W4、W5正好成直角,,W6、W9,、W13也在南北向一條直線上,,雖然部分陶甕可能被晚期地層破壞已不存在,但還是可以看出這些陶甕的規(guī)律性,。出乎意料的是擺放有序的陶甕竟然與F1北墻體的夾角正好是90度,。毫無疑問,,這些陶甕和F1都是第一組窯爐的配套設施。W3,、W14,、W15和W16雖無規(guī)律可尋,除W16以外,,都在F1活動面范圍之內,,它們與F1的關系是顯而易見的。www. 第二組:由馬蹄形窯爐,、F2和C1,、C2等遺跡組成。 1. 窯爐 共7座位于發(fā)掘區(qū)的西北部,,呈扇形分布,。除Y4、Y10為聯(lián)體窯外,,其余5座窯爐皆為單體,,都是采用耐火磚砌成,窯室作半穴式,,火膛外圍和個別窯室前半部分用不規(guī)則卵石和匣缽壘砌作護墻,。Y5是第二組窯爐中最小的一座,也是15座窯爐中保存最好的一座,。Y5位于Y2和Y14之間,,坐北向南,方向190度,,火膛,、煙囪分別被W6、W11,、W12打破,,該窯由窯門、火膛,、窯床,、隔火墻、煙囪,、護墻六部分組成,。窯門呈扇形,外口寬1.4米,,內口寬0.48米,,火膛作半圓形,低于窯床0.7米,,寬1.8米,,井深0.75米,,殘高0.58米?;鹛艃瘸鐾吝z物豐富,,天青釉汝瓷占99%以上,釉色純凈,,器形有圈足洗,、平底深腹洗、碗,、盤,、盞、盞托,、缽,、套盒、盆,、方壺,、橢圓水仙盆、梅瓶,、盤口折肩瓶,、細頸瓶、鵝頸瓶等,。窯床作橫長方形,,東西長1.8米,南北寬1.5米,,窯壁殘存最高處尚有磚八層,,高度為0.5米。窯室底面外高內底,,傾斜9度,。窯室與后部兩煙囪分別有3道煙道相通,寬0.15米左右,。煙道之間用三層長寬均為0.18米的耐火磚壘成高0.2米磚墻,,磚墻以上采用耐火磚錯縫砌成隔火墻,將窯室與后煙囪隔開,。兩煙囪近方形,,東西長0.75米,南北寬0.7米,,兩煙囪之間的隔墻寬0.36米,。依據(jù)火膛、窯室西壁前段用不規(guī)則卵石砌成規(guī)則護墻分析,,窯爐依地形而建,,主體部分在臺地之上,作半地穴式,,火膛和窯室西壁前段建在臺地之下,,用卵石砌成0.6米-0.8米寬圍墻,起到護圍和保溫的作用,。www. 續(xù): Y3雖然被晚期地層和第一組窯爐嚴重破壞,,火膛和火門前工作面堆積保存尚好,值得一提的是火膛內堆積以燒土,、耐火磚,、匣缽為主,匣缽外壁涂抹耐火泥占一定數(shù)量,。出土的1件淡天青釉裹足洗雖然手制,,其造型、釉色已完全脫離汝民窯青瓷風格,,在窯門前工作面上出土的1枚"元豐通寶"與T36第④層所出者一致,。Y14內出土的遺物以豆青釉為主,青綠釉常見,,與汝民窯青瓷有顯著不同,,特別是出土的幾件青綠釉鹿紋盆形器與T36第⑤層出的1件滿釉五支釘鏤盆完全一致,并且有1件同匣缽燒結在一起,,說明Y14與T36第⑤層已是天青釉汝瓷的創(chuàng)燒階段,。www. 2. 作坊 編號F2 ,位于第二級窯爐中前方,,因東面尚未揭露,,方向不明。F2被T28第③層(天青釉瓷片堆積層)所壓,,可以斷定F2與第一組橢圓形窯爐沒有直接關系,。根據(jù)F2出現(xiàn)的地層和F2活動面出土的幾件三足盤、橢圓形四足水仙盆,、圈足盆,、細頸瓶等遺物分析,F(xiàn)2廢棄時間已是天青釉汝瓷的成熟階段,。 3. C2 位于發(fā)掘區(qū)的中南部,,東、南部尚未揭露,,該池被③層所壓,,同時被H19打破。C2的結構為先挖一長方坑,然后四壁用廢棄匣缽砌成,,底面鋪一層長方磚,。(圖四)C2內包含遺物極為豐富,除少量匣缽,、模具外,,天青釉瓷片占98%以上。器形有裹足洗,、平底深腹洗,、碗、盤,、盞,、盞托、套,、盆,、缽、爐,、梅瓶,、鵝頸瓶、盤口折肩瓶,、樽,、方壺、圓壺等,。依據(jù)C2四壁壘砌的匣缽不見外壁涂抹耐火泥工藝,,推測C2初建在天青釉汝瓷初期階段,從C2內廢棄在天青釉汝瓷的鼎盛階段,。C1位于C2西北6.7米,,從C1的結構和池內積土分析,C1的性質是制坯原料的第一步過濾設施,。因此,,我們認為第二組窯爐與F2、C1,、C2是同一時期延續(xù)時間較長的一組綜性設施,。 二、 遺物的種類與工藝 這次發(fā)掘出土的遺物不僅有豐富的瓷器,,也有別具一格的模具和窯具,,為天青釉汝瓷工藝的研究提供了不可多得的實物資料 1. 瓷器 絕大多數(shù)采用滿釉支燒工藝。 碗形制繁多,,常見的有裹足,、高直圈足、矮直小圈足和葵式大圈足。凡裹足的皆支燒,,高直圈足友燒,,也有墊燒,矮直小圈足支燒絕少,,只有極個別的三個支釘見于圈足面上,,并且這類碗都是采用手拉坯工藝,葵式大圈足也有少數(shù)支燒,,有紋飾的見于高直圈足碗,以模印為主,,如標本Y5:16,,刻花的極少。www. 盤圈足盤分曲腹和弧腹兩種,,模制,。皆裹足,都是滿釉支燒,,以五個支釘為主,。高足平底盤分大小兩種形式,大的盤深,,手制,,小的盤淺,模制,,都是五支釘支燒,,平底較少,模制,,滿釉支燒,。 碟 皆平底。標本T21③:6,,滿釉支燒,,以三個支釘支燒為主,器形略大者為五支釘支燒,。 洗為本次發(fā)掘也土數(shù)量最多的器類之一,。常見的有深腹和淺腹兩種,深腹的器形較大,,平底,,五支釘支燒;標本T65③:27,,為淺腹,,裹足,支燒,以五支釘支燒為主,。www. 套盒常見的有六邊形和圓形兩種,,皆模制。六邊形腹壁較深,,以墊餅支燒為主,,個別的滿釉,五支釘見于圈足面上,;圓形同樣有墊餅支燒,,圈足面上無釉,也有滿釉五支釘在圈足面上,,腹壁較淺的五支釘見于盒盤底面上,。 缽 模制。有斂口和敞口兩種,,形制大小不一,,外壁有紋飾的以牡丹和蓮花為主,內底常見有模印龍紋圖案,。 瓶也是種類較多的器形之一,。有梅瓶、盤口折肩瓶,、小口細戲瓶,、敞口鵝頸瓶等。以手拉坯工藝為主,,模制的較少,,有圈足、假圈足,、平底三種,。圈足和假圈足絕大多數(shù)底面無釉,墊餅支燒,;平底皆滿釉,,五支釘支燒,器表有紋飾的較少,,常見的有纏枝蓮花,、牡丹、龍紋圖案等,。有刻花,、劃花和模印三種裝飾手法。www. 盆器形較小,,與民用青瓷盆有所不同,。常見的為板沿假圈足,、瓜棱腹平底、唇口直圈足,、窄板沿裹足,、橢圓形四足和敞口假圈足等。如標本F1K3:2,。前四種以模制為主,,后兩種手制。除唇口直圈足墊餅支燒和橢圓形水仙盆是六支燒外,,其余皆五支釘支燒,。有紋飾的僅見于敞口假圈足盆,如標本Y14:16,,青綠釉刻花鹿紋盆,,這類盆出現(xiàn)在早期地層和窯爐內,當是天青釉汝瓷創(chuàng)燒階段的作品,。 盞有手制和模制兩種。手制與汝民窯豆青釉盞接近,,不同的是制作工藝講究,,有墊燒,也有滿釉三支釘在圈足面上,。這類盞較少,,我們視為天青釉汝瓷的早期作品。另一類盞模制,,與碗的形制接近,,又分為假圈足、圈足兩種,,有支釘痕三個,,常見于圈足面上,底面上的極少,,無支釘者墊燒,。www. 盞托有三種形式。一種盤心凸起,,盤下高圈足,,有紋飾的見于器腹四周,以墊餅支燒為主,,滿釉者五支釘在圈足面上,;另一種花式盤,盤心凸起且與圈足相通,,有支燒,,也有墊燒,;第三種制作工藝簡單,作平底盤狀,,盤心凸起一圓環(huán),,皆滿釉五支釘支燒。 爐制作工藝復雜,,由四部分組成,,上承了口鏤孔蓋,爐身蓮花形,,高柄,,蓮葉狀底座,由模制,、手制結合而成,,如標本C2:211。 器蓋形制較多,。標本T28③:37覆燒,,以素面為主,不見有支燒,,大型盒蓋頂面常見有龍紋圖案,。(圖三,2) 2. 模具多為輪制,。無紋飾的以內模為主,。有紋飾的刻制,對合而成,,皆為外模,。常見的內模有碗、圈足盤,、平底盤,、碟、盞,、圈足洗,、深腹平底洗等。外模有蓮花爐(T36③:102)(圖五,,1),、龍體、鳥體,、蓮花深腹碗等,。 3. 窯具以漏斗形為主,筒式次之,,深筒式常見底心一透孔,。就匣缽外形看,,似乎與汝民窯匣缽沒有明顯區(qū)別,不同的是:Y14內出土的匣缽表面不涂抹耐火泥的占98%,,這類匣缽呈褐紅色,,個別匣缽上粘結有豆青釉瓷片。另一類匣缽占2%,,外壁涂抹一層耐火泥,,匣缽整體呈灰色。Y3火膛內出土匣缽較多,,灰色匣缽占50%以上,。T28第③層出土匣缽最多,不見有褐紅色匣缽,,并且90%以上匣缽外壁涂抹一層耐火泥,。www. 墊餅分為兩種形式。王碼電腦公司軟件中心種是餅面上有支釘,,另一種餅面上無支釘,。有支釘為支燒,無支釘為墊燒,。在T36第⑤層和Y14等窯爐內發(fā)現(xiàn)不少較厚的墊餅,,餅面皆有五個支釘痕,這類墊餅燒制的火候都不高,。我們將這部分支燒墊餅歸天青釉汝瓷的創(chuàng)燒階段。薄質墊餅工藝精,、火候高,、質硬、餅面五個或三個支釘一般不會脫落,。凡此類墊餅都出現(xiàn)于第④層以后地層或晚期窯爐內,。 墊圈同樣也分為帶支釘和不帶支釘兩種。帶支釘墊圈工藝講究,,有直接在圈面上手捏間距相等五個或三個支釘,,也有支釘是另外加上的,不帶支釘者則會用泥條盤成,,制作簡單粗糙,。還有一種橢圓形墊圈,發(fā)現(xiàn)極少,,圈面上僅殘存一個支釘,,就形制而言,應是燒制橢圓形水仙盆的專用墊圈,。www. 試燒插餅耐火泥制成,,常見于晚期地層,,多見于發(fā)掘區(qū)西北角H7、H9和H10內,。有方形,、圓形和橢圓形三種,餅面插槽一般在10個左右,。標本T33①:1,,為長方形,有11個插槽,。(圖五,,2) 三、綜述 這次發(fā)掘所揭示的窯爐,、作坊,、澄泥池等遺跡,盡管有的因相互打破關系保存狀況較差,,平面布局仍然清晰有序,,窯爐結構與民間青瓷窯爐有一定區(qū)別,出土的大量匣缽,、墊餅,、墊圈等窯具也都別于民窯。同時,,還出土較多用以測試窯爐溫度的試燒插片(火照)和試燒插餅,,彌補了長期以來研究汝官瓷器不見窯址與窯址相關實物的缺憾。 大量天青釉汝瓷的出土,,豐富了人們對汝窯產品的認識,。汝窯由于為宮廷燒制御用瓷的時間較短,工藝要求高,,成品率低,,故傳世汝瓷不多。據(jù)統(tǒng)計,,全世界目前現(xiàn)存汝窯傳世品僅七十余件,,主要藏在中國的北京故宮博物院、臺北故宮博物院和上海博物館以及英國,、美國,、日本等地,其中絕大多數(shù)器形與這次發(fā)掘所獲得器物完全一致,。清應清涼寺天青釉汝窯址燒造區(qū),、作坊區(qū)的發(fā)現(xiàn)和發(fā)掘,為全面揭示天青釉汝瓷的窯爐結構,、燒造工藝,、窯址的性質,、年代等相關奧秘都具有重大的學術價值,同時,,也為傳世品汝窯瓷器的鑒定提供了可靠的實物依據(jù),。 關于天青釉汝瓷的燒造年代,文獻未明確記載,。陳萬里先生根據(jù)南宋人徐兢《奉使高麗圖經》中"汝州新窯器"一語和該書成于宣和五年這兩個線索,,推斷汝窯燒制宮廷用瓷的時間在宋哲宗元祜元年(1086年)至宋徽宗崇寧五年(1106年)的20年間。這次發(fā)掘在T36第④和Y3窯前工作面上分別出土1枚宋神宗時期"元豐通寶"錢幣,。特別引人注目的是在第⑤層內出土1件較完整滿釉支燒青綠釉鏤孔盆,,與Y14內出土的幾件滿釉支燒青綠釉鏤孔盆,與Y14內出土的幾件滿釉盆形器工藝,、釉色和紋飾完全一致,。其中有1件滿釉五支釘盆底同匣缽燒結在一起,證實了T36第⑤層出土的1件滿釉支燒鏤孔盆底五支釘痕相符的墊餅,。因此,,我們認為天青釉汝瓷創(chuàng)燒時間當在宋哲宗元祜元年之前。根據(jù)Y2和Y5火膛內出土的大量成色非常好的和有別于汝民窯青瓷新器類,,結合匣缽,、墊餅等窯具在第二組窯爐中發(fā)展變化,表明第二組窯爐延續(xù)時間較長,。第一組窯爐與F1,、陶甕組合布局清晰有序,沒有相互打破關系,,視為同一時期的綜合性配置設施,。在F1釉料堆積的最下層清理出1枚宋哲宗時期"元符通寶"錢幣,為第一組窯爐時代提供了重要依據(jù),。www. 總之,我們認為清涼寺窯址天青釉汝瓷燒造區(qū)的創(chuàng)燒年代,,始于宋神宗后期,,盛于宋哲宗時期,大約停燒于宋徽宗初期,,其性質是官窯,。 |
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