雅宜山人王寵（1494—1533,，字履吉）,，生長在一個貧困喧囂的酒肆家庭，再加上幼時喪母,，養(yǎng)成了他生性淡泊的性格,。王寵也曾參加過科舉考試，卻8次落第,。最終在遺憾之中離世,，壽數(shù)僅僅39年。

但是,，王寵卻在書法史上留下光彩奪目的一筆,。他以其巧拙互用、古雅遒逸的小楷書法,，與祝允明,、文徵明共同撐起彪炳書史的“吳門書派”，使明代小楷成為繼魏晉之后中國小楷書法的又一座高峰,。

生活在復(fù)古風尚強烈之明代中葉的王寵難免不受時風陶染,，更兼性雅格高，所以心儀魏晉古韻,，手追晉唐古法,，其書法的字里行間一派高古氣息。

他的書法不僅格調(diào)迥異于“臺閣體”時俗,，即與同時代年長于他又極負盛名的祝允明,、文徵明相比也大異其趣，具有古質(zhì)之美,、古雅之韻。

據(jù)記載,，王寵書法啟蒙于文徵明好友沈明之,，正學老師是明代文學家,、書法家蔡羽，王寵從其學書三年,，而后近學祝枝山,，上接隋唐，遠紹魏晉,，為學甚廣,。

雖然王寵更鐘情于鍾繇委婉含蓄、樸茂古質(zhì)一路的風格,，但也對二王風神瀟灑,、俊朗遒逸一路（王寵臨終前一月余，仍在精臨王羲之《孝女曹娥碑》）傾心較多,，形成其書筆意簡古,、點畫厚拙、結(jié)構(gòu)疏朗,、風韻遒逸的風格特征,。

綜合分析，王寵小楷于前人首學虞世南,、智永,，并接席王獻之，后拓展至魏晉唐諸賢,，包括鍾,、羲、褚,、顏,、柳，唯獨沒有宋元間筆墨,，可謂慧眼擇師,，取法乎上。

正是這種取法乎上又取舍適宜的學習方法,，使得雅宜山人既根植傳統(tǒng)又有所創(chuàng)新,，形成超拔時流、格調(diào)高古的獨特面貌,。

細加觀察,，王寵小楷筆畫長短不一、肥瘦各態(tài),，用筆提按不驚,、圓厚含蓄，結(jié)字疏朗寬博，體式縱長欹側(cè),，章法參差錯落,，古態(tài)燦然，古韻盎然,，蓋取鍾之神采,、顏之筋骨、羲虞之清韻,、大令之結(jié)體镕而鑄之所致,。

在用筆上，王寵的小楷往往筆墨簡省,、筆勢外拓而至簡古疏闊,，字的筆畫之間多有隔斷，間架之間多相脫離,，筆短意長,，筆斷意連，此種處理似取鍾,、顏古法,，唯筆畫對比更為強烈。

王寵這種古韻書風與時俗之“臺閣體”露鋒直入,、尖鋒輕收,、布白均勻、工穩(wěn)平正的秀媚書風拉大了距離,，格調(diào)顯然高迥其上,，即使對比祝允明、文徵明亦能以韻勝之,。

王寵小楷筆畫少露或不露鋒芒,，雖起筆大多露鋒直入（或有空中藏鋒動作），但并不尖刻,，然后順勢中鋒微按行筆,，藏鋒重按回筆，線質(zhì)渾厚圓轉(zhuǎn),，含蓄凝重,，盡顯拙趣。

王寵小楷章法疏朗自然,，極少有界格,，至多是有豎向烏絲欄，絕大多數(shù)作品是有列無行狀態(tài),，且列列之間拉開距離,，因而字外空白較多，整體蕭散簡淡，加之結(jié)體疏闊寬博,，呈現(xiàn)出一種空靈虛靜之美,，彌散著平淡沖和的逸氣,。這種逸氣自然流露,，不假雕飾。

品讀王寵小楷書法“三味”,，我們可以悟出,，學書從臨古到入古再到化古，是一個漫長積累,、綜合成就的復(fù)雜過程,。高古的取法、高超的技巧,，乃至時代環(huán)境的熏染,，固然重要，而個人心性,、品格,、學養(yǎng)、審美對書風的形成似乎更為重要,。

王寵小楷書法不隨時流,、尋源魏晉、學古化古的成功實踐,，沉靜,、孤高、優(yōu)雅的人生況味,，高古,、樸拙、靜逸的書風取向,，成就其在中國書法史尤其是楷書發(fā)展史上不可忽視的地位,，也給后人以無盡的啟迪。

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