李商隱是我國(guó)唐朝非常著名的一位詩(shī)人,，從他的詩(shī)中，我們總能讀到一味朦朧之美,；比如他的許多無(wú)題詩(shī),，縱然有說(shuō)不清道不明的具體所指，但每句詩(shī),、每個(gè)文字所散發(fā)出來(lái)的那種美感與韻味卻能夠深刻感染讀者,，所以用“不可言傳，只可意會(huì)”來(lái)形容李商隱的詩(shī)或許再合適不過(guò),。

也正因?yàn)樵?shī)意的“朦朧美”,，人們還將李商隱稱(chēng)為“愛(ài)情詩(shī)人”,，而那些凄清、浪漫的詩(shī)句,，也成為人們心中不曾放下,、淺淺吟哦的經(jīng)典。

那么在我國(guó)清朝,，有位才情了得的詩(shī)人,，他曾經(jīng)寫(xiě)下一首表達(dá)愛(ài)情、表達(dá)相思之苦的詩(shī),，可以說(shuō),，其中每一句都是匠心之筆，從表之形式到內(nèi)之韻味,，都有李商隱詩(shī)的影子,，讀來(lái)甚是感人。

詩(shī)巷在本期給大家?guī)?lái)的就是這首愛(ài)情名篇,，各位看官,，讓我們一起來(lái)品讀。

綺懷

清·黃景仁

幾回花下坐吹簫,，銀漢紅墻入望遙,。

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵,。

纏綿思盡抽殘繭,，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。

三五年時(shí)三五月,，可憐杯酒不曾消,。

咱們先簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)作者黃景仁。黃景仁是一位苦命的詩(shī)人,，他在四歲就成了孤兒,，或許老天也憐憫他的不幸，便賦予了他超人的才華,。

不過(guò)當(dāng)才華遇到政權(quán),，遇到黑暗現(xiàn)實(shí)，就變得無(wú)助又無(wú)力了,。黃景仁一生貧困潦倒,，在身體健康之年，尚未得一官半職,。官途不興出詩(shī)才,，黃景仁四處流浪奔走，得以生活洗滌,，給我們留下了許多經(jīng)典的詩(shī)作,；而這首《綺懷》,，就是他有力的代表作之一。

這首詩(shī)是黃景仁因思念與自己相愛(ài)過(guò)的表妹而寫(xiě),，單從題目中我們就能夠感受到詩(shī)中纏綿悱惻的韻味,。“綺”,，美麗也,，與愛(ài)情聯(lián)系在一起，也就有了凄美,、凄婉之意,。

作者首先給我們刻畫(huà)了一個(gè)非常美的意境：幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙,；曾經(jīng)多少次,，作者坐在花下吹簫，而心上人的閨房雖然近在咫尺,，但他卻只能隔墻而望,，所以就如二人天涯相隔一樣。

這一聯(lián)可是不折不扣的名句,，受到了無(wú)數(shù)人的追捧,。首先它的語(yǔ)言很雅，其次它的意境又很美,，營(yíng)造出的氛圍凄清浪漫,，足以感染人。作者只通過(guò)簡(jiǎn)潔的描述,，就把自己的情感表達(dá)出來(lái),，句子如此吸睛，不得不說(shuō)首聯(lián)起得超棒,。

曾經(jīng)的一對(duì)戀人在花前月下相約相依,，是多么甜蜜，而如今卻要面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí),。所以對(duì)于作者而言,，相同之景便變得陌生不已：似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵,；當(dāng)時(shí)有多么浪漫美好,，現(xiàn)在就有多么惆悵凄涼，作者此時(shí)看到的星辰,，再也沒(méi)有了當(dāng)時(shí)的那種明亮光彩。很明顯,，不是星辰無(wú)光,，而是作者的心情黯淡了,，所以“境由心造”，就是這個(gè)理,。

在凄涼的夜里，作者孤身獨(dú)立,，那他為誰(shuí)而立,？當(dāng)然是自己所思念之人。后句用了疑問(wèn)形式,，雖然答案就在其中,，但用問(wèn)句的形式卻比一般句式要有效果；它可以拔高筆調(diào),，增強(qiáng)情感,，讓詩(shī)意充滿(mǎn)張力，又成了一句經(jīng)典,。

接下來(lái)的一聯(lián)依然是經(jīng)典之句：纏綿思盡抽殘繭,，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉；大家應(yīng)該都發(fā)現(xiàn)了,，這兩句的句式很特別,。我們可以看作作者在其中用了倒裝的手法，也可以看做用了省略的手法（如介詞）,，這就是我們漢語(yǔ)言的神奇之處,。

經(jīng)過(guò)這樣的句式調(diào)整，不僅達(dá)到了格律上的和諧,，更是達(dá)到了句意上的突出效果,。纏綿的情思已盡，就像抽絲將殘的蠶繭一樣,；婉轉(zhuǎn)的情懷已傷,，就像被剝開(kāi)的香蕉一樣。在其中,，作者又運(yùn)用了比喻的修辭手法,，把自己內(nèi)心的傷感與無(wú)限深情表達(dá)出來(lái)。多形象的比喻,，經(jīng)過(guò)如此修辭的運(yùn)用,，本來(lái)抽象的情感就變得清晰又具體，讓讀者能夠充分感受和體會(huì),，可謂字字扎在心上,。

比起前兩聯(lián)，這一句可能更有藝術(shù)魅力，更能體現(xiàn)作者的水平,。詩(shī)家都說(shuō)這兩句不輸李商隱的“春蠶到死絲方盡,，蠟炬成灰淚始干”，真的是不無(wú)道理,。

在最后,，作者再借人物的點(diǎn)出，把情感訴說(shuō)出來(lái)：三五年時(shí)三五月,，可憐杯酒不曾消,；中心人物到這里才明明白白地“登場(chǎng)”，晚嗎,？不晚,。這樣恰恰增強(qiáng)了表現(xiàn)力，于前面的內(nèi)容也好,，于后句的抒情也好,，皆有“托起”效果?！叭迥辍敝敢寥说哪挲g,，即15歲；“三五月”指時(shí)間,，即十五日,，也就是月圓之夜。

這是作者的回憶,，“那年,、那時(shí)、那人,、那月”是作者眼中最美麗的風(fēng)景,，所以他特意在這里引入詩(shī)，在帶動(dòng)讀者想象力的同時(shí),，也為自己的情感表達(dá)指出“歸屬”,。“可憐杯酒不曾消”,，一切都成過(guò)去,，都化作酒中的苦澀，始終不能消去,。一句惆悵語(yǔ),，百千感嘆聲，讓人讀后心情久久不能平復(fù),。

各位看官,，讀完黃景仁的這首經(jīng)典之作，你有何看法或感想？或是相較李商隱的《無(wú)題》,，你更喜歡哪一首,？歡迎留言探討,。