古詩(shī)詞卷帙浩繁，僅僅《全唐詩(shī)》和《全宋詞》合計(jì)就超過(guò)七萬(wàn)多首,，更不必說(shuō),，魏晉南北朝詩(shī)、宋詩(shī),、元曲,、明清詩(shī)詞等等,。有的詩(shī)人一生所作詩(shī)篇無(wú)數(shù)，名篇佳作極多,，千古名句更是比比皆是,。如李白、杜甫,、蘇軾,、李清照等人幾乎人人皆知。而有的詩(shī)人則名不見(jiàn)經(jīng)傳,，其詩(shī)作也被淹沒(méi)在歷史長(zhǎng)河中,。還有一些特殊的詩(shī)人雖留下了膾炙人口的千古名句，但后世卻很少有人記得他們的名字,！

譬如,，寫(xiě)下“苦恨年年壓金線，為他人作嫁衣裳”的秦韜玉,；寫(xiě)下“年年歲歲花相似,，歲歲年年人不同”的劉希夷；寫(xiě)下“溪云初起日沉閣,，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”的許渾,。這或者就是所謂的“詩(shī)紅人不紅”吧。

黃景仁也是一位“詩(shī)紅人不紅”的詩(shī)人,，盡管他在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)詩(shī)負(fù)盛名,，和王曇并稱“二仲”，和洪亮吉并稱“二俊”,，為毗陵七子之一,。并且他的名句“十有九人堪白眼，百無(wú)—用是書(shū)生”更是家喻戶曉,。但不可否認(rèn),，提到黃景仁之名，還是略顯冷門(mén),。

黃景仁,，清朝著名詩(shī)人，字漢鏞,，一字仲則,，號(hào)鹿菲子，常州府武進(jìn)縣人,，據(jù)說(shuō)是宋朝詩(shī)人黃庭堅(jiān)的后裔,。但黃景仁沒(méi)有從黃庭堅(jiān)的盛名中獲得過(guò)任何庇護(hù)。而且他自幼家境清貧,，并且在四歲時(shí)失去了雙親,。但由于他自幼聰明伶俐并且飽讀詩(shī)書(shū),，所以在少年之時(shí)就已經(jīng)在當(dāng)時(shí)詩(shī)壇頗具詩(shī)名。

但由于家境貧寒,，黃景仁為了謀生,，不得不在十八歲時(shí)開(kāi)啟了四處奔波的生活模式。但即使是這樣卻依然僅能保證溫飽而無(wú)法富貴,，直到公元1781年三十三歲的黃景仁,，才被破格任命為縣丞?？上У氖?，擔(dān)任縣丞一職兩年之后病逝，此時(shí)他才剛滿三十五歲,。

雖然黃景仁一生仕途不順,、生活困苦，但他在詩(shī)歌方面的成就卻足以聊以自慰,。黃景仁一生創(chuàng)作的詩(shī)詞有兩千多首,，留傳下的也有一千余首。黃景仁一生充滿悲哀和困頓,，他個(gè)性倔強(qiáng),，常常發(fā)出不平的感慨。所作詩(shī)歌,，多抒發(fā)窮愁不遇,、寂寞凄愴的情懷，情調(diào)比較感傷低沉,、沉郁蒼涼,，但語(yǔ)調(diào)清新，感情真摯動(dòng)人,。

比如,，他最著名的組詩(shī)《綺懷》（共十六首），不僅是他不朽的名作,，也是文學(xué)批評(píng)一個(gè)絕好的范例,。它對(duì)李商隱《無(wú)題》藝術(shù)表現(xiàn)的因襲與改造，為學(xué)術(shù)界提供了一個(gè)理解古典詩(shī)歌互文性的經(jīng)典文本,。在《綺懷》這組詩(shī)中，其中最負(fù)盛名的又是《綺懷·其十五》:

“幾回花下坐吹簫,，銀漢紅墻入望遙,。似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵,。纏綿思盡抽殘繭,，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉,。三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消,?！?/p>

黃景仁說(shuō)，我多少次坐在花下吹簫,，那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺,，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。眼前的星辰已不是昨夜的星辰,，我為了誰(shuí)在風(fēng)露中佇立了整整一夜呢,？纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭，宛轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝的芭蕉,?；叵肫鹚鍤q時(shí)在那月圓之夜的情景，可嘆我手中的這杯酒竟已無(wú)法消除心中的憂愁,。

在這首詩(shī)中,，籠罩著隱隱約約的感傷。因?yàn)辄S景仁年輕時(shí)曾同自己的表妹兩情相悅,，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開(kāi)始和無(wú)言的結(jié)局,。正因如此，這種感傷,，被那種無(wú)法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著,，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中。

首聯(lián)“幾回花下坐吹簫,，銀漢紅墻入望遙”,，作者陳述與表妹兩情相悅的開(kāi)始和結(jié)局，明月花下,，麗人吹簫,，正是愛(ài)情的萌芽開(kāi)端；而“銀漢紅墻”卻成為愛(ài)情的阻隔,，致使二人只能遙遙相望,。

頷聯(lián)“似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵”,，是此詩(shī)中最著名的一句,。作者其實(shí)清醒地知道以前美好的星辰時(shí)光已經(jīng)過(guò)去，不可追回,。只是,，他終于不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)；獨(dú)自在風(fēng)露中久久佇立,，終夜無(wú)眠,，在他的潛意識(shí)之中,，希望過(guò)往的美好愛(ài)情再度出現(xiàn)。他知道這是自欺欺人的,，在這種明知無(wú)望,，卻又難以放下的矛盾中，他陷入了一個(gè)怪圈之中,，令他苦痛而絕望,。

頸聯(lián)“纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉,?！边@兩句對(duì)仗工整，作者纏綿的情思已盡如抽絲的蠶繭,，婉轉(zhuǎn)的心已經(jīng)像被剝后的芭蕉,。思，通絲,。心,，也通芯，這里都是雙關(guān)語(yǔ),。這兩句不僅顯示了詩(shī)人非凡的語(yǔ)言功底,，而且也一覽無(wú)余地表達(dá)了作者的癡心和無(wú)奈。

尾聯(lián)“三五年時(shí)三五月,，可憐杯酒不曾消,。”作者再次以過(guò)去往事襯托此刻的絕望：昔日美酒從不曾消散,，至今已成苦酒,，而這般苦澀滋味也永遠(yuǎn)無(wú)法消除！至深之思,，至絕之望,，讀來(lái)真?zhèn)€凄婉動(dòng)人！

此詩(shī)中,，通篇的意境,，給人以一種幽怨、絕望的情懷,；而這正是此詩(shī)的特色,，是此詩(shī)可以打動(dòng)世人的關(guān)鍵所在。因?yàn)樽蠲利惖脑?shī)歌,，往往就是最絕望的詩(shī)歌,；這種絕望的感染力，可以直滲入靈魂至深處，使人久久不能忘懷,。

別看黃景仁的筆下多是哀婉之作，他最推崇和學(xué)習(xí)的卻是詩(shī)仙李白,，有人可能會(huì)說(shuō),，別個(gè)李白的詩(shī)多大氣，黃景仁顯得有點(diǎn)小家子氣了,，其實(shí)當(dāng)我們?nèi)プx黃景仁的古風(fēng)詩(shī)歌,，就能發(fā)現(xiàn)，他其實(shí)有著很豪邁的一面,，如他的詩(shī)句“天然臞隱骨嵯峨,，破絮蒙頭自苦哦。殘雪一峰相對(duì)立,，不知清氣落誰(shuí)多”,。只是豪邁被生活的艱辛所遮掩罷了，顯得有點(diǎn)狹隘,。

所以時(shí)人后人對(duì)黃景仁的評(píng)價(jià)還是很高的,。比如，清代乾隆年間書(shū)法家翁方綱,，看所黃景仁詩(shī)歌之后贊不絕口：“故其為詩(shī),，能詣前人所未造之地，淩,、厲,、奇、矯,，不主故?！薄４笠鉃辄S景仁詩(shī)歌不僅別具一格,，而且在詩(shī)歌創(chuàng)作手法上也可以另辟蹊徑,。而“毗陵七子”之一的洪亮吉曾言：“自湖南歸，詩(shī)意奇肆,，見(jiàn)者以為謫仙人復(fù)出也,。后始稍稍變其體，為王,、李,、高、岑,，為宋元諸君子,，又為楊誠(chéng)齋，卒其所詣，與青蓮最近”,。雖然這種說(shuō)法主觀意圖特別明顯,，但也足以彰顯黃景仁詩(shī)歌的獨(dú)特魅力。