虎年說畫虎

文：趙春秋

虎,，位列十二生肖的第三位。作為動物的虎天生一副王者模樣,，體態(tài)魁偉兇猛、毛色斑斕美麗,，額頭正中有“王”字紋樣,，集形,、色,、神,、力于一身，是威武,、勇猛、雄健和生氣勃勃的象征。在十二生肖中,，虛構(gòu)的龍讓人們敬畏,，高居食物鏈頂端,、活生生會吃人的老虎則具有實實在在的震懾力。中華民族有悠久的畫虎傳統(tǒng),，虎的藝術(shù)形象從遠古開始就已出現(xiàn)在中國美術(shù)史上,，仰韶文化中用蚌殼擺塑的龍虎圖案距今有超過6400年的歷史，內(nèi)蒙古陰山石壁上有新石器時代的石刻《虎豹追馬圖》,。在商周的青銅器，戰(zhàn)國漆器，秦漢瓦當、畫像磚,、畫像石,，隋唐敦煌壁畫以及歷代的雕刻、陶藝、刺繡,、織錦,、繪畫中，都有生動傳神的老虎圖案和形象描繪,。歷代畫虎名家輩出、流派紛呈,，作品工寫俱佳,，關(guān)于畫虎的這個話題可能需要用一本書來論述,。這里我們簡單地聊幾句,，掛一漏萬之處，歡迎各位方家雅教。

在中國古代虎是四大神獸（青龍,、白虎,、朱雀,、玄武）之一，古人認為猛虎屬陽剛勇猛之生物，為百獸之長，能搏擊兇惡的怪鳥,，性喜食鬼魅，所以常用虎來比喻勇士,?！稇?zhàn)國策·楚一》記載：“秦地半天下,，兵敵四國，被山帶河,，四塞以為固，虎賁之士百余萬,?！痹跐h代有虎賁中郎將一職，統(tǒng)虎賁郎,，主宿衛(wèi),。虎賁,，意為如猛虎奔走,，喻其勇猛?！稘h書·王莽傳》記載王莽手下有九名將軍,，都用虎作為名號，稱為“九虎”,，統(tǒng)率幾萬精兵,。三國時魏將許褚以勇力如虎而癡，號“虎癡”,。此外,，軍中調(diào)動人馬以“虎符”為憑。在日常生活中,，虎形圖案也較常見,，如漢印中虎形屢見不鮮；在門上畫虎為守護神,；古代天子諸侯正廳被稱為“路寢”,，門外畫虎像，所以路寢的門又稱“虎門”,。

漢 卜千秋墓 壁畫《狩獵圖》

 迄今發(fā)現(xiàn)最早有關(guān)老虎的繪畫是河南洛陽卜千秋墓中的壁畫《狩獵圖》,，卜千秋墓葬年代約為西漢中期稍晚的昭帝至宣帝之間（公元前86年～前49年)，畫中昂首咆哮,、狂奔的老虎,，造型生動，用線純熟,，運筆提按頓挫變化豐富,。另外，在內(nèi)蒙古額齊納河流域發(fā)現(xiàn)的漢代木簡“居延木板畫”,，也有一幅《白虎圖》,，以線描手法畫一只帶翼奔跑的白虎,，線條的輕重疾徐同樣很有變化。另外,，漢代的漆畫,、畫像石、畫像磚上都有虎的各種形象,，如龍虎斗,、刺虎圖等。

東漢 鳥獸虎紋畫像石

薩埵飼虎圖（第254窟）

薩埵太子本生壁畫（第428窟）

作為一種威猛,、兇殘的動物,，老虎在佛教的書畫與典籍中并不少見。魏晉南北朝時代,，隨著佛教的興盛,，藝術(shù)依附宗教而繁榮。在人物,、山水畫取得輝煌成就的同時,，名家們也涉及了畫虎領(lǐng)域，史載晉代名家衛(wèi)協(xié),，曾作《卞莊子刺虎圖》,，張僧繇曾畫過《格虎圖》，王羲之叔父王廙也曾畫過《虎豹圖》,，可惜均已失傳,。那個時代保留至今、我們能夠看到的畫虎藝術(shù)珍品,，都是出于無名畫師之手,。在敦煌莫高窟，他們一筆一劃虔誠地描繪關(guān)于虎的宗教故事,，如第428窟的連環(huán)壁畫《薩陲太子本生》,，畫面上，群虎形象生動逼真,，顯示出創(chuàng)作者極強的寫實功底,；再如第301窟中的《薩埵太子本生故事畫之群虎》，描繪一只奄奄一息的老虎和七只瘦骨嶙峋,、嗷嗷待哺的小虎圍繞在太子身邊,，作品構(gòu)思嚴謹，用筆工整,，形體準確,，色彩厚重，可謂別具匠心,。

唐 盧楞伽（傳） 《六尊者像》

隋唐時期,，經(jīng)濟的繁榮發(fā)展推動了文化藝術(shù)的昌盛,，繪畫開始分科，除宗教人物外,，還有山水,、花鳥、鞍馬等科目,，并出現(xiàn)了各事專長的畫家,，不過畫虎的畫家并不多?！短綇V記中》記載一位名叫楊真的畫家，生平酷愛畫虎,，死前囑托家人將他的虎畫全掉燒毀,，因為擔心自己會變成老虎，告誡家人以后不要打虎,，楊真死后果然化虎而去,。這當然只是個傳說而非真實事件，但足以說明在唐代已有畫虎成癡的畫家?，F(xiàn)藏于北京故宮博物院的傳為唐代盧楞伽繪制的《六尊者像》,，其中一幅畫有一只恭順伏地聽法的老虎，這大概是目前我們能夠看到的最早國畫虎圖,。

因很難經(jīng)常接觸和觀察到活生生的真虎,，古代畫家想要畫好虎并不容易，五代后梁畫家厲歸真入山學(xué)畫虎的故事,，是一個廣為流傳的勵志段子,。厲歸真以擅長畫虎與畫牛著稱，為了把老虎畫好,，他帶著干糧與畫具,，進入老虎經(jīng)常出沒的深山老林，在樹上搭建棚子住下,，等老虎出現(xiàn)時,，認真觀察老虎的坐、臥,、跑,、跳及撲食等各種動態(tài)、神情,，現(xiàn)場描繪,。如此日積月累地畫了數(shù)百張老虎寫生草圖，終于畫出了姿態(tài)各異,、栩栩如生的虎圖,，成為畫虎高手,。遺憾的是，厲歸真的作品真跡早已消失在時光的長河之中,，甚至連后人的摹本都沒有,，我們無緣欣賞到他筆下老虎的颯爽英姿。

五代 石恪  《二祖調(diào)心圖》

五代宋初畫家石恪擅長畫虎,，有藏于日本東京國立博物館的《二祖調(diào)心圖》傳世至今,，畫面展現(xiàn)了兩個禪定狀態(tài)的高僧，其中一位頭枕屈臂,，趴在一只睡虎身上,，臉部的五官擠壓在一起，呈現(xiàn)睡眠神態(tài),。畫家以睡虎為枕的處理方法,，旨在用虎反襯出高僧的修行深厚、功德高遠,、法力無邊,，即使猛虎在他身旁也是像貓一樣馴服?！抖嬲{(diào)心圖》筆墨縱逸,，情思輕靈，看上去逸筆草革,，一反唐朝以來人物畫工筆細膩的路子,，開國畫寫意水墨人物的先河。

宋 佚名《卞莊子刺虎圖》及局部

根據(jù)史料記載,，宋代畫虎名家有包貴,、包鼎父子、辛成,、趙邈齪,、晁補之、張道人等多位,。北宋著名畫家李公麟頗具寫實風格,，據(jù)傳他筆下的虎皆是口露獠牙的兇狠、狂野之態(tài),，盡顯王者風范?，F(xiàn)藏中國臺北故宮博物院的宋佚名《卞莊子刺虎圖》曾被歸于宋代李公麟名下。卞莊子是春秋時期魯國著名的勇士,?！妒酚洝垉x列傳》記載卞莊子刺虎一事，講的是卞莊子要去刺殺老虎,，旅館童仆制止他并說,，這兩只老虎正在吃一頭牛，吃得有滋有味的時候必會爭斗,，爭斗后大虎受傷,、小虎死亡,，你再去刺殺受傷的老虎，一下子就會得到殺掉了雙虎的名聲,。卞莊子認為這番話有道理,，便默默等待，果然不一會兒二虎相爭,，一死一傷,，卞莊子刺殺傷虎，一舉便得雙虎之功,。該幅畫人物及虎均極生動,，二虎相斗，卞莊子之勇,，尤其美妙,。這是一副寓意圖,，勸告人們做事不要只憑勇氣,，而沒有智慧；另一方面的,，也闡釋出“兩只老虎”相爭,，最后卻被別人得到利益的道理。

宋 法常 虎圖

宋 法常（傳）《醒虎圖》

南宋畫僧法常,，也是一名畫虎高手,，元代莊肅《畫繼補遺》記載：“僧法常，自號牧溪,。善作龍虎,、人物、蘆雁,、雜畫,，枯淡山野，誠非雅玩,，僅可供僧房道舍,，以助清幽耳?！狈ǔＳ袃煞D收藏于日本東京大德寺?，F(xiàn)藏于美國克利夫蘭藝術(shù)博物館的《虎圖》，繪一只老虎半臥于叢林中，雙眼圓瞪,，四肢粗壯,，應(yīng)為一成年老虎，《虎圖》以墨筆作斑紋,，再以細筆畫毛,，雖較粗率，卻是難得的宋人畫虎之作,，被書畫鑒定專家歸于法常名下,。另外，現(xiàn)藏美國印第安納波利斯藝術(shù)博物館的《醒虎圖》繪猛虎立于坡間,，神情睥睨天下,，上翻的白眼，撅起的嘴唇,，充滿禪意,，也向來被認定為法常作品。畫中之虎下頜向上抬起,，面部微側(cè),，像是在感知遠處的聲響，保持對周遭環(huán)境的觀察,。細細品味,，十分生動，老虎與生俱來的機警躍然紙上,。

《元人畫虎軸》

元代是抒情寫意山水畫的高峰,，花鳥畫則以竹石、梅蘭等題材為主流,，我們所熟悉的那些元代名家鮮有畫虎的記載,。中國臺北故宮博物院收藏有兩幅《元人畫虎軸》，其中一幅繪松林石澗間一黃皮黑紋巨虎,，毛色鮮麗,，體態(tài)威武雄壯?；⒌碾p眼用金粉涂飾,，略染汁綠，顯得格外神氣逼人,?；⒈陈∑穑鹑鐝埞l(fā),，隱然有即將出擊之勢,?；⒖谖ⅲ鸵鞫磭[,，樹梢,，二山鷓見狀，相與驚躍鳴叫,，更為此猛虎出山的場景平添緊張,、不安的氣息。此畫無名款,，舊簽定為元人,，惟據(jù)畫風判斷，與明代宮廷畫風頗多相近處,，有書畫鑒定專家推斷該幅作品或許出自明代良工之手,。

明 佚名《冬山臥虎圖》

明 佚名《內(nèi)府騶虞圖》

明代虎畫成為宮庭繪畫的流行題材之一，據(jù)傳明成祖曾命群臣為一幅《虎彪圖》題詩,，此圖繪畫一只大虎領(lǐng)著幾只小虎,，宰相汪廣洋借機表達了支持立世子為太子的立場，提筆寫下一首打油詩：“虎為百獸尊,，誰敢觸其怒,？惟有父子情，一步一回顧,?！泵鞒勺婵春笊顬楦袆樱瑢⑹雷訌谋本┱倩鼐?。（也有傳說這首詩是解縉寫的,，這里我們就不考究了,。）這幅《虎彪圖》已經(jīng)失傳,，臺北故宮博物院收藏有明代另一位宮庭畫家趙汝殷的《風林群虎圖卷》，這幅將近8米長的精品巨作繪威風凜凜的大小老虎28只,，雖姿態(tài)不同,，莫不曲盡其妙。

明 戴進 《羅漢圖》及局部

明代趙廉,、戴進,、商喜等亦為畫虎能手。古往今來以擼貓為樂者眾多,，敢擼虎的卻少見,，臺北故宮博物院藏戴進《羅漢圖》為我們描繪了一個擼虎的羅漢，他坐在寺院門前,，右手持杖,、左手撫摸依偎在膝前的老虎，一副泰然自若的樣子，而躲在門后窺視的童子,，看到這副景象,，則面露驚恐的表情。圖中的老虎,，似乎很享受羅漢的撫摸,，乖順如大貓。

明 朱端  《弘農(nóng)渡虎圖軸》及局部

同樣是明代浙派名家的朱端也有一幅帶虎元素的作品傳世,，這就是現(xiàn)藏北京故宮博物院的《弘農(nóng)渡虎圖軸》傳世,。此圖繪東漢劉昆的故事，傳說劉昆任弘農(nóng)（位于今河南）太守時,，因政績賢明,，深得民眾愛戴，猛虎都不忍再在此地為非作歹,，馱幼虎渡河而去,。畫面中正在泅渡的老虎半隱在水里，漸漸遠去,。身著紅衣的劉昆騎在馬上觀看這一情景,，周圍的隨從和百姓訝異而興奮，指點著稟報,。四周枯木荒灘,，一片野獸出沒的僻野景象。畫家運用水墨寫意法,，以側(cè)鋒臥筆和粗簡的線條勾勒出山石輪廓,，并用淋漓的水墨和奔放的運筆一次皴染出山石的紋理。樹葉以紛亂的濃墨點染而成,，筆勢恣肆縱橫,，富有動感。

此外,，北京故宮博物院還收藏一幅沈周的畫虎作品,，根據(jù)此圖，我們可以斷定沈周本人絕對沒有見過真虎,，他所描繪是自己想象中的老虎,，至于什么水平，這里就不說了,。

在故宮收藏的清代畫虎作品中,，有兩幅《刺虎圖》，分別以雍正,、乾隆父子為主角,?！敦范G行樂圖冊·刺虎》頁，絹本設(shè)色,，圖繪胤禛（雍親王）在懸崖山洞旁舉叉刺虎,。狩獵刺虎是清初滿族皇帝與皇子們的常見之舉，畫作的奇特之處是胤禛的穿著,，他頭戴西洋假發(fā),，著西洋裝，儼然歐洲人的裝束,。本幅的人物畫法明顯具有肖像畫的特點,，面部五官的刻畫生動逼真，揭示了胤禛內(nèi)心標新立異的特質(zhì),。

身為游牧民族出身的滿族皇室,，乾隆皇帝從12歲開始便隨祖父康熙皇帝前往熱河、南苑打獵,。繼承帝位后,，騎馬射箭更是成為其宮廷生活中最重要的一部分，在那個沒有高科技數(shù)碼儀器實時攝錄的時代,，熱愛藝術(shù)的乾隆皇帝只能通過宮廷畫家的筆墨丹青,，來定格其行獵瞬間光輝形象作為紀念?！肚』实鄞袒D》軸由著名外籍宮庭畫家郎世寧領(lǐng)銜創(chuàng)作,，是一件縱258.5厘米、橫171.9厘米的巨幅畫作,，繪30余歲的乾隆皇帝與侍衛(wèi)手握長戟,，跨步向前欲刺猛虎的場面。作品運用對比的藝術(shù)手法,，通過表現(xiàn)猛虎在乾隆皇帝的威逼下,，止步不前的受驚情景，襯托出乾隆皇帝臨危不懼的帝王之氣,。在形象上,，為了烘托乾隆皇帝的高大,，將本是獸中之王的猛虎,，畫得既小又弱，全然一副虎落平陽被犬欺的可憐之相,。全圖筆法細膩,，準確地描繪出不同身份的人物所具有的不同舉止及表情。乾隆皇帝畫像為擅長寫真的郎世寧所繪,，虎及樹木,、山石等出自中國宮廷畫家之手,。

清 高其佩 指畫虎

清代官員、畫家 ,、指畫開山鼻祖高其佩,，創(chuàng)作山水、人物,、花鳥,、走獸時，均信手一揮而就,，在指勾掌抹中表現(xiàn)出一種獨特的神韻,。他的指頭畫虎圖得到了乾隆皇帝的高度贊譽，有詩為證：“鐵嶺老人閻李流,，畫不用筆用指頭,，縱橫揮灑饒奇趣，晚年手法彌警遒,。為吾染指畫蒼虎,，氣橫幽壑寒颼颼，落墨伊始鴉雀避,，著色欲罷豺狼愁,。怒似蒼鷹厲拳爪，炯然霹靂凝雙眸,，萬里平川望無極,，三株古柏拏龍虬。老人閱世如云浮,，獨于畫法未肯休,，此圖贈我實手跡，筆繪還輸?shù)诙I,。高堂晝靜風生壁,，卻憶行圍塞北秋?！保ㄇ?乾隆題《高其佩指頭畫虎》高其佩指畫的老虎,，并不是實有真虎的再現(xiàn)，而是把真虎的特點和性格典型化,，使之更加生動,。畫家高其佩對自己畫虎就有這樣的說法：“畫虎之工，頗能以得形似見長,，而不若吾虎之威也,。”

清 華嵒《蜂虎圖》

清代另一位畫虎名家是揚州八怪之一的華嵒 ,，他留下了一個“畫虎驅(qū)狼”的傳說,。據(jù)說華嵒外出游歷經(jīng)過一個叫蘇家坡的村子,，得知狼群經(jīng)常會攻擊村里的家畜、家禽,，令百姓苦不堪言又無計可施,，一時人心惶惶。華嵒揮毫創(chuàng)作一幅《虎圖》,，讓村民們掛在狼群經(jīng)常出沒的村口亭子上,，由于華嵒技藝高超，他畫的虎圖遠遠看去像一只兇猛的真老虎,，群狼看到后就掉頭鼠竄了,，從此以后再也不敢來侵犯。

華嵒的花鳥畫最為生動,，作品極富藝術(shù)感染力,，他早年學(xué)工筆多過寫意，后來博采眾家之長,，形成了自己獨特的藝術(shù)風格,，畫出一只生動傳神的、威風凜凜的猛虎自然不在話下,。我們?nèi)缃衲苄蕾p到的華嵒最出名的畫虎真跡,，卻是一只不太正常的虎——這就是現(xiàn)藏于臺北故宮博物院的《蜂虎圖》，圖中的猛虎看起來垂頭喪氣,、威風盡失,，蜷縮著身子，腦袋低垂,，樣子完全就像一只病貓,，詭異、滑稽,，是什么讓一只猛虎變成了這樣,？原來是老虎右上方枝頭一只野蜂振翅而立，看樣子隨時會發(fā)動一波空襲,！華嵒自幼酷愛繪畫,，山水花鳥幾乎無一不精，因家貧失學(xué),，備受世俗冷落,，背井離鄉(xiāng)四處漂泊，盡管他飽讀詩書,，又畫得一手好畫,，卻終生貧困、生活動蕩,，內(nèi)心深處的失落可想而知,，而這幅 《蜂虎圖》表現(xiàn)的或許就是畫家內(nèi)心的酸楚與無奈吧！

清 沈銓《花鳥走獸冊》之龍虎

收藏于上海博物館的清代畫家沈銓《花鳥走獸冊》中有畫虎一開,，虎尾半掩于林后,，與天際濃云間一龍相峙，周遭草木搖動,，泉石相激,，雖為小幅，但氣象生動,，躍然絹上,。

清 任伯年 虎圖

著名海派畫家任伯年也擅長畫虎，凡求他畫一只虎需酬白銀十兩,。一天,，一個富商趁他生活困難之際請他作畫，奉酬金五兩,，講明畫半只虎,。任伯年見富商有意刁難也不示弱。他凝神構(gòu)思片刻,，便揮幾筆在宣紙上畫了個山洞,，在洞口畫了只老虎的后半身，老虎尾巴豎起,，兩只后腳一提一落,，原來是一只正在進洞的老虎。富商見狀嘆服不已,?？梢姰嫽⒉坏非笊袼疲乙趧?chuàng)意和含蓄方面下功夫,。

因缺乏對真虎近距離的觀察,，對其解剖結(jié)構(gòu)難以充分認識，加之缺乏西畫具象造型的科學(xué)造型法則,，古代畫家筆下的虎多為臆測,，著重虎威的表現(xiàn)，姿態(tài)缺少變化,、姿態(tài)生硬,，難免形走而神失。隨著時代的進步,，中西方文化交流的日益頻繁,，西畫法則的傳入對中國傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)影響和動物園的出現(xiàn)，人們有更多的機會見到真虎,，眼觀手摹,，因此,，近現(xiàn)代畫家畫虎在造型和技法上都大大地超越了前人，名家頻出,，其中的佼佼者包括張善孖,、劉奎齡、劉繼卣,、何香凝,、劉海粟、徐悲鴻,、高劍父,、高奇峰、趙少昂,、胡爽庵,、吳茀之、蔡鶴汀,、蔡鶴洲,、鄭乃珖等等。

張善孖,、張大千 養(yǎng)虎日常

近代畫虎高手中,，知名度最高的莫過于張大千的二哥張善孖，張善孖善畫山水,、花鳥,、魚蟲、走獸,，尤精畫虎,，自號“虎癡”“虎髯”，時人則稱他為“虎公”“張老虎”,。他曾在蘇州網(wǎng)師園內(nèi)豢養(yǎng)一虎,，朝夕揣摩，創(chuàng)作出許多以老虎為題材的作品,，名震畫壇,。張善孖筆下的猛虎，既不失虎的威猛,，又富有人性,，含有一種溫情，同時結(jié)構(gòu)準確,，華南虎的特征明顯,。

張善孖 畫虎作品

張善孖 畫虎作品

張善孖、張大千 合作虎圖

因為張善孖以畫虎成名，作為兄弟的張大千,，畫虎的水平也很高,。張大千與張善孖手足情深，他的成長離不開二哥的提攜,。張善孖經(jīng)常帶他參加各種畫展,，1931年,，兄弟二人合作創(chuàng)作《金陵十二釵》,，把老虎擬人化，仿照金陵十二釵女子的神情,，用老虎的形象代替,。作品完成以后轟動了全國，越來越多人認識了張大千,，很快奠定了他在畫壇的地位,。張大千晚年曾對人說：“我在繪畫上有些成就，要感謝二家兄的教導(dǎo),?！睘榱俗審埳茖I在畫虎領(lǐng)域獨領(lǐng)風騷，張大千曾提筆寫下兩行字回復(fù)重金求他畫虎的畫商：“大千愿受貧和苦,，黃金千兩不畫虎,。”

徐悲鴻《騎虎財神像》

以畫馬聞名于世的近代著名畫家徐悲鴻,，同樣擅長畫虎,。徐悲鴻在德國留學(xué)期間，經(jīng)常去動物園畫獅子,、老虎,、馬等各種動物，以提高自身的寫生能力,。動物園內(nèi)的猛獸被關(guān)在半圓形的圍欄里,，這使得徐悲鴻可以從多個側(cè)面、不同的視角近距離地觀察它們的皮毛,、肌肉,、形體以及各種運動姿態(tài)。北京故宮博物院藏徐悲鴻《騎虎財神像》,，自題：“畫貓也是度平生,，頗苦營營浪得金。請出趙兄無別意,，虎（看）他騎虎好開心,。癸未元日寫本，淑華仁嫂供養(yǎng)。悲鴻,?！眻D繪方臉大漢趙公身著盔甲，外罩藍袍,，足蹬官靴,，威風凜凜地騎在老虎背上。號稱“百獸之王”的老虎被馴服得猶如病貓,，全無霸氣,。本幅之老虎為水墨淡彩小寫意畫法，其皮毛先以赭色暈染,，趁水分未干之際繪長短不一,、錯落有致的紋理，墨線在濕潤的紙上洇散,，其若虛又實的水墨效果自然地表現(xiàn)出虎毛細密的質(zhì)感,。

徐悲鴻 《虎圖》

故宮博物院還收藏徐悲鴻另一幅《虎圖》，繪一花斑虎臥于石上,，正扭頭轉(zhuǎn)身回眸遠眺,，其警覺的目光既擴展了畫面的空間感，也顯現(xiàn)出百獸之王唯我獨尊的霸氣,。圖中的虎采用傳統(tǒng)中國畫的淡彩暈染,，以細勁的筆致勾勒出虎之欲行又止的動態(tài)，又以或深或淺的赭石及藤黃交錯地渲染虎背的皮毛,，表現(xiàn)出細密柔滑的質(zhì)感,。這幅畫的創(chuàng)作年代為1918年，徐悲鴻年僅23歲,。

齊白石《虎圖》

標新立異,、畫自己的真實感受是齊白石一貫的藝術(shù)主張。他為此自刻一枚“我自作我家畫”的印章,，以表明在藝術(shù)創(chuàng)作中不但師古人,、師造化，更注重創(chuàng)新求變,，塑造自我風格,。他曾勸誡其弟子言：“學(xué)我者生，似我者死”,，要求他們做到神似形不似,，而不是簡單地承襲師法，否則其藝術(shù)是沒有生命力的,。齊白石以畫果蔬,、花卉,、人物以及魚蝦蟹類題材最多，也最為人稱道,，他畫虎的作品極為少見,，北京故宮博物院藏齊白石《虎圖》，打破了傳統(tǒng)以虎的正面形象面向觀眾的畫法,，僅繪以虎的背影,，但通過虎背扭動的身影仍可感受到其軀體的健壯與強悍，雖然虎身兩側(cè)秋草搖曳,，仍可感受到其不為周圍環(huán)境所動,、唯我獨尊的王者風范。作品展現(xiàn)了齊白石于其常規(guī)題材畫外的另一種風格,，并且以獨特的表現(xiàn)方式詮釋了其注重創(chuàng)新的理念,。不過我們也有理由懷疑,，齊白石這幅畫,，多多少少借鑒了浙江博物館藏吳昌碩《臨高其佩畫虎圖軸》的創(chuàng)意，不知諸君以為然否,？

歷代畫家畫虎,，莫不是以物喻人，借物傳情達意,，畫出自己愛憎分明的真切感受,。高其佩畫猛虎圖有題詩曰：“白額生風惡，斑紋坐地肥,，而今無可畏,，不及債家威?！蓖ㄟ^對猛虎形容襯托,，實際對高利盤剝者進行鞭撻。畫虎雖以虎為描繪對象,，但對于學(xué)養(yǎng)深厚,、文思敏捷的畫家來說，在作品里無不闡發(fā),、寄托著某種精神境界,。何香凝是20世紀中國最杰出的女性之一，她的畫作氣度恢弘,，立意深遠,，常借對松、梅,、獅,、虎和山川的描繪,，抒情明志。早期在日本學(xué)習繪畫期間,，何香凝就對老虎題材產(chǎn)生極大的興趣,，影響了她的整個繪畫生涯，貫穿了她的整個藝術(shù)生命,。何香凝1934年送給經(jīng)亨頤夫人的《虎》圖,，畫面做猛虎咆哮之勢，風格悲憤激昂,，此時國家民族危機深重,，何香凝的詩文繪畫都表現(xiàn)出悲痛的危機感。

劉繼卣《武松打虎》組畫選頁

“武松打虎”是中國歷史上最精典的故事之一,，可謂家喻戶曉,、婦儒皆知。根據(jù)這個精典的故事創(chuàng)作的戲曲,、文學(xué),、繪畫等作品層出不窮，各有千秋,。僅繪畫而言,，劉繼卣的重彩畫《武松打虎》是眾多作品中最出眾精彩的，影響最廣,?！段渌纱蚧ⅰ方M畫一共十六幅，畫面生動,，色彩典雅,、柔和，融合協(xié)調(diào)了人物畫,、動物畫和山水花鳥畫為一體,，構(gòu)圖嚴謹，筆筆精到,，為讀者塑造出從未見過的豪俠氣魄及威武不屈的英雄形象,。畫面的每一方寸，復(fù)雜的透視與空間關(guān)系,，處理得極富科學(xué)性,，更加完美地充實了讀者的視覺，給人一種身臨其境的感情沖動,。劉繼卣的父親劉奎齡畫虎,，造型嚴謹、準確,，筆法精細逼真,，形象生動優(yōu)美,，劉繼卣隨父學(xué)畫而另創(chuàng)新風，運用工筆與寫意相結(jié)合的方法,，成功地塑造出了威武勇猛的老虎形象,，美妙多姿，栩栩如生,。

馮大中  虎

當代畫虎名家群星璀璨,，各有千秋，以馮大中先生為代表的工筆虎畫家更是獨領(lǐng)風騷,，輝耀畫壇,。“虎”字諧音“?！?，金虎躍福年，畫家畫虎,，借虎之雄風驅(qū)邪避災(zāi),，祈愿肆虐三年的新冠疫情早日消退，華夏山河無恙,、國泰民安,！