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書法是線條的藝術,，篆,、隸,、草、行,、楷不同的書體,，會給人不一樣的視覺感受。古往今來,，繪畫大師都會從書法中汲取營養(yǎng)并尋找靈感來豐富國畫的線條,，如果沒有書法的功底，筆下的線條就會輕浮,、疲軟,。 ▲吳昌碩丨花卉 在書法中，線條筆畫的形成,，都是經過提,、按、轉,、折學動作來完成的,，而這套動作流程，便可以形成一組婉轉柔韌的富有運動及韻律的線條,。 ▲吳昌碩丨花卉 元代趙孟頫有一首明確提出“書畫同源”理念的詩： 石如飛白木如籀,，寫竹還應八法通。 若也有人能會此,，須知書畫本來同,。 將書法融入畫中，強調詩書畫的統(tǒng)一,，注重筆墨情趣,，不拘泥形似，在蘇軾之后將文人畫提升到一個新的高度,。 ▲吳昌碩 丨梅石圖 正如吳昌碩的篆籀線條,，力度均勻，圓潤利落,，書寫速度較慢,，節(jié)奏舒緩。把書法的這套動作運用到繪畫當中,，節(jié)奏緩和而用筆筆穩(wěn)健深沉,，氣象蒼茫，畫面中的氣勢通過用筆傾注到繪畫的筆墨中來,，另外,，書法當中，用線強調力量的強弱,，畫法用筆重骨法,，重挺拔,。所以，從他的梅花,、松竹之類作品當中可以看出下筆如刀,，線條飛舞，勁健非凡,。 吳昌碩在花鳥畫中的用筆用黑,，線條的租細、長短,、虛實,、呼應等方面，都注意了物象的姿態(tài)變化,，并且能夠讓線條穿插得協(xié)調統(tǒng)一,，耐人推敲。 ▲吳昌碩 丨蘭石圖 吳昌碩的一生,，對石鼓文的臨習和研究一直沒有間斷,。石鼓文是中國最古老的石刻文字，有“石刻之祖”和“千古篆法之祖”的美譽,，吳昌碩吸收石鼓文的藝術特征,，使繪畫線條有更豐富的藝術魅力，空間的效果也變得多樣化了,。 ▲吳昌碩丨花卉 當然,，吳昌碩的繪畫,，也努力實踐著六百年前趙孟頫的理論,，以金石之法入畫，并達到前所未有的高度,。 吳昌碩曾說：“人家說我擅長畫畫,，其實我的書法比畫好，人家說我擅長書法,，其實我的金石更勝書法,。“  ▲吳昌碩 丨梅花圖丨上海博物館藏 吳昌碩是一位出色的篆刻大師,，他的印風在晚清的諸家之后,，異軍突起，是中國近代最有影響力的篆刻大師之一,。他的篆刻,，取法先秦和秦漢時期的古文字，要想學好篆刻,，必須潛心研究古文字,，吳昌碩便是在研習過程中對剛健的線條,，樸拙的字形以及高古的氣息有所感悟。藝術是相通的,，把篆刻里的剛健質補的成條運用到繪畫作品中,，那么畫面就會有了金右之氣。 吳昌碩的寫意繪畫具有濃烈的金石氣,，而金石氣最重要的一點即用筆,，用筆的關健就在于筆尖，筆尖在宣低上的游走,，就形成了線條. ▲吳昌碩丨葫蘆 吳昌碩一生得力之處就在于能夠用篆,、隸、草書體兼柔并做,，經常是信筆捏來,，“以書作畫任意為，碎葉枯藤涂滿紙”,，在肆意率真的筆法中揮灑著磅礴凌然之豪氣,。 ▲吳昌碩丨天竹水仙軸 從具象的角度來看，是花,、是草,、是生活所見，但要是從抽象的角度來看,，不論是枝葉,，還是樹干，都可以算是書法的藝術,，這些縱橫交錯,、鏗鏘有力的線條，洋溢著一股爽朗,、雄強的勃勃生機,，達到了中國寫意畫線條藝術的崇高境界。 金石味是吳昌碩繪畫的最大特點,，也是有別于其他畫家繪畫風格的獨特性所在,，具體衣現在道面上就是畫風雄渾、物象奇肆,、用筆古拙,。 雄渾之美，是一種自然大道之美,，是以雄偉的氣魄,、蒼渾的態(tài)勢給人以厚重之感；奇肆之象,，是一種有別于自然原有物象的美,，多呈現奇古,、夸張之貌，是一種變幻莫測之美,。
清 吳昌碩 墻根鞠花可酤酒 古拙之美,，是抒寫物像的內在氣質之美，在方與直之間,，在剛與柔之中,，展現篆隸用筆之蒼勁老辣、清新古雅,。而在吳昌碩的作品中這三個特點是相互貫通與融合,，加之吳昌碩靈動、古健的用筆,，使得畫面總是陽剛中蘊藏充實之美,，表達出宇宙的無窮玄妙，畫家的飄逸脫俗,，生命的生生不息之精神,。 以金石入畫，讓古樸蒼勁的用筆進入花鳥畫作中,，提升了花烏畫觀賞的趣味性,，他的這一創(chuàng)舉提升了海派繪畫的藝術品位與畫風格調。
吳昌碩菊花 從大的時代來看,，整個社會動蕩不堪,，在民族生死關頭，藝術家們?yōu)檎衽d民族精神,，以金有入畫是專他有識之土的共鳴,。 從文化的進程來看，這是保護民族繪畫,，守護民族文化的體現,，在西方文化沖擊中國文化之時,，這是堅守民族陣地的選擇,； 從藝術的繼承與發(fā)揚來看，吳昌碩的繪畫體現了趙孟頫所提倡的“書畫同源”并且開啟了中國新一代的畫壇風尚,，受其影響的有錢瘦鐵,、潘天壽、齊白石等,，可見其藝術魅力影響之大,，藝術影響之久，在藝術界中具有不朽的生命力,。
清 吳昌碩 赤城英華
吳昌碩 菊花
清 吳昌碩 秋菊盈園
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清 吳昌碩 徐園秋色書畫一堂
吳昌碩《延年益壽》
吳昌碩《菊石圖》1917年作
▲吳昌碩書法
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