我在六年前寫的《金兆韜山水畫意境》一文中寫過這樣一句話：“畫面上越是單純,、平淡,，內(nèi)里就越是要做到內(nèi)斂,、豐富。這就很難,，但又必須這樣來追求,。”（注一）讓我意想不到的是,，老金這些年的藝術(shù)實踐正是上述這句話的回應(yīng),，而且堪稱出色。其中的一批佳作,，不但更加趨向了虛靜平和,、恬淡自適的新境界，而且格調(diào)也更勝于以往,。還真應(yīng)驗了一句老話：士別三日,，當刮目相看。

這也說明：三年多（距離上一次進屋讀畫）時間以來,，老金不僅是一如既往地勤奮創(chuàng)作,，而且是一如既往地勤于思考和探索。他也不僅是用眼用手在畫,，而且是用腦用心在畫,，在嘔心瀝血地畫！

——陳孝信

水墨如何從自然吸取靈感的元神,？如何保持水墨意境高尚的品質(zhì),？北方山水畫家金兆韜先生的作品將給我們以內(nèi)在的啟發(fā)。

北方的自然當然是蕭瑟荒寒的,，僅僅用枯筆與焦墨畫出那種蕭瑟卻又不夠,，恰好要畫出枯中有潤的那種時間差池，捕捉自然渾然的氣息以及疏密之中的細微差異,，水墨如果過于筆墨化則喪失了意境的渾然,，但過于追求意境則會失卻筆墨的細節(jié),，既要有著細節(jié)的品味,，又要有著意境渾然的整體性，

自黃賓虹以來,，在保存筆墨與深邃意境上都有著完美表現(xiàn)的畫家并不多,，很多人都是在營造一個風景形式或者制作筆墨效果，把筆墨與意境結(jié)合好的藝術(shù)家少之又少,，但金兆韜先生是一個,。

——夏可君

許多年以來，我都關(guān)注著金兆韜先生的繪畫,，從取材上看,，他的作品顯然已經(jīng)超越了傳統(tǒng)文人畫或新寫實山水畫的入畫標準以及意境構(gòu)成方式,，而那畫中的題材與圖像，既來自于生活,，又高于生活,，即雖為藝術(shù)家所虛擬的藝術(shù)境界，卻顯得純真,、樸實,、寧靜、清澄,；而從藝術(shù)表現(xiàn)上看,，倘要說，在他的創(chuàng)作在前期還有傳統(tǒng)山水畫或新寫實山水畫的若干影子,，那么,，他后來已然形成個人獨特的藝術(shù)面貌。這是極其不容易的,！

金兆韜先生給我們的巨大啟示在于：簡單的重復(fù)傳統(tǒng)與拋棄傳統(tǒng)都是不足為取的,。因為一味重復(fù)傳統(tǒng)只會令傳統(tǒng)失去生命力；反過來看,，只有結(jié)合新的藝術(shù)問題,，并在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上再造傳統(tǒng)，即在觀察與表現(xiàn)的過程中,，想辦法把古代的“游觀”法,、筆墨表現(xiàn)法等等當代化才是最好的途徑。

——魯虹

在退休的那天,，我獨自一人靜靜地坐著,，一點一滴梳理著幾十年來養(yǎng)成的習慣。決心從這一天開始來改改自己的生活方式,，要自己說了算,。桌上的一張紙，我左右,；手中的一支筆,，我指揮。想畫啥樣就啥樣,，想怎么畫就怎么畫,！一輩子聽別人說，看別人畫,，現(xiàn)在還聽別人說看別人畫那才叫糊涂呢,，要自己說了算，自己活個樣來！

以前,，面對著文案上的一張紙,，就做不得主了，設(shè)色啦,、畫法啦,、旁白啦，都要琢磨,，滿腦子的條條框框,，一時下不去手。其實,，就是一張紙,，不存在那些麻煩的規(guī)矩。

規(guī)矩限制了人的創(chuàng)造力,，想象力,，讓人無法騰飛，可憐可悲,！在畫境中我要努力使自己成為一張紙,，幻象生騰，變化萬千,，待它酣暢淋漓時,，打開我心中的這扇門。

——金兆韜

作品欣賞

金兆韜

（又名兆濤）1944年生,，回族,，遼寧營口人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員,、江蘇省國畫院特聘畫家,、上海朵云軒特聘畫家、盤錦遼河美術(shù)館遼河畫院專職畫家,。