明代為中國山水畫最為鼎盛的時期,，

畫派之多樣,、畫法之新變，

超過了宋元兩代,，

更為明后的中國山水畫創(chuàng)作開辟了新道路,。

無怪乎人們都說，

看中國山水畫就要看明代,！

下面帶來100幅明代山水精品及賞析,，

各位大可一飽眼福！

34,、《京江送遠(yuǎn)圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱28厘米 橫159.2厘米 北京故宮博物院藏

此圖畫法反映了沈周晚年成熟的“粗沈”面貌,。畫面作平遠(yuǎn)式布局，近景柳堤河岸,，眾人揖手送別,；中景遼闊江面，扁舟一葉,，主人公船上拜揖告別,；遠(yuǎn)景叢山相疊，連亙無際,。

35,、《兩江名勝圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱42.2厘米 橫23.8厘米 上海博物館藏

《兩江名勝圖》表現(xiàn)的是江南水鄉(xiāng)那種濕潤清麗,，明媚幽雅的風(fēng)光。集中體現(xiàn)了沈周山水畫風(fēng)格,。

36,、《雪際停舟圖》

明 沈周 絹本設(shè)色 縱249.2厘米 橫94.2厘米 上海博物館藏

《雪際停舟圖》是沈周山水畫中賦色比較重的一幅，還用了青綠山水畫的表現(xiàn)技法,，是他水墨淺絳畫的典范,。

37、《魏園雅集圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱145.5厘米 橫47.5厘米 遼寧省博物館藏

沈周在此畫中營造了一種山水亭榭,，林泉雅集的氛圍,。遠(yuǎn)處峰巒陡起，輕披薄霧,；近處山頂與中部山腰,，露出多處緩緩向上的臺地，泉水從山澗飛流直下,，匯成棕棕小溪,。溪水旁有一小橋，茅亭內(nèi)四人席地而坐,，書童側(cè)立一旁正聽候主人吩咐,，一老者拽杖而來。山上山下,，草木蔥蘢,，葉紅似火的楓葉點綴其間，更添幾分勝地雅集美景,。畫家皴染兼施,，構(gòu)筑的畫面氣魄雄渾沉靜，畫心連畫家共六人題詠,，實為詩書畫熔為一爐的山水佳作,。

38、《青園圖》

明 沈周 紙本設(shè)色 縱19.1厘米 橫188.7厘米 旅順博物館藏

此圖中,，沈周運用各種筆墨精心描繪了青園的各種景色,，畫法工整，用筆圓厚,，設(shè)色濃麗,，山坡用甚密的披麻皴法以淡墨渲染；用線圓勁,，墨色儂潤,，富有生活氣息。整個青園圖，畫得優(yōu)美自然,，從詩情,、畫意乃至哲理都耐人尋味。

39,、《秋江漁隱圖》

明 姚綬 紙本淡設(shè)色 縱128.4厘米 橫58.5厘米 北京故宮博物院藏

《秋山漁隱圖》畫面所描繪的是秋林遠(yuǎn)岫,，湖中釣舟。整幅作品意境蕭然而靜穆,，給人以沉靜的美感,。筆墨風(fēng)格粗放老辣，富于率達(dá)樸茂的情韻,。在這幅作品中,，畫面蒼涼蕭疏,，充滿荒寒意境,，雖有漁舟在天地間，但卻帶有一種悲苦,、嚴(yán)峻和感傷的情調(diào),。畫法多變，層次森然有序,，顯示了蒼勁紛披的意態(tài),，遠(yuǎn)山近石，皴染結(jié)合,，筆力沉穩(wěn),，墨彩滋潤。

40,、《雪溪放舟圖》

鐘欽禮 絹本墨筆 縱170.8厘米 橫103.2厘米 北京故宮博物院藏

《雪溪放舟圖》是鐘欽禮的代表作,，畫中表現(xiàn)的是漁人雪后在寒溪上放舟的情景。畫面蕭寒清幽,，遠(yuǎn)處山峰積雪皚皚,，山的輪廓用重墨線勾勒，樹枝勁虬彎曲,，層次分明,，深得雪骨水韻之妙。

41,、《三峰春色圖》

明 陸治 紙本設(shè)色 縱135.3厘米橫64厘米 北京故宮博物院藏

《三峰春色圖》設(shè)色清淡,，勾皴結(jié)合，山石樹枝層層勾勒,，層次井然,，秀麗清雅。

42、《瑞雪凝冬圖》

明 王諤 絹本設(shè)色 縱139.6厘米 橫91.5厘米 臺北故宮博物院藏

《瑞雪凝冬圖》墨筆畫雪山行旅之景,，所畫松石瘦硬,，氣象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺廟都由硬筆畫出,，冷峭逼人,。山下遠(yuǎn)水高闊，船帆點點,，落墨不多襯托了整幅繪畫的冷寒的意境,。

43、《江閣遠(yuǎn)眺圖》

明 王諤 絹本淡設(shè)色 縱143.2厘米 橫229厘米 北京故宮博物院藏

這幅畫描繪的隔江遠(yuǎn)望的平遠(yuǎn)景象,。松林石壁前臨大江,，江邊有水榭樓閣，遠(yuǎn)處隔江對面,，云霧彌漫之中,，峰巒起伏，山城環(huán)抱,，樓船停泊江岸,。中間一片江波浩渺，水天空闊,，橫無涯際,。近景的樓榭和遠(yuǎn)景的山城遙遙相對，畫面氣勢開闊,，意境幽美,。湖中水波細(xì)密，前重后淡形成高遠(yuǎn)空闊,，水天相接之勢,。對岸遠(yuǎn)山，暈染清淡,，和近景中的濃墨重染形成對比,，整幅作品用筆細(xì)勁，是學(xué)宋朝馬遠(yuǎn)一派,。

44,、《松林策騫圖》

明 陶成 紙本設(shè)色 縱103.5厘米 橫36.8厘米 常熟博物館藏

陶成為人不拘小節(jié)，有米元章,、郭忠恕之風(fēng)而浩蕩技巧,，為米、郭所不及,，曾經(jīng)仿制銀器,，超過原物。在他晚年的時候，曾經(jīng)追求一位麗妓,，陶成自織錦裙,，金環(huán)以贈之，精類鬼工,。《松林策騫圖》是陶成山水畫的代表作,。

45、《古賢詩意圖》

明 杜堇 卷 紙本墨色 縱28厘米 橫1079.5厘米 北京故宮博物院藏

本幅無款印,，共九段,，每段有金琮書詩杜堇細(xì)心體會詩意。此卷,，作出了巧妙構(gòu)思,，人物突出，情景交融,。人物用白描法,，線條流暢，稍有輕重提按,，含蓄秀雅,。山石樹木安排簡潔而自然,，山石用側(cè)鋒斧劈皴,，近與遠(yuǎn)、夏圭,，但用筆卻縝密透逸,，具元人韻致。此圖為其白描巨構(gòu)佳作,。

46,、《山水圖》

明 張復(fù)陽 紙本墨筆 縱33.2厘米 橫136.4厘米 北京故宮博物院藏

畫家描繪江南水鄉(xiāng)，透過大批密林雜樹 ,，隱現(xiàn)村落茅舍,，田野農(nóng)事以及農(nóng)居生活，富有生活氣息,，遠(yuǎn)景云氣彌漫,，有很強的空間感。整幅作品開合,、疏密,、動靜、虛實,，皆得自然之妙,，富有耐人尋味之意趣。

47、《煙江遠(yuǎn)眺圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱169厘米 橫107.3厘米

此畫描繪了高嶺煙靄,，遠(yuǎn)浦水村,。左半邊作高遠(yuǎn)景色，山峰巍峨高聳,，氣勢雄奇,。隔山坡地翠樹蔥蔥，松柏蒼勁,，山勢和樹姿均具雄偉之姿,。板橋、村落,，遠(yuǎn)景是舟帆和水鄉(xiāng),，精致開闊，幽美而疏秀,。

48,、《松院閑吟圖》

明 朱端 絹本設(shè)色 縱230.2厘米 橫124.3厘米 天津市藝術(shù)博物館藏

整幅作品雄中透秀，工細(xì)之中見隨意,，反映了明代的時代風(fēng)貌,。朱端的山水作品在繼承和發(fā)展傳統(tǒng)方面有一定的建樹，他使宋代院體繪畫的風(fēng)貌得以發(fā)揚光大,，并在一定程度上促進(jìn)了他對后世的積極影響,。

49、《雁蕩山圖》

明 葉澄 綾本設(shè)色 縱35厘米 橫290.3厘米 北京故宮博物院藏

作品所繪景觀,，自石門潭起,，計有章毅樓、石佛巖,、石梁洞,、靈風(fēng)洞、羅漢洞,、凈明寺,、蓼花峰、響巖等,。這些景色描繪真實,，各具奇姿，很典型地展現(xiàn)出東南第一山的奇秀特色和壯闊氣勢,。作品畫法與戴進(jìn)有相似之處,，但筆墨更見繁細(xì)，并呈現(xiàn)出對景寫生,、隨景而運之跡,，很像一幅實地寫生稿,，這在“浙派”后學(xué)中是比較少見的。

50,、《灞橋風(fēng)雪圖》

明 吳偉 絹本淡設(shè)色 縱183.6厘米 橫110.2厘米 北京故宮博物院藏

灞橋在陜西長安縣東,，亦稱霸橋，唐人送別者多于此折柳相贈,，有“灞橋折柳”典故,。又有“詩思在灞橋風(fēng)雪中驢子上”之說，故畫家亦常以“灞橋風(fēng)雪”為畫題,。這幅作品,，描繪一老者騎驢在風(fēng)雪中過橋，低首沉思,。為烘托主題,，景作山野懸?guī)r，樹木凋零,，風(fēng)雪彌漫,，河流封凍，寒氣逼人,。

51,、《長江萬里圖》

明 吳偉 絹本水墨 縱27.8厘米 橫976.2厘米

《長江萬里圖》墨筆畫險峻山嶺，近景為蒼古之樹生屹立于巨石之間,，整幅繪畫筆法縱橫灑脫,、老辣，是畫家晚年時的精品,。

52,、《江山漁樂圖》

明 吳偉 紙本設(shè)色 縱270厘米 橫173.5厘米

此畫在空間處理上,，前實而濃重,，遠(yuǎn)景虛淡，更接近真實的自然風(fēng)景,，整幅作品畫法比較粗縱,，當(dāng)屬畫家中年以后的作品。《江山漁樂圖》表現(xiàn)的是江南的秀色和漁民生活,。江邊高樹坡石,，其上遠(yuǎn)山層疊，江中漁舟有停泊,，一幅秀潤美麗的江山漁樂圖卷,。

53、《雜畫冊》

明 徐端本 紙本水墨或淡設(shè)色 每開縱29.4厘米 橫39.7厘米 上海博物館藏

《雜畫冊》共有12幅圖,，大多描寫山野逸士的生活情狀,，或溪邊獨釣,，或小橋策行，或山村訪友,，或閑眺江天,，表達(dá)出遠(yuǎn)離塵囂，忘情泉石的志趣,。

54,、《山雨欲來圖》

明 張路 絹本水墨 縱147厘米 橫105厘米 北京故宮博物院藏

《山雨欲來圖》墨筆畫風(fēng)雨欲來，一漁人收網(wǎng)而歸,。近景的山巒草樹以及淙淙溪水,，刻畫得生動有致，遠(yuǎn)山迷蒙,，在陰暗的天空下或陰或現(xiàn),，很有山雨欲來前的氣勢。畫家運用粗筆濕墨,，氣韻很是生動,，營造出了一種山雨欲來前的氣氛，用筆粗放,，風(fēng)格雄健,，但又透出瀟灑和靈巧。

55,、《溪山放艇圖》

張路 絹本設(shè)色 縱165.8厘米 橫97.5厘米 上海博物館藏

張路（1464—1538）,，字天馳，號平山,，僅以字行于世,，祥符（今河南開封）人，少年聰慧,，見吳道子,、戴進(jìn)所畫人物，臨摹肖其神,，以畫成名,。在人物上師法吳偉，但秀逸不足,，狂放過之,，山水上有戴進(jìn)的風(fēng)致。

56,、《柴門送客圖》

明 周臣 紙本淡設(shè)色

此圖以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材,，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣,，畫面描繪的是主客二人分別時依依不舍的感人情景,。從船工坐在船頭,，伏膝熟睡，等待主人會友歸返的細(xì)節(jié),，可以看出畫家創(chuàng)作藝術(shù)構(gòu)思的精妙,。

57、《雪村訪友圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱224.3厘米 橫96.9厘米 北京故宮博物院藏

此圖構(gòu)圖十分奇峭險峻,，中間巨石之上的幾棵挺拔秀逸的蒼松是全畫的視覺中心,。畫面左上角山石峻秀聳立，直插云霄,，氣勢雄壯,。整幅作品用筆尖勁，氣勢雄渾,，是周臣繪畫的代表作,。

58、《春山游騎圖》

明 周臣 絹本淡設(shè)色 縱185厘米 橫64厘米

此圖所描繪的是風(fēng)和日麗的春天中,，游騎行旅的景致,。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密,，自然得體,。畫家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山,、游騎,、桃花、虬松,，以用來點明題意,。

59、 《春泉小隱圖》（部分）

明 周臣 紙本設(shè)色 縱26.5厘米 橫85.8厘米 北京故宮博物院藏

此畫是周臣為裴春泉繪其隱居小憩的情景,。繪松石下蔭茅堂,，一人在堂中伏幾假寐，又有一童子灑掃堂外,。門前一彎小橋,，流水與湖水相接，即寓春泉之名,。河對岸山巒層層。小橋?qū)Π镀渖绞灿弥啬?，兩棵探向泉水的婆娑之樹,，和茅屋邊的垂柳、蒼松遙相呼應(yīng),，情態(tài)各具,。遠(yuǎn)山用淡墨暈染,，和前景的重墨形成對比，富有變化和秩序感,。周臣在描繪物象時,，善于根據(jù)不同形象的質(zhì)感，施以剛?cè)?、粗?xì),、輕重不同的筆法，狀物準(zhǔn)確嚴(yán)謹(jǐn),。

60,、《山齋客至圖》

明 周臣 絹本設(shè)色 縱136.4厘米 橫72.2厘米 上海博物館藏

此畫融山水、人物為一體,。近景是一個倚巖傍水的山間別墅,，大石蹲臥，青松倚仰,，雜木蔥郁,，隱映著深靜別致的院落。環(huán)境相當(dāng)?shù)溲徘逍?。屋里屋外,，人物活動清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前,，正展卷而讀,，似乎在等候客人的到來，意態(tài)輕漫瀟灑,；一名僮仆侍立在旁,，神態(tài)謙恭；院外來客已經(jīng)曳杖門前,，點出了“山齋客至”的主題,。

61、《滸溪草堂圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱26.7厘米 橫142.5厘米 遼寧省博物館藏

此畫畫法秀潤,，意境清幽,。畫面上描繪的是高木濃蔭，掩映草堂,，群山環(huán)抱,，清波蜒曲，帆檣林立,，榭閣屋宇錯落,。近處草堂敞軒，二高士案前對坐,，正在高談闊論;在藝術(shù)表現(xiàn)手法上,，用筆細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn),，山石僅用渴筆微抹，以點苔顯出明暗,，經(jīng)營位置,，得寫生之助化出清幽境界。

62,、《蘭亭修禊圖》

明 文徵明 金箋紙本 青綠設(shè)色

此畫描繪的是晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊,，作曲水流觴之會的故事。修禊是古代的風(fēng)俗,。在這幅作品之中,，畫家以兼工帶寫的方法勾畫了曲水灣灣，蘭亭環(huán)抱其中,。樹木和竹子畫得非常工細(xì),，但不刻板。山巒皴擦簡練,，臨流水而坐的文人的衣紋概括,，富于一種裝飾趣味。

63,、《仿米氏云山圖》

明 文徵明 紙本墨筆 縱24.8厘米 橫602厘米 北京故宮博物院藏

此圖就是文徵明的粗筆作品,，筆法粗簡，墨氣淋漓,，氣象蕭森,，筆力遒勁，在粗放中抒寫了寧靜典雅的氣質(zhì),。此畫是畫家晚年的作品,，風(fēng)格粗放，用筆老辣,，很能體現(xiàn)畫家藝術(shù)功力,。

64、《幽谷清泉圖》

明 文徵明 紙本設(shè)色 縱107.8厘米 橫37.3厘米 江蘇常熟博物館藏

文徵明早年的山水作品,，畫法多學(xué)元人兼師趙孟頫和高克恭的水墨云山,，瀟灑淡逸。中年之作精品頗多,，面貌也有不同的變化,，畫風(fēng)工細(xì)，以工筆青綠為主,，筆鋒尖勁,，皴法細(xì)密，富于變化,，界畫十分工整,。

65、《古木寒泉圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 臺北故宮博物院藏

這是一幅秀美的青綠山水畫,，設(shè)色濃麗中風(fēng)致淡雅,，美麗而不流于媚俗。樹木的畫法用空勾填色,，古香古色,。山巒的設(shè)色是大面積的平涂，用筆不多,，但秀潤獨存,。

66、《春深高樹圖》

明 文徵明 絹本設(shè)色 縱170.1厘米 橫65.7厘米 上海博物館藏

此圖描繪深山高樹,，筆墨蒼潤勁健,、樸茂多姿，同時又端莊工麗,，是文徵明的經(jīng)意之作,。