 江南 漢樂府 江南可采蓮,， 蓮葉何田田。 魚戲蓮葉間,。 魚戲蓮葉東,， 魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南,， 魚戲蓮葉北,。 首先來解題?！敖稀笔堑胤?，字面上理解是長江以南，其實(shí)“江南”在不同時(shí)期有不同指向,。漢代的“江南”大概是現(xiàn)在湖北南部,、湖南以及江西一部?？傊?，是一片水鄉(xiāng)澤國，鷺鳥棲息之地,。 “樂府”是官署,，她的職責(zé)是采集民間歌謠或文人的詩來配樂，以備朝廷祭祀或宴會(huì)時(shí)演奏之用,?！督稀肪褪且皇椎湫偷拿耖g歌謠。 這首詩最大的特點(diǎn)是朗朗上口,，輕松明快,。和同樣來自民間的先秦時(shí)《詩經(jīng) 國風(fēng)》相比，明顯有發(fā)展的脈絡(luò),。兩者都有“比興”的手法和重章疊句的形式,。區(qū)別在于，“國風(fēng)”是四言,，“樂府”是五言,；“國風(fēng)”好抒情，“樂府”重?cái)⑹隆?/span> 首句“江南可采蓮”,，不是說江南可以采蓮,，而是江南這個(gè)地方適合采蓮,，好采蓮。江南多水澤,，氣候溫暖,，適合蓮花生長，同樣就是采蓮的好去處,。第一句開門見山,，一個(gè)“可”字把江南和采蓮構(gòu)成了密不可分的關(guān)系，也把采蓮這一行為打上了深深的江南烙印,。 《天龍八部》中段譽(yù)被鳩摩智擄到江南,，見到的慕容復(fù)的婢女阿碧是這樣出場的：“只聽得欸乃聲響，湖面綠波上飄來一葉小舟,，一個(gè)綠衫少女手執(zhí)雙槳,，緩緩劃水而來，口中唱著小曲,，聽那曲子是：菡萏香連十頃坡,，小姑貪戲采蓮遲。晚來弄水船頭灘,，笑脫紅裙裹鴨兒,。歌聲嬌柔無邪，歡悅動(dòng)心,?！边@樣“荷葉羅裙一色裁”的女子正是從《江南》中走出來。 第二句“蓮葉何田田”,，說的是蓮葉的樣貌,。“田田”兩字不用解釋,，多讀幾遍就感覺蓮葉密密層層,、挨挨擠擠的樣子。用楊萬里的詩句來解釋就是“遮天蓮葉無窮碧”,。最妙的地方是,，首句寫“采蓮”，次句乃至整首詩都不言蓮花如何,，蓮蓬如何,，僅僅就這一句“蓮葉何田田”了事。這就是不寫而寫,，蓮葉亭亭如蓋,，蓮花、蓮蓬之繁茂可想而知,。就像《天龍八部》里西夏招駙馬,，銀川公主一直真人不露相,，只有她身邊一個(gè)絕色的婢女曉蕾出面招待群豪,。婢女尚且如此,，公主就不需著墨了。 第三句“魚戲蓮葉間”,，很明顯用了比興的手法,。魚是自己嬉戲，還是與荷葉嬉戲,，或者是與采蓮人嬉戲,？都可以，但魚之所戲,，正如莊子濠上之樂,，初見是魚之樂，后方知是人之樂,。采蓮人悠游劃槳之樂,，尋芳采擷之樂，怡然窺魚之樂,，興盡回舟之樂,，都在“魚戲蓮葉間”中。 后面四句“魚戲蓮葉東,，魚戲蓮葉西,，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北”,，用重章疊句的句式反復(fù)詠嘆,，加強(qiáng)對(duì)采蓮之樂之美的贊頌。魚在蓮葉東,，則采蓮者則在西,；魚在蓮葉西，則采蓮人則在東,。魚往來翕忽,，采蓮人即滿載而歸矣。 這首詩在樂府分類中屬于《相和歌辭》,，“相和歌”或者是兩人唱和,，或一個(gè)唱、眾人和的歌曲,。所以后四句,，可能為和聲。如果是這樣的話,，那采蓮人可能是一對(duì)男女,，兩人一邊采蓮一邊唱歌,，唱的是魚，采的是蓮,，心里想的卻是朦朧純真的少男少女心境,。 這樣的話，題目叫《江南》才說得過去,，只有江南才有這樣纏綿蘊(yùn)藉的氣候,，只有江南才有這般含蓄雋永的歌謠。 這樣的話,，首句“江南可采蓮”也有了更深的意義,，“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”,，到了采蓮的季節(jié),，到了煙雨的江南，別忘記邀上心愛的姑娘一同去采蓮,，在千畝荷葉,、萬頃碧波之上，唱起這首歡愉甜蜜,、暢快恣肆的《江南》曲,。
公元前112年，樂府正式成立于西漢漢武帝時(shí)期,，收集編纂各地漢族民間音樂,、整理改編與創(chuàng)作音樂、進(jìn)行演唱及演奏等,。漢樂府指由漢時(shí)樂府機(jī)關(guān)所采制的詩歌,。這些詩，原本在民間流傳,，經(jīng)由樂府保存下來,，漢代叫做"歌詩"，魏晉時(shí)始稱"樂府"或"漢樂府",。后世文人仿此形式所作的詩,，亦稱"樂府詩"。 漢樂府民歌中女性題材作品占重要位置,，它用通俗的語言構(gòu)造貼近生活的作品,，由雜言漸趨向五言，采用敘事寫法,，刻畫人物細(xì)致入微,，創(chuàng)造人物性格鮮明，故事情節(jié)較為完整,，而且能突出思想內(nèi)涵著重描繪典型細(xì)節(jié),，開拓?cái)⑹略姲l(fā)展成熟的新階段,，是中國詩史五言詩體發(fā)展的一個(gè)重要階段。漢樂府在文學(xué)史上有極高的地位,，其與詩經(jīng),、楚辭可鼎足而立。  |
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