一起捋一遍西方美術(shù)史

（二）意大利建筑：

巴洛克建筑與繪畫風(fēng)格一樣起源于羅馬,，從16世紀(jì)末到17世紀(jì)中葉,，羅馬一直就是個(gè)建筑工地。

起因：反宗教改革的目標(biāo)促使教會(huì)啟動(dòng)一項(xiàng)大的建筑計(jì)劃,。各種建筑建立起來,，許多文藝復(fù)興時(shí)期的工程在這時(shí)期完工，建筑家們沿用古典建筑語匯,，并對(duì)其進(jìn)行擴(kuò)充或拓展,。完美不再被認(rèn)為是一個(gè)圓，而是一個(gè)橢圓,。這類建筑有米開朗基羅式的穹頂,，但穹頂?shù)耐庑胃福兄辈逶葡鲋?，產(chǎn)生了更強(qiáng)的戲劇效果,；另外一些建筑師設(shè)計(jì)以不規(guī)則形狀為基礎(chǔ)的建筑,，采用古典主義的裝飾，而非古典主義的原則,。

1,、圣彼得大教堂完工與卡洛馬代爾諾：

16世紀(jì)即將結(jié)束時(shí)，羅馬開始了一項(xiàng)龐大的教會(huì)建筑工程,，馬代爾諾接到了完成圣彼得大教堂的任務(wù),。

馬代爾諾的正立面設(shè)計(jì)沿用了由米開朗基羅確定的教堂外部樣式，它用一種巨柱來支撐頂樓,，但重心顯然放在大門上,，其效果只能被形容為從邊角向中央漸趨高潮：柱子的間距越來越小，半露方柱變成了圓柱,，正立面的墻逐步外凸這種加快的節(jié)奏,。

2、貝尼尼與圣彼得大教堂：

繼承馬代爾諾,，繼續(xù)指導(dǎo)圣彼得教堂的建筑計(jì)劃,，主要成就體現(xiàn)在建筑的內(nèi)部規(guī)劃上，為室內(nèi)廣闊空間設(shè)計(jì)的內(nèi)部焦點(diǎn)：祭壇華蓋,，以及外部廣場(chǎng),。

3、裝飾中的建筑元素：

巴洛克建筑的宏大規(guī)模,、雕塑般充滿動(dòng)感的活力以及華麗裝飾也體現(xiàn)在裝飾藝術(shù)中,。皮埃爾·托馬索·坎帕尼設(shè)計(jì)的夜鐘，被包裹在復(fù)雜的建筑式構(gòu)架里,，如一座祭壇,，中心位置的《逃亡埃及》繪畫暗示的是一種雙關(guān)：時(shí)間飛逝猶如逃亡。

4,、巴洛克的另類人物：弗朗切斯科·波洛米尼

貝尼尼設(shè)計(jì)的教堂非常簡(jiǎn)單,、統(tǒng)一，波洛米尼的建筑則過于復(fù)雜,；貝尼尼建筑的內(nèi)部面貌極其華麗,，波洛米尼的則出人意料地樸素,。它們借助波洛米尼對(duì)空間幾何非凡的把握力來產(chǎn)生精神效果,。

l 四噴泉圣卡羅教堂：其構(gòu)造方式新穎又讓人不安，凹凸面的連續(xù)運(yùn)用使整個(gè)結(jié)構(gòu)顯得富有彈性,，仿佛受壓變了形,。波洛米尼大膽的將建筑與雕塑完美結(jié)合。

l 圣伊沃教堂：這座教堂比圣卡羅教堂更簡(jiǎn)潔,，但設(shè)計(jì)卻同樣大膽,。圣伊沃教堂是一座基本形狀為六角星形的集中式小教堂,。

l 圣阿涅塞教堂：

在這個(gè)建筑上，他解決了圣彼得大教堂未曾解決的兩個(gè)難題：從近處觀看穹頂被新建的正立面擋住,，以及兩端設(shè)計(jì)的塔樓有難以克服的結(jié)構(gòu)性困難,。波洛米尼將哥特式和文藝復(fù)興要素一雙塔正立面和穹頂一結(jié)合成一個(gè)特別富于伸縮性的復(fù)合體。

5,、都靈巴洛克：瓜里諾·瓜里尼

由波洛米尼提出的新觀念在皮埃蒙特區(qū)首府都靈得到了進(jìn)一步的發(fā)展,，而非羅馬，17世紀(jì)即將結(jié)束之時(shí),，都靈成為意大利的一個(gè)富于創(chuàng)造性的巴洛克建筑中心,。

瓜里諾·瓜里尼為圣壽衣禮拜堂設(shè)計(jì)的穹頂，將我們帶進(jìn)了一個(gè)純粹的幻覺王國(guó),，穹頂似乎是無邊無際的漏斗形空間,。他已經(jīng)建筑的形式重現(xiàn)了柯勒喬在《圣母升天》一畫中達(dá)到的效果。

6,、威尼斯巴洛克：巴爾達(dá)薩雷·羅根納

位于威尼斯大運(yùn)河源頭的安康圣母教堂是共和國(guó)為了紀(jì)念1630年鼠疫結(jié)束而下令修建的它由巴爾達(dá)薩雷·羅根納建造,，安康圣母教堂高聳于大運(yùn)河畔.從那時(shí)起，它就成了威尼斯地平線上的一個(gè)焦點(diǎn)一獨(dú)特,、優(yōu)雅,、古典，但裝飾華麗,。

特點(diǎn)是平面是正八邊形,，每個(gè)立面都有雙柱式凱旋拱門。

（三）意大利雕塑：

與巴洛克繪畫一樣,，巴洛克雕塑生動(dòng),、有力、充滿激情和活力.表現(xiàn)行動(dòng)和深刻的情感.題材的選取以激起觀眾的情感反應(yīng)為日的雕塑通常為真人大小.但它們給人以高貴的感覺,，讓人以為它們表現(xiàn)的是大于真人的人物,；許多人像的確氣勢(shì)雄偉，經(jīng)過深雕的臉部表情和衣飾捕捉光線,、投下陰影,，產(chǎn)生的不僅是深度，還有戲劇效果,。

1,、早期巴洛克雕塑：斯蒂法諾·馬代爾諾

馬代爾諾的《圣塞西莉婭》是優(yōu)雅的自然主義，沒有選擇圣徒年輕時(shí)的形象雕刻,，雕刻圣徒死去的形象,，圣塞西莉婭躺在那里，即使死去也顯得莫名地脆弱,，令人感傷這種動(dòng)人的描繪是巴洛克的特點(diǎn)之一,。

2,、巴洛克的發(fā)展：詹洛倫佐·貝尼尼

貝尼尼的雕塑風(fēng)格多個(gè)方面上受到風(fēng)格主義的直接影響。

l 《大衛(wèi)》：與米開朗基羅的大衛(wèi)相比,，他的雕塑與希臘化時(shí)期的雕塑作品一樣,，都表現(xiàn)肉體與精神、動(dòng)作與激情的統(tǒng)一,，而米開朗基羅有意弱化兩者的關(guān)系,。

與多納太羅的大衛(wèi)相比，貝尼尼的大衛(wèi)像讓人覺著這并不是一個(gè)獨(dú)立自足的人物,，而是一對(duì)人物中的一個(gè),，他的整個(gè)行為焦點(diǎn)都集中在對(duì)方身上。貝尼尼的大衛(wèi)清楚的告訴我們他所看到的敵人的位置,，因此大衛(wèi)與他看不見的對(duì)手之間的空間充滿了能量,。

貝尼尼的《大衛(wèi)》體現(xiàn)的是巴洛克雕塑的典型特點(diǎn)：

與周圍空間的能動(dòng)關(guān)系。

呈現(xiàn)動(dòng)作的“瞬間”,，而不僅僅是擊殺歌利亞的意志,。或擊殺之后的情形,。

巴洛克雕塑時(shí)常體現(xiàn)出更旺盛的生命力和活力：它摒棄自足的狀態(tài),，轉(zhuǎn)而用雕像的動(dòng)作暗示關(guān)于某種存在或力量的假象，由于常常要呈現(xiàn)“無形的補(bǔ)足物”,，巴洛克雕塑嘗試了傳統(tǒng)上不會(huì)出現(xiàn)在大型雕塑上的繪畫效果：這種讓空間充滿能量的做法實(shí)際上是巴洛克藝術(shù)的一個(gè)基本特征,。

l 科爾納羅禮拜堂：《圣特雷莎的沉迷》

3、古典主義的另類人物：亞歷山德羅·阿爾加迪

被認(rèn)為是意大利巴洛克時(shí)期最重要的古典雕塑家,。作品主要是《教皇利奧一世和阿提拉的會(huì)面》,。采用高浮雕的形式創(chuàng)造繪畫性的效果。

（四）西班牙繪畫：

17世紀(jì),，政治藝術(shù)和天主教共同的忠誠(chéng)把意大利與西班牙聯(lián)系在一起,，反宗教改革與巴洛克藝術(shù)風(fēng)格共同發(fā)端于羅馬，巴里克的目標(biāo)是使得觀眾相信天主教及其贊助人和擁護(hù)者的活力與力量,。而17世紀(jì)初,，意大利本土最大的城市那不勒斯正處于西班牙的統(tǒng)治之下，所以羅馬的巴洛克藝術(shù)對(duì)那不勒斯和西班牙藝術(shù)影響深刻,。

西班牙的藝術(shù)同樣受到卡拉瓦喬的風(fēng)格與題材的深遠(yuǎn)影響,，這種影響很有可能是由于卡拉瓦喬曾避難于那不勒斯，經(jīng)由那不勒斯地區(qū)傳播,。

1,、西班牙靜物畫：胡安·桑切斯?科坦

在阿爾岑及其他尼德蘭畫家榜樣作用的激勵(lì)下,，西班牙藝術(shù)家開始在16世紀(jì)90年代發(fā)展他們自己的靜物畫,，鑒賞家們也大量收藏這類作品,。代表藝術(shù)家胡安·桑切斯?科坦是著名的靜物畫家。他的繪畫特征體現(xiàn)在：把靜物擺放在直射的陽光中,，以無法穿透的黑暗為背景,，這體現(xiàn)了早期西班牙靜物畫的特點(diǎn)。

2,、那不勒斯與卡拉瓦喬的影響：胡塞佩·里韋拉

擅長(zhǎng)描繪圣徒,、先知與古代行乞哲學(xué)家，所表現(xiàn)的苦行主義對(duì)于專注與精神世界的西班牙天主教有著強(qiáng)烈的吸引力,。

代表作：《畸足少年》,，在反宗教改革理論中，這種對(duì)于施舍的乞求表明,，夫人只有做善事才有希望獲得救贖,。

3、迭戈·委拉斯凱茲：從塞維利亞到宮廷畫師

l 早年在塞維利亞,，風(fēng)格是明顯的卡拉瓦喬風(fēng)格,，主要繪制平民題材，被稱為“小酒館”繪畫（一種鄙視稱謂）,。這種繪畫是從17世紀(jì)初,，佛蘭德斯藝術(shù)家?guī)У轿靼嘌赖淖郎掀奉惍嫲l(fā)展而來的。代表作《塞維利亞運(yùn)水者》對(duì)人物的個(gè)性與莊嚴(yán)氣質(zhì)的有力把握使這一日常情景具有了儀式般的莊嚴(yán)感,。

l 17世紀(jì)20年代末,，委拉斯凱茲被任命為菲利普四世的宮廷畫師，在馬德里,。在這里他主要為君主貴族繪制肖像畫,。這些肖像畫中較早的作品仍帶有他塞維利亞時(shí)期的那種光影界限分明、輪廓清晰的特點(diǎn),，但他的作品很快就有了一種新的流暢.華美風(fēng)格,。

l 《布雷達(dá)的投降》是執(zhí)行外交任務(wù)期間，所做的繪畫,，這時(shí)期佛蘭德斯的魯本斯幫助他吸收提香繪畫的優(yōu)點(diǎn),。顯現(xiàn)在這幅畫面中，有著提香一般濃重的設(shè)色,。并將一場(chǎng)軍事實(shí)踐描繪的具有人情味,。

l 《宮娥》是其代表作，它既是群像畫也是風(fēng)俗畫,。畫面表明了委拉斯凱茲對(duì)作為視覺基礎(chǔ)的光的熱衷,。雖然側(cè)光和光影的強(qiáng)烈對(duì)比仍然顯示出卡拉瓦喬的影響，但委拉斯凱茲的技法要細(xì)膩得多,，亮麗的色彩有威尼斯畫派的濃烈用色,，但筆法比提香的更為自由,、簡(jiǎn)略。

這幅畫還是個(gè)人雄心的反應(yīng)：它不僅是對(duì)繪畫行為高貴性的聲明,，也是對(duì)藝術(shù)家本人貴族身份的聲明,。

4、修會(huì)與蘇巴朗：

蘇巴朗最開始也是一位塞維利亞畫家,，因其寧?kù)o中蘊(yùn)含力量的風(fēng)格從同時(shí)代人中脫穎而出,。《圣塞拉皮昂》繪畫上的純凈與精神上的純凈合二為一,，人物的靜止?fàn)I造出一種令人肅然起敬的氣氛,，為刻板的寫實(shí)主義增添了色彩。

因?yàn)椴淮嬖诟】涞囊吮瘧懙囊蛩?，形象才深深的打?dòng)人心,。

5、虔誠(chéng)的極致：巴托洛梅·埃斯特班·牟里羅

蘇巴朗之后最重要的塞維利亞畫家,，在所有西班牙波洛克藝術(shù)家中最具有國(guó)際性和平易近人的風(fēng)格,。

《圣母子》融合了意大利和北部歐洲藝術(shù)家的影響，并帶有明顯的西班牙特色,。17世紀(jì)西班牙強(qiáng)調(diào)圣母形象,，是對(duì)新教在歐洲大部分地區(qū)產(chǎn)生的影響的反抗。牟里羅作品中常見的人物臉部所流露出的溫柔的哀婉表情比蘇巴朗樸素的虔誠(chéng)更加動(dòng)人,，這種人性的溫暖反映了宗教觀念的根本變化,。

注：僅做自己讀書筆記使用