張瑞圖字長公別號二水芥子居士果亭山人等晚年又號白毫庵主人等“善山水'尤工書法,，與邢侗董其昌米萬鐘稱為“四大家”。有“南張北董”之譽,。福建晉江今泉州人,。

圖1張瑞圖畫像

此冊從其創(chuàng)作時間與書風(fēng)來看屬第二階段,，章法、筆法具有張瑞圖典型書風(fēng)之特點,。這一時期的書作可從幾個角度來分析,，首先從章法與布局上看，字與字上下間隔較近,，數(shù)列之間,，間隔疏朗。橫勢疊層,，側(cè)鋒折轉(zhuǎn),。從其書寫的筆法來看，用偏鋒及露鋒起筆,，用筆盤旋方折緊束,，其下筆直入平出多側(cè)鋒，起止轉(zhuǎn)折處幾乎不作任何回鋒頓挫的修飾,。由此冊的行筆來看,，運筆速度較快，給人一種酣暢淋漓之感,。一般來說,，行草書的用筆多圓轉(zhuǎn)且體勢多變，在張瑞圖的書作中似乎并不以此為長,。他曾自謂：“余于草書,，亦少知使轉(zhuǎn)而已，性情終不近也,?！笨梢娖湫郧橹甭识嘤诹岘嚒?/span>

此冊與創(chuàng)作于同年的《行草王世貞國朝詩評卷》有許多雷同之處,。從字形來看,，體勢稍扁且取橫勢。從章法來看,，一方面有意拉長一字中的豎畫,，留出兩側(cè)空白增強整篇的節(jié)奏，透出一種律動之感,。如圖中的“章”“斗”二字,，通過留白增強書面的空間感，與《行草王世貞國朝詩評卷》中的“卻”字有異曲同工之處,。另一方面,，利用字與字之間的牽連映帶，筆斷意連,，疏密有度,，充滿律動,。通過墨法的深淺變化豐富書面，關(guān)聯(lián)承接,，有字勢的貫穿,。與創(chuàng)作1627年的書冊《行草李白夢游天姥吟留別詩冊》相比，因行草書法冊頁后赤壁賦》以及私人藏其晚年所作《行書前赤壁賦》等,。書家書寫于不同時期的不同版本會因其書寫經(jīng)驗與生活感受的改變而各有不同,。

《前赤壁賦》作于天啟甲子（1624），共計82行,，張瑞圖時年57歲。整篇書意較為古樸收斂,，其結(jié)體方扁,，注重橫勢，體態(tài)時而向右上傾斜,，行筆多側(cè)鋒,，極少圓轉(zhuǎn)。章法上行間距疏空,，字距緊密工整,。卷中的幾處漲墨豐富了筆墨層次。臺北故宮博物院藏《草書手卷后赤壁賦》,，創(chuàng)作于天啟丁卯（1627）,，是其創(chuàng)作的風(fēng)格形成確立階段。在章 法的結(jié) 構(gòu)布局上,，慣二者的書寫形式均為書冊,，其章法結(jié)構(gòu)上有所雷同。章法的字間距與行距依然是典型的上下字間緊湊,，行與行間舒朗,；字形上大下小、左高右低,，字的重心不會統(tǒng)一在一條中軸線上,；其用筆的節(jié)奏與筆感相較于赤壁賦冊更為篤定與自信，與其心境有一些千絲萬縷的關(guān)系,。

書法作為情感抒發(fā)的藝術(shù)形式,，最忌諱的是平庸。觀張瑞圖書法風(fēng)格,，體會到重要的創(chuàng)作策略應(yīng)當(dāng)是把自己的藝術(shù)觀念和性情稟賦在書法創(chuàng)作中充分發(fā)揮,，推向極致，要時時提防自己落入平庸的陷阱,。