無題
「唐 · 李商隱」
重帷深下莫愁堂,，臥后清宵細(xì)細(xì)長。
神女生涯原是夢,，小姑居處本無郎,。
風(fēng)波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香,。
直道相思了無益,，未妨惆悵是清狂。
標(biāo)簽：#唐詩三百首
譯文
重重帷幕深垂,，我孤居莫愁堂,；獨臥不眠，更覺靜夜漫漫長長,。楚王艷遇巫山神女,，原是夢幻；青溪小姑住所,，本就獨處無郎,。我是柔弱菱枝，偏遭風(fēng)波摧殘,；我是鈴芳桂葉,，卻無月露芳香。雖然深知沉溺相思,，無益健康,；我卻癡情到底,，落個終身清狂。
注釋
- 神女：宋玉《高唐賦序》稱楚王游高唐夢見神女，神女稱“旦為朝云,，暮為行雨,。”,，傳說為天帝小女,。
- 小姑：樂府《青溪小姑曲》：“開門白水，側(cè)近橋梁,。小姑所居,，獨處無郎?！?/section>
- 清狂：《漢書·昌邑王傳》：“清狂不惠,。”指不狂似狂,。
序
此詩抒寫女主人公自傷不遇的身世,。開頭先寫環(huán)境氛圍的幽靜，襯出長夜的孤寂,；接著以楚王夢遇巫山神女和樂府《青溪小姑曲》的“小姑所居,，獨處無郎”的典故，抒寫自己曾經(jīng)有過幻想和追求,，但到頭來只好夢一場,，依然獨居；再寫風(fēng)波兇惡,，菱枝柔弱,，無力反抗，桂葉自有清香,，卻無月露潤香,；最后寫即使如此,，還要執(zhí)著追求,。意境深遠(yuǎn)開闊，措辭婉轉(zhuǎn)沉痛,，感情細(xì)膩堅貞,，是一首很好的愛情詩。
評析
李商隱的七律無題,，藝術(shù)上最成熟,，最能代表其無題詩的獨特藝術(shù)風(fēng)貌,。
此詩側(cè)重于抒寫女主人公的身世遭遇之感，寫法非常概括,。一開頭就撇開具體情事,，從女主人公所處的環(huán)境氛圍寫起。層帷深垂,，幽邃的居室籠罩著一片深夜的靜寂,。獨處幽室的女主人公自思身世，輾轉(zhuǎn)不眠,，倍感靜夜的漫長,。這里盡管沒有一筆正面抒寫女主人公的心理狀態(tài)，但透過這靜寂孤清的環(huán)境氣氛,，那帷幕深垂的居室中彌漫著一層無名的幽怨,。
頷聯(lián)進(jìn)而寫女主人公對自己愛情遇合的回顧。上句用楚王夢遇巫山神女事,，下句用樂府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居,，獨處無郎?！币馑际钦f,，追思往事，在愛情上盡管也象巫山的女神那樣,，有過自己的幻想與追求,，但到頭來不過是做了一場幻夢而已；直到現(xiàn)在,，還正像清溪小姑那樣,，獨處無郎，終身無托,。這一聯(lián)雖然用了兩個典故,，卻幾乎讓人感覺不到有用典的痕跡，真正達(dá)到了驅(qū)使故典如同己出的程度,。特別是它雖然寫得非常概括,，卻并不抽象，因為這兩個典故各自所包含的神話傳說本身就能引起讀者的豐富想象與聯(lián)想,。兩句中的“原”字,、“本”字，頗見用意,。前者暗示她在愛情上不僅有過追求,，而且也曾有過短暫的遇合，但終究成了一場幻夢,，所以說“原是夢”,；后者則似乎暗示：盡管迄今仍然獨居無郎,，無所依托，但人們則對她頗有議論,，所以說“本無郎”,，其中似含有某種自我辯解的意味。不過,，上面所說的這兩層意思,，都寫得隱約不露，不細(xì)心揣摩體味是不容易發(fā)現(xiàn)的,。
頸聯(lián)從不幸的愛情經(jīng)歷轉(zhuǎn)到不幸的身世遭遇,。這一聯(lián)用了兩個比喻：說自己就象柔弱的菱枝，卻偏遭風(fēng)波的摧折,；又象具有芬芳美質(zhì)的桂葉,，卻無月露滋潤使之飄香。這一聯(lián)含意比較隱晦,，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到惡勢力的摧殘,，另一方面又得不到應(yīng)有的同情與幫助,?！安恍拧保敲髦庵槿踬|(zhì)而偏加摧折,，見“風(fēng)波”之橫暴,；“誰教”，是本可滋潤桂葉而竟不如此,，見“月露”之無情,。措辭婉轉(zhuǎn),，而意極沉痛,。
愛情遇合既同夢幻,，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并沒有放棄愛情上的追求──“直道相思了無益,，未妨惆悵是清狂,。”即便相思全然無益,，也不妨抱癡情而惆悵終身,。在近乎幻滅的情況下仍然堅持不渝的追求,，“相思”的銘心刻骨更是可想而知了。
中唐以來,，以愛情,、艷情為題材的詩歌逐漸增多。這類作品在共同特點是敘事的成份比較多,，情節(jié)性比較強(qiáng),，人物、場景的描繪相當(dāng)細(xì)致,。李商隱的愛情詩卻以抒情為主體,，著力抒寫主人公的主觀感覺、心理活動,，表現(xiàn)她（他）們豐富復(fù)雜的內(nèi)心世界,。而為了加強(qiáng)抒情的形象性、生動性,，又往往要在詩中織入某些情節(jié)的片斷,，在抒情中融入一定的敘事成分。這就使詩的內(nèi)容密度大大增加,，形成短小的體制與豐富的內(nèi)容之間的矛盾,。為了克服這一矛盾，他不得不大大加強(qiáng)詩句之間的跳躍性,，并且借助比喻,、象征、聯(lián)想等多種手法來加強(qiáng)詩的暗示性,。這是他的愛情詩意脈不很明顯,、比較難讀的一個重要原因。但也正因為這樣,，他的愛情詩往往具有蘊藉含蓄,、意境深遠(yuǎn),、寫情細(xì)膩的特點和優(yōu)點，經(jīng)得起反復(fù)咀嚼與玩索,。
無題詩究竟有沒有寄托,，是一個復(fù)雜的問題。離開詩歌藝術(shù)形象的整體,，抓住其中的片言只語,，附會現(xiàn)實生活的某些具體人事，進(jìn)行索隱猜謎式的解釋,，是完全違反藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的,。像馮浩那樣，將《無題·鳳尾香羅薄幾重》中的“垂楊岸”解為“寓柳姓”（指詩人的幕主柳仲郢）,，將“西南”解為“蜀地”,，從而把這首詩和《無題·鳳尾香羅薄幾重》說成是詩人“將赴東川，往別令狐,，留宿,，而有悲歌之作”，就是穿鑿附會的典型,。但這并不妨礙從詩歌形象的整體出發(fā),，聯(lián)系詩人的身世遭遇和其他作品，區(qū)別不同情況,，對其中的某些無題詩作這方面的探討,。這首著重寫女主人公如夢似幻，無所依托,，橫遭摧折的凄苦身世,，筆意空靈概括，意在言外,，其中就可能寓含或滲透作者自己的身世之感,。熟悉作者身世的讀者不難從“神女”一聯(lián)中體味出詩人在回顧往事時深慨輾轉(zhuǎn)相依、終歸空無的無限悵惘,?！帮L(fēng)波”一聯(lián)，如單純寫女子遭際,，顯得不著邊際,；而從比興寄托角度理解，反而易于意會,。作者地位寒微,，“內(nèi)無強(qiáng)近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不僅未遇有力援助,，反遭朋黨勢力摧抑,，故借菱枝遭風(fēng)波摧折，桂葉無月露滋潤致慨,。他在一首托宮怨以寄慨的《深宮》詩中說：“狂飚不惜蘿陰薄，清露偏知桂葉濃”,，取譬與“風(fēng)波”二句相似（不過“清露”句與“月露”句托意正相反而已）,，也可證“風(fēng)波”二句確有寄托。何焯說這首無題“直露（自傷不遇）本意”,，是比較符合實際的,。不論這首無題詩有無寄托，它首先是成功的愛情詩,。即使讀者完全把它作為愛情詩來讀,，也并不減低其藝術(shù)價值。
作者簡介
「李商隱」：李商隱,，著名詩人,。擅長詩歌寫作，駢文文學(xué)價值也很高,，他是晚唐最出色的詩人之一,，和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”,，因詩文與同時期的段成式,、溫庭筠風(fēng)格相近，且三人都在家族里排行第十六,，故并稱為“三十六體”,。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格秾麗,，尤其是一些愛情詩和無題詩寫得纏綿悱惻,，優(yōu)美動人，廣為人傳誦,。但部分詩歌過于隱晦迷離,，難于索解，至有“詩家總愛西昆好,，獨恨無人作鄭箋”之說,。因處于牛李黨爭的夾縫之中，一生很不得志,。死后葬于家鄉(xiāng)沁陽（今沁陽與博愛縣交界之處）,。作品收錄為《李義山詩集》。
