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年終歲末，各大音樂APP的年度聽歌報告如期到來,。其中,，#網(wǎng)易云音樂2021年度聽歌報告#更是刷屏并登上微博熱搜第一。同期,，網(wǎng)易云音樂2021年度音樂獎也沖上熱搜第六,。整體來看，無論是專輯獎還是單曲獎,，這份榜單中的獲獎作品都屬于行業(yè)認(rèn)可的高水準(zhǔn)制作,，不僅有熱度，更有金曲,。值得一提的是,，今年網(wǎng)易云音樂的年度音樂獎還特別邀請8位業(yè)內(nèi)資深制作人推薦他們心中的TOP10歌曲。那么,，平臺音樂獎為何要如此強(qiáng)調(diào)制作人推薦呢,？ 一份品質(zhì)導(dǎo)向的音樂榜單 在行業(yè)公信力衰微的當(dāng)下,，要做一份讓大多數(shù)人認(rèn)可的榜單并不容易,。通觀網(wǎng)易云音樂的2021年度音樂獎名單，還是能收獲不少驚喜,。年度最熱專輯部分,，許嵩《呼吸之野》和Adele《30》都是歌迷翹首以盼許久的回歸之作，這兩張專輯的創(chuàng)作水準(zhǔn)也呈現(xiàn)出十足的誠意,；繼《Lemon》連續(xù)兩年蟬聯(lián)日本公告牌年度排行榜冠軍并創(chuàng)下記錄以后,，米津玄師的新作《Pale Blue》也備受歌迷追捧；《IU 5th Album 'LILAC’》則是2021年韓國當(dāng)紅歌手IU李知恩的高水準(zhǔn)力作,，這四張專輯在今年同時收獲了口碑與市場,。年度最佳的十首歌曲也都是品質(zhì)之選,，涵蓋了流行,、說唱、民謠,、影視OST等多元領(lǐng)域,。與此同時，網(wǎng)易云音樂還發(fā)起了#我的2021年度摯愛單曲#歌單征集活動,，鼓勵用戶分享自己的年度歌曲或制作歌單投稿,，增加了參與感。在這個分眾音樂時代,，每個人都有自己的年度最佳,，都值得尊重。有意思的是,，年度音樂獎H5的BGM《人間四季》是平臺推出的年終企劃單曲,，也是一首網(wǎng)易云音樂和云村村民共創(chuàng)的歌曲。這首單曲緣起于一句“海底看不見四季,，但人間可以”的15.9w贊評論,，歌詞結(jié)合了云村用戶過去12個月提到最多的評論詞，制作中加入了云村用戶的聲音采樣作為“彩蛋”,，以此來記錄過去的2021年,。歌曲上線不到3天，評論量達(dá)10萬+,。而在數(shù)據(jù)維度之外,，這份榜單的另一大亮點(diǎn)便是邀請荒井十一、陳建騏,、陳君豪,、鄭楠、彭飛、李聰,、周品,、寗子達(dá)等8位業(yè)內(nèi)資深的制作人，評選推薦他們的年度十大最愛單曲,。這8份特殊的年度歌單,，也讓這個榜單更具專業(yè)度和公信力。當(dāng)然,，專業(yè)并不代表曲高和寡,，許多熱門金曲也獲得了制作人的首肯。如今年全網(wǎng)走紅的《放空》,、莫文蔚的《這世界那么多人》,、電影《李煥英》主題曲《萱草花》都在制作人的推薦之列。更重要的是,，在制作人的引領(lǐng)下我們看到許多榜單“遺珠”,。比如，徐佳瑩在許多人的印象里是個唱著苦情歌的“小女生”,，但是她的新歌《以上皆非》打破了這一刻板印象,，音樂風(fēng)格頗具實(shí)驗性，獲得了多位制作人的推薦,；許多小眾的風(fēng)格也經(jīng)由制作人推薦給歌迷,，例如鄭楠推薦的《TERMS & CONDITIONS》就是一首頗具未來感的流行電子單曲。一些名不經(jīng)傳的音樂人也赫然在列,，讓我們看到了華語樂壇的新鮮血液,。自榜單誕生以來,，就存在數(shù)據(jù)維度和專業(yè)維度的分野，二者沒有絕對的對錯之分,。很明顯,，相比于量化數(shù)據(jù)指標(biāo)，網(wǎng)易云音樂設(shè)立的“制作人推薦”版塊其實(shí)是一種主觀取向,。那么,，在大數(shù)據(jù)似乎就可以輕松洞悉流行音樂風(fēng)向的時代，為何還要強(qiáng)調(diào)制作人的推薦,？對于大眾而言，制作人或許是音樂行業(yè)中最語焉不詳?shù)姆Q謂之一,。事實(shí)上,，制作人的工作覆蓋作曲,、作詞、編曲,、錄制,、混音、母帶,、后期制作等一系列復(fù)雜瑣碎的工作,。可以說，一首歌在正式發(fā)行前的全過程都有制作人的參與,，他們在音樂產(chǎn)業(yè)第一線,，熟悉各個環(huán)節(jié)。在第32屆金曲獎上,，陳珊妮曾動情地評價音樂制作人的工作,，“在音樂和音響間，整合一切瑣碎與創(chuàng)意,，用另一種匠人精神做到極致,，做到無可替代”。從某種程度上來說,，金曲制作人就是一個時代品質(zhì)的代表,。他們不僅要保證整個制作流程的效率,，還要把控音樂作品的藝術(shù)性和工業(yè)水準(zhǔn),。而此次網(wǎng)易云音樂邀請的制作人，都是行業(yè)內(nèi)的翹楚,。在8位制作人中,，多位參與制作過《中國好歌曲》、《歌手》等現(xiàn)象級綜藝,，也不乏在知名電影中擔(dān)任配樂制作或音樂總監(jiān)的專業(yè)人士,；5位曾入圍過金曲獎。如荒井十一兩度獲得最佳專輯制作人,，陳建騏更是曾奪下第23屆金曲獎最佳編曲人,、第27屆金曲獎最佳單曲制作人、第32屆金曲獎最佳專輯制作人三項大獎,。出于制作人的職業(yè)堅守,，他們在評價音樂時必然有著更多的考量。在歌曲熱度之外,，制作人會更多地兼顧到音樂的藝術(shù)價值,、社會價值、實(shí)驗性,、創(chuàng)新性等評標(biāo)指標(biāo),，制作音樂時的專業(yè)屬性也會一以貫之到他們對于音樂的選擇上,。這一次，網(wǎng)易云音樂設(shè)立制作人推薦版塊,，一方面是為了突出制作人在大眾聽歌品質(zhì)上的引領(lǐng)作用,，讓更多好音樂被用戶聽到；另一方面,，也是為了對于專業(yè)的尊重,，利于構(gòu)建鼓勵高品質(zhì)音樂創(chuàng)作的產(chǎn)業(yè)環(huán)境。其實(shí),，網(wǎng)易云音樂歷來都比較重視專業(yè)層面的意見,。去年網(wǎng)易云音樂的年度音樂獎,，官方就設(shè)置了樂評人推薦,，邀請多位樂評人從音樂內(nèi)容本身出發(fā)，推薦心中排名前三的年度歌曲,，并為其撰寫評語,。比如,，萬能青年旅店專輯《冀西南林路行》中的歌曲獲得了樂評人最多次數(shù)的推薦。除此之外,，網(wǎng)易云音樂一直長期投入對優(yōu)秀音樂人的挖掘,、扶持，幫助他們創(chuàng)作高品質(zhì)的音樂,，向更專業(yè)的音樂創(chuàng)作發(fā)展,。曾入圍第31屆金曲獎最佳國語男歌手的裘德，就是從網(wǎng)易云音樂的“石頭計劃”走出來的唱作人,。同時,，網(wǎng)易云音樂也注重挖掘有思想、有態(tài)度的音樂人的創(chuàng)作潛力,，多次舉辦線下星辰集詞曲創(chuàng)作營,，為音樂人帶來與業(yè)內(nèi)大咖交流的機(jī)會，并提供流量和現(xiàn)金獎勵,。此次受邀的制作人之一陳建騏曾在采訪中表述過自己的音樂追求：“我們對音樂是有熱情的,，所以如果我今天沒有讓我的聲音追求給聽眾聽到，那就違背了我為什么要做音樂的原則,?！?/strong>不止于榜單中的“制作人推薦”版塊，一直以來樂迷自發(fā)創(chuàng)建的“荒井十一”等制作人相關(guān)歌單,，都是云村很受歡迎的歌單類型,。這也為“陳建騏們”提供了一個窗口，讓聽眾在流行或市場之外,，聽見更多元的“聲音追求”,。在算法時代，音樂的消費(fèi)慣習(xí)發(fā)生了翻天覆地的變化,。唱片公司作為“把關(guān)人”的角色逐漸缺位,，算法投放的邏輯成為音樂創(chuàng)作的驅(qū)動力，由此,，同質(zhì)化作品大量涌現(xiàn),，音樂的量產(chǎn)速度超過以往任何一個時代。同時,，歌曲的生命周期被大大縮短,，哪怕是所謂的爆款歌曲，大多也只能火一個月甚至幾周的時間,，隨后便銷聲匿跡,。事實(shí)上，音樂產(chǎn)業(yè)是一個非常復(fù)雜的體系,，不僅是線上平臺的宣推和收聽,，還包括以音樂為基點(diǎn)，所衍生出的現(xiàn)場音樂,、周邊售賣,、音樂IP打造等眾多環(huán)節(jié)。而在現(xiàn)有的流量邏輯之下,，水化的內(nèi)容由于無法挖掘更多的衍生價值,，注定是曇花一現(xiàn)。所謂的“神曲”,、“熱歌”泛濫以后,，往往會占據(jù)絕大多數(shù)的注意力,，但短暫的刺激之后,，反而會給聽眾一種“好歌難尋”的錯覺。對于產(chǎn)業(yè)發(fā)展來說,，這種粗放式的消耗并不是良性的,，如果一味討好算法，量產(chǎn)“神曲”,、“副歌優(yōu)先”的創(chuàng)作流程與模式將長期存續(xù),，限制音樂人進(jìn)行自我表達(dá)，最終坐實(shí)聽眾的“錯覺”,。而在神曲遍地的背后,，更深層次的問題是數(shù)字音樂產(chǎn)業(yè)鏈不健全。對比同樣受到數(shù)字音樂沖擊的歐美音樂市場,，由于仍然保留著像Pitchfork,、RollingStone,、Billboard、Grammy這樣的專業(yè)媒體和行業(yè)獎項,，以及專業(yè)化的人才發(fā)掘和培養(yǎng)體系,，才得以持續(xù)不斷向市場輸出著優(yōu)質(zhì)的音樂人和作品。而對于當(dāng)下的中國市場而言,，很明顯做得還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠,。此外，以制作人,、編曲,、混音師、錄音師為代表的幕后音樂人的處境也并不樂觀,。一方面,，由于他們與唱片公司屬于雇傭關(guān)系，獲得的是一次性的勞務(wù)報酬,，并不能參與到版權(quán)收益分配中,；另一方面，幕后音樂人的工作也得不到相應(yīng)的肯定與認(rèn)可,，他們的名字常常在歌詞頁被忽略,，甚至連歸屬于幕后力量的獎項在頒獎典禮的報道中也處于邊緣地位。毫無疑問,，現(xiàn)實(shí)收益,、行業(yè)認(rèn)可都與自身付出不成正比的現(xiàn)狀，不僅損耗了幕后音樂人的工作熱情,，也不利于音樂行業(yè)的整體發(fā)展,。如果想要推動華語樂壇的進(jìn)步和良性發(fā)展，則勢必要回歸音樂產(chǎn)業(yè)的內(nèi)容邏輯,，肯定行業(yè)內(nèi)專業(yè)化的人才和分工,，尊重和支持專業(yè)人士的成果。由此,，才能在華語樂壇形成有跡可循的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),，并在行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的指導(dǎo)之下，形成相稱的技術(shù)水平和審美格局,。好在困境中往往蘊(yùn)含了新的發(fā)展機(jī)遇,，在音樂行業(yè)陷入悲觀和式微的輿論環(huán)境中，像網(wǎng)易云音樂這樣的平臺也在從自身優(yōu)勢出發(fā),，構(gòu)建更加健康的創(chuàng)作環(huán)境,。比如，近期,，網(wǎng)易云音樂就先后推出了“云梯計劃2022”,、樂譜典藏館,、Beat交易專區(qū)等扶持計劃和產(chǎn)品功能，進(jìn)一步解決獨(dú)立音樂人在曝光和收益困境的同時,，也在行業(yè)基礎(chǔ)設(shè)施層面發(fā)力,，從認(rèn)證、扶持等方面將幕后音樂人納入平臺音樂人體系,，覆蓋此前的“真空地帶”,。作為連接受眾與音樂人的樞紐，網(wǎng)易云音樂為代表的音樂平臺正承擔(dān)起自己的行業(yè)擔(dān)當(dāng),，從創(chuàng)作,、傳播、變現(xiàn)等各個環(huán)節(jié)入手,，改善原創(chuàng)音樂的創(chuàng)作環(huán)境和生態(tài),，持續(xù)推動中國原創(chuàng)音樂的工業(yè)化。在我們能預(yù)見的華語樂壇發(fā)展中,，唯有突破熱度與專業(yè)之間的壁壘,，將二者合二為一，才能保證好的內(nèi)容繼續(xù)匯入市場,，促進(jìn)音樂市場的長足發(fā)展,。話題內(nèi)容：音樂算法時代，我們還需要重視制作人推薦嗎,？幕后音樂人的現(xiàn)狀有變好嗎,？
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