【按：本文原載于本人QQ空間，發(fā)表于2015年6月7日,。我最后一篇發(fā)表在QQ空間的文章是2016年10月1日,，此后我就再也沒(méi)有更新了，因?yàn)槊榔霈F(xiàn)了,，我喜歡美篇編輯圖片和文字的方便性，所以就開(kāi)始寫(xiě)美篇,。后來(lái)出現(xiàn)了微信公眾號(hào),，又改弦更張寫(xiě)公眾號(hào)。美篇有時(shí)候還要發(fā),，主要是為了發(fā)圖片,。這篇寫(xiě)于6年前的文章，我覺(jué)得還有生命力,，不會(huì)過(guò)時(shí),，因此把它轉(zhuǎn)發(fā)到公眾號(hào)，給寫(xiě)格律詩(shī)的詩(shī)友參考,。內(nèi)容稍有增改,，改了幾處錯(cuò)別字?！?/span>

漢字讀音按其韻尾的不同可分為陰聲,、陽(yáng)聲和入聲三類(lèi)韻。陰聲陽(yáng)聲的共同特點(diǎn)是發(fā)音可以延長(zhǎng),，在延長(zhǎng)的過(guò)程中還可以有高低起伏的變化,，給人以柔美漫長(zhǎng)、豪邁高亢之感?，F(xiàn)代普通話從聲韻來(lái)分,，就分為陰平（第一聲）和陽(yáng)平（第二聲）,。之所以分陰陽(yáng)，是因?yàn)殛幝曧嵰栽簦ㄖ赴l(fā)音時(shí)不受到發(fā)音器官的阻礙發(fā)出的聲音,，是在語(yǔ)言里起到發(fā)聲作用的字母,；輔音是指發(fā)音時(shí)受到發(fā)音器官的阻礙發(fā)出的聲音，二十六個(gè)拉丁字母中的五個(gè)元音字母是a\e\i\o\u,，其他的除Y和W是半元音字母以外的都是輔音字母）收尾或無(wú)韻尾,，陽(yáng)聲韻以鼻音收尾。入聲韻則以塞音[p],、[k],、[t]（國(guó)際音標(biāo)）收尾。這些輔音韻尾只作發(fā)音的口腔姿勢(shì)而不完整地將音發(fā)出來(lái),，這是造成入聲短促,、不能延長(zhǎng)的根本原因，也是入聲的本質(zhì),。短暫的停頓,，使音節(jié)聽(tīng)起來(lái)有一種急促閉塞的頓挫感。所以,，陰聲和陽(yáng)聲又叫舒聲,，入聲又叫促聲。

現(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的四聲是陰平,、陽(yáng)平,、上聲、去聲,，沒(méi)有入聲,，入聲調(diào)是同平、上,、去三種聲調(diào)概念一起從南北朝之際出現(xiàn)的,，古漢語(yǔ)的平、上,、去,、入四聲中，又分平聲,、仄聲,，其中，上,、去,、入聲歸為仄聲。平聲平直高昂，聲調(diào)變化不大,，仄聲短促低沉,，聲調(diào)高低變化較大。古詩(shī)詞講究平仄,，就是利用聲調(diào)的高低起伏,，形成抑揚(yáng)頓挫之美?！犊滴踝值洹非懊孑d一首名為《分四聲法》的歌訣：平聲平道莫低昂,，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道,，入聲短促急收藏,。入聲有不同于其他三個(gè)聲調(diào)的特色。入聲調(diào)和入聲韻是一回事,，從韻母看,，有塞音韻尾，特點(diǎn)是氣流突然被截?cái)喽滤?，形成一種戛然而止,、壓迫急促的感覺(jué)。從聲調(diào)上看,，也有不同于平,、上、去三聲的特性,，特點(diǎn)是短促,、低沉。入聲是古漢語(yǔ)重要的語(yǔ)言現(xiàn)象之一,，由于語(yǔ)言的變遷，入聲在普通話中已經(jīng)消失,，但入聲字在古詩(shī)詞中大量運(yùn)用,，為古詩(shī)詞增色添彩。中學(xué)生都讀過(guò)杜甫的古體詩(shī)《茅屋為秋風(fēng)所破歌》：

八月秋高風(fēng)怒號(hào),，卷我屋上三重茅,。茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢,，下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳,。

南村群童欺我老無(wú)力，忍能對(duì)面為盜賊,。公然抱茅入竹去,，唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。

俄頃風(fēng)定云墨色,，秋天漠漠向昏黑,。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂,。床頭屋漏無(wú)干處,，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠,，長(zhǎng)夜沾濕何由徹,！

安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏,，風(fēng)雨不動(dòng)安如山,！

嗚呼！何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋,，吾廬獨(dú)破受凍死亦足,。

全詩(shī)可分五個(gè)層次，隨著內(nèi)容和情緒的變化,，每一層都換用不同的韻腳,。

第一層為前五句，詩(shī)人有意選用“號(hào),、茅,、郊、梢,、坳”五個(gè)平聲字韻腳,，聲調(diào)可起伏，比較適合于表現(xiàn)狂風(fēng)怒號(hào),、茅草漫天飛卷的情狀,。

第二層共七句。此時(shí)南村頑童公然當(dāng)著他的面抱走他用來(lái)遮風(fēng)避雨的茅草,，他才真正覺(jué)得自己老邁無(wú)力,，尤其對(duì)于一個(gè)無(wú)助的外鄉(xiāng)人來(lái)說(shuō)，更覺(jué)得傷感和凄慘,。“力,、賊、得,、息,、色、黑”這些短促的入聲字作韻腳,，如泣不成聲,，加強(qiáng)了孤獨(dú)無(wú)助的傷痛感。

第三層共六句寫(xiě)屋破受風(fēng)，又下起連夜雨,。屋里連個(gè)立腳的干地方都沒(méi)有,，一家人只好擠在一起，在凄涼的秋風(fēng)苦雨中等待天明,。這是何等凄苦的情狀,，入聲“鐵、裂,、絕,、徹”，讀音短促,、哽咽,，加強(qiáng)了凄苦悲慘的感覺(jué)。

第四層共三句,，寫(xiě)詩(shī)人由一己的屋破推及天下寒士的苦狀,，他突發(fā)奇想，想使天下寒士能安居,，有寬敞明亮的大房,，過(guò)上喜笑顏開(kāi)的日子。陽(yáng)聲字“間,、顏,、山”作韻腳，聲音洪亮,，構(gòu)成了鏗鏘有力的節(jié)奏,，加強(qiáng)了盼望、喜悅的效果,。

第五層為最后三句,，寫(xiě)他愿為天下寒士獻(xiàn)身，但眼前的現(xiàn)實(shí)依然是凄苦,、悲慘,，所謂廣廈千萬(wàn)間，是根本不可能實(shí)現(xiàn)的,。入聲字“足、屋”作韻腳,，如從夢(mèng)想回歸現(xiàn)實(shí),，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)作者心境的沉痛、無(wú)奈,。

吟誦杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌》,，最能突顯出入聲韻與陰陽(yáng)平聲韻截然不同的情感。但是，如果用普通話來(lái)讀這首詩(shī),，這首詩(shī)的第二層押韻的韻腳字“力,、賊、得,、息,、色、黑”除了“力”和“色”是去聲（第四聲）仄聲韻之外,，其余4個(gè)字都是平聲字,，讀起來(lái)可以有拖音，失去了原詩(shī)的悲涼的味道,。

既然普通話中已經(jīng)沒(méi)有入聲字了,，那我們?cè)趺床拍芨惺芑蛞髡b古詩(shī)詞中的入聲字呢？我有一個(gè)辦法,，就是用我的出生地——江西省鉛山縣河口鎮(zhèn)的方言去讀,，那就意境全出，合轍押韻了,！就拿上述這首詩(shī)的第二層為例,，那6個(gè)韻腳字用我家鄉(xiāng)方言一讀，就非常地押韻,，因?yàn)槲壹亦l(xiāng)的這6個(gè)字的讀音就是普通話中消失了的入聲字,。以此類(lèi)推，本詩(shī)第三層的韻腳字“色,、黑,、鐵、裂,、絕,、徹”和第五層的“屋、足”（普通話是平聲字）用普通話去朗讀,，都不太押韻,，但是用鉛山方言一讀，全是入聲字,，短促而壓抑,，體現(xiàn)了原詩(shī)凄苦悲涼的意境。這就是我家鄉(xiāng)方言的魅力,。從某種意義上說(shuō),，鉛山話是古代入聲字的無(wú)形的“活化石”！

鉛山縣位于贛東北,，東邊的吳越,、東南的閩西,、北邊的徽州、西邊的鄱陽(yáng),，四周的方言在九省通衢的鉛山縣河口鎮(zhèn)融匯在一起,，形成了鉛山方言有別于周邊的特殊的語(yǔ)言語(yǔ)音。鉛山方言其實(shí)有四種,，即：贛方言,、吳方言、客家方言,、閩方言,。贛方言和吳方言在本縣呈片狀分布，約占全縣95%以上的面積,。贛方言又分為鉛山話和新灘話,，但鉛山話的分布占全縣面積90%，絕對(duì)處于統(tǒng)治地位,。與鉛山話的正宗河口（鎮(zhèn)）話只有一河之隔的傍羅鄉(xiāng),，以及相距只有幾公里、十幾公里的江村,、青溪一帶屬吳方言,，是上饒方言的變體，與鉛山話發(fā)音差距很大,?？图曳窖院烷}方言只在鉛山縣毗鄰福建的山區(qū)存在，現(xiàn)在已經(jīng)逐漸被鉛山話同化了,，使用的人不多,。“十里不同音”，說(shuō)的就是鉛山方言構(gòu)成的多元特點(diǎn),。

入聲字在長(zhǎng)期的語(yǔ)言流變中多數(shù)成為去聲（第四聲）,，也有一小部分變成上聲，去聲和上聲都是仄聲,，這不影響我們辨別詩(shī)詞的平仄韻,；而由入聲變?yōu)槠铰暠鎰e就很困難，例如上面舉例的《茅屋》第二層,，6個(gè)入聲字有4個(gè)現(xiàn)在是平聲,，讀起來(lái)就不是那個(gè)味了。如果用鉛山話來(lái)讀,，那就是“原汁原味”,。

不過(guò)，讀近體詩(shī)（律詩(shī)和絕句等）,，因?yàn)楣湃藢?xiě)近體詩(shī)是嚴(yán)格按照韻書(shū)來(lái)押韻的,，一般只押平聲韻，押仄聲韻的極少,。所以我們現(xiàn)在用普通話讀近體詩(shī),，盡管讀的是一千多年前的唐詩(shī)，也覺(jué)得非常押韻,，因?yàn)檫@些字讀平聲和現(xiàn)代普通話沒(méi)有太多區(qū)別,。個(gè)別的有些字古代讀音和現(xiàn)代的音調(diào)不一樣，如杜甫的《月夜》：

今夜鄜州月,，閨中只獨(dú)看,。

遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安,。

香霧云鬟濕,，清輝玉臂寒；

何時(shí)倚虛幌,，雙照淚痕干,。

這首詩(shī)的第二句“看”讀去聲，是仄聲字,，不押韻,；但是古代“看”可讀陰平（第一聲），這就合轍押韻了,。例如唐朝戴叔倫的《蘭溪棹歌》：

涼月如眉掛柳灣,，

越中山色鏡中看。

蘭溪三月桃花雨,，

半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘,。

這里的第二句“看”也讀陰平。那么,，鉛山話讀近體詩(shī)是不是排不上用場(chǎng)了呢,？不會(huì)，因?yàn)槠胀ㄔ捴械?/span>-n,、-ng,、-ai、-ei,、-ao,、-ou等韻腳鉛山話和普通話的讀音區(qū)別不大，所以讀近體詩(shī)沒(méi)有語(yǔ)音上的太多差異,。

鉛山話在讀詞的時(shí)候卻可以“大顯身手”,，因?yàn)椋~要按詞譜來(lái)“填”,，共有一千多個(gè)詞牌名,，也就有一千多不同的押韻和字?jǐn)?shù)限制,。近體詩(shī)（格律詩(shī)）是要求押平聲韻的,，而詞卻不一定,，有的要求押平聲韻，有的要求押仄聲韻,，有的平仄通押,，有的一首詞要換韻,；還有的詞習(xí)慣押入聲韻,。例如“憶秦娥”、“念奴嬌”,、“雨霖鈴”等這些詞牌。

例如北宋柳永著名的《雨霖鈴》：

寒蟬凄切,，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇都門(mén)帳飲無(wú)緒,，留戀處，蘭舟催發(fā),。執(zhí)手相看淚眼,，竟無(wú)語(yǔ)凝噎,。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊,。

多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié),。今宵酒醒何處，楊柳岸,、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō),。

這首詞的韻腳押入聲韻,，讀音短促，“無(wú)語(yǔ)凝噎”的離別之傷感躍然紙上,。但這首詞用普通話讀是不上口的，因?yàn)?，一些韻腳字如“歇,、發(fā)、節(jié),、說(shuō)”不僅不是仄聲,，而且也不押韻。但這四個(gè)字用鉛山話一讀,，就押韻了,，因?yàn)樗鼈兌际侨肼曌郑嵞_除“發(fā)”之外,，都是“e”，所以整體上是順口押韻的,。

再如蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》：

大江東去,，浪淘盡，千古風(fēng)流人物,。故壘西邊,，人道是，三國(guó)周郎赤壁,。亂石穿空,，驚濤拍岸，卷起千堆雪,。江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰,。

遙想公瑾當(dāng)年,，小喬初嫁了,，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾,，談笑間,，檣虜灰飛煙滅,。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我,，早生華發(fā)。人生如夢(mèng),，一尊還酹江月。

從思想感情上看,，眼前的政治現(xiàn)實(shí)和詞人被貶黃州，郁郁不得志的坎坷處境,，同古代英雄豪杰的雄姿英發(fā)簡(jiǎn)直是云泥之別,，所以詞人不免思緒深沉，而情不自禁地發(fā)出自笑多情,、光陰虛度的嘆惋,。雖然此詞是豪放詞典范，氣象磅礴,，格調(diào)雄渾,，境界擴(kuò)大，但理想與現(xiàn)實(shí)的尖銳沖突只能無(wú)可奈何地歸結(jié)為以酒澆愁,，為典型的外境雄偉,、內(nèi)境悲涼的詞作。“念奴嬌”詞牌習(xí)慣押入聲韻,，本詞中“雪,、杰、滅,、月”在鉛山話的韻母都是“e”，入聲,，發(fā)音急促,，突顯出詞人內(nèi)心的不平之氣和悲憤之情，恰到好處。是蘇軾此時(shí)心境的絕佳寫(xiě)照,。

再以一首李清照的《聲聲慢》為例：

尋尋覓覓,，冷冷清清,，凄凄慘慘戚戚,。乍暖還寒時(shí)候,，最難將息。三杯兩盞淡酒,，怎敵他,，晚來(lái)風(fēng)急,？雁過(guò)也，正傷心,，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿(mǎn)地黃花堆積,，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘,？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑,？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第,，怎一個(gè)愁字了得？

原來(lái)《聲聲慢》的曲調(diào)韻腳是平聲,，調(diào)子相應(yīng)也比較徐緩，而經(jīng)歷亡國(guó)喪夫之痛的李清照改押入聲,，開(kāi)頭連用14個(gè)疊字，使舒緩變?yōu)榧贝?，哀婉變?yōu)槠鄥枺谷~頓挫凄絕,，如泣如咽，恰切地表達(dá)了欲說(shuō)無(wú)言,、痛苦不堪的心境。全詞沒(méi)有一滴眼淚,，然而卻超過(guò)千萬(wàn)滴眼淚所表達(dá)的凄酸——那凄凄欲淚和難以言傳的酸痛。“戚,、息,、急,、識(shí),、摘、黑,、滴、得”這些結(jié)舌不順,、欲說(shuō)還休的入聲字，也是使聲情與詞情完美結(jié)合的要素,。我在課堂上多次給高中生講授這首《聲聲慢》,，我每次都要用鉛山話吟誦一遍,，因?yàn)?，現(xiàn)代普通話的讀音，是無(wú)法讀出這首詞那感人肺腑的語(yǔ)音,、語(yǔ)言魅力的。在這首詞的8個(gè)韻腳字中,，除“摘、黑”以外,，其余6個(gè)字的韻母都是i,，所以讀起來(lái)很押韻；而普通話中8個(gè)字有7個(gè)字是平聲字,，這就和李清照用入聲來(lái)表達(dá)內(nèi)心的苦楚不太吻合了。

身為鉛山人，熟諳鉛山話,，得天獨(dú)厚，掌握入聲字不難,，這有利于吟誦古詩(shī)詞，讀出其中的韻味,。甚至有些古讀音與普通話讀音相差很大的字，在鉛山方言中居然保留著古讀音,。例如比較常用的字，如“間”,，在古代讀gān，和鉛山方言讀音相同,；“閑”在古代讀hán，也和鉛山話方言一樣。毛主席的《七律:長(zhǎng)征》用普通話讀不太押韻,，因?yàn)椤伴e”和“顏”是yan韻，但鉛山話和古讀音一樣是ang韻,，與“難、丸”同韻,。但鉛山話有一個(gè)南方方言固有的弊病，那就是前后鼻音不分明,，而古代韻書(shū)中，前后鼻音是不同的韻,，鉛山人分不清,，我也不例外,。如果是填詞，特別是押仄聲韻的詞,，那就干脆用鉛山話去檢驗(yàn)，這樣就知道是不是押韻了,，這是“絕招”,！

第999期