第五章 銳化

如果讓我選擇Photoshop 3條最重要的命令,，USM銳化必定是其中之一。銳化可以給圖片帶來(lái)質(zhì)的變化,。

    巫師第二定律是：PS要做的是增加主體的細(xì)節(jié),，從而吸引人的注意力。銳化可以很好的幫助我們做到這一點(diǎn),。在我剛剛接觸銳化的時(shí)候,，對(duì)USM銳化的3個(gè)參數(shù)迷惑不已。于是總是遵循著諸如“對(duì)于人像照片,，半徑設(shè)為0.4,，閾值設(shè)為3，數(shù)量設(shè)為80”這樣的“標(biāo)準(zhǔn)”,。然而我卻發(fā)現(xiàn),，對(duì)于我2000萬(wàn)像素的照片，這樣的設(shè)置通常完全不起作用,。于是我在論壇上到處查找資料,，終于讀到了某位“資深泡菜”一篇系統(tǒng)論述Halo環(huán)的文章，這篇文章告訴我,，“寧可銳化不足,，不可銳化過(guò)度，否則會(huì)出現(xiàn)討厭的光暈,，叫做Halo環(huán),，從而破壞畫質(zhì)”......這些錯(cuò)誤的觀念在我腦海里盤旋了好多年。
    而現(xiàn)在我對(duì)銳化的使用完全不同,，我對(duì)于80%的圖片都可以采用數(shù)量為500的銳化,，獲得清晰且生動(dòng)的圖片。然而要做到這一點(diǎn)，首先要理解USM銳化到底做了什么,，半徑,、數(shù)量、閾值究竟分別控制什么,。

    5.1 空即是色,、色即是空
    “空即是色、色即是空”出自《般若波羅密多心經(jīng)》,，可能是在中國(guó)流傳最廣的一句佛家用語(yǔ),。其實(shí)很少有人能夠準(zhǔn)確的說(shuō)出它的意思。這里我要說(shuō)的是“銳化即模糊,、模糊即銳化”,，估計(jì)更多的人對(duì)這句話要出離的憤怒了。但是負(fù)責(zé)任地說(shuō),，“USM銳化”其實(shí)是依靠“高斯模糊”命令實(shí)現(xiàn)的,。
    原理很簡(jiǎn)單：一張?jiān)紙D片，要想把它變的更加清楚,，那么首先通過(guò) “高斯模糊”產(chǎn)生一個(gè)更加模糊的版本,，然后比較原始圖片和這張模糊圖片，可以得到這二者之間的差距,。對(duì)這個(gè)差距進(jìn)行增強(qiáng)對(duì)比度處理（夸大這個(gè)差距）,，然后根據(jù)這些增強(qiáng)后的差距把原始圖片朝著反方向變化，就可以的到一張更加清晰的照片了,。

    上圖中,，圖C和圖D都是原始圖片；圖A是從原始圖片半徑為1的高斯模糊,，圖B是圖A與圖C之間的差值,。圖F是半徑為1，數(shù)量為500的銳化,；圖E是圖D與圖F的差值,。簡(jiǎn)單的說(shuō)：
    圖B=圖C - 圖A
    圖E=圖F - 圖D
    可以看到圖B和圖E幾乎完全一樣。所以,，銳化的實(shí)際過(guò)程是：由原始圖片C首先生成一張模糊圖片A,，得到二者差值，并將其強(qiáng)化,，得到圖片B,，然后將圖片B反作用于原始圖片C，就可以得到一張銳化過(guò)的圖片F(xiàn),。

    打開(kāi)高斯模糊命令,，可以看到只有一個(gè)參數(shù)——半徑,，試著調(diào)整一下這個(gè)參數(shù)，很容易理解它的含義：它指定了Photoshop在多大尺寸范圍內(nèi)對(duì)圖片進(jìn)行模糊（在數(shù)學(xué)上,，就是高斯函數(shù)的標(biāo)準(zhǔn)差）,。這個(gè)位于高斯模糊命令中的“半徑”參數(shù)，與位于“USM銳化”命令中“半徑”的含義完全一樣,。這是整個(gè)銳化中最重要的參數(shù),，這意味著你需要強(qiáng)調(diào)畫面中哪個(gè)級(jí)別的細(xì)節(jié)。舉例來(lái)說(shuō),，對(duì)于海面的波濤,，需要強(qiáng)調(diào)水面的紋理，所以可以選用較大值的半徑,；對(duì)于細(xì)膩的叢林,，需要強(qiáng)調(diào)細(xì)小的葉片，所以通常選擇較小值的半徑,。通常,，我把這個(gè)參數(shù)叫做“銳化粒度”。

    上圖顯示了銳化粒度分別是2和15的結(jié)果,，為了強(qiáng)化效果，數(shù)量都設(shè)為最大值500,。對(duì)比原圖（圖 84中圖D）,，可以看到圖A在海鷗翅膀輪廓外圍出現(xiàn)明顯白色反差線，在海鷗頭部輪廓出現(xiàn)明顯黑色反差線,，粒度為2的銳化強(qiáng)化了海鷗的輪廓,、眼睛、嘴角,。而圖B則在這兩個(gè)位置出現(xiàn)了明顯的白色和黑色暈帶,，同時(shí)海鷗的翅膀內(nèi)部變得更黑了，身體變得更白了,，粒度為15的銳化強(qiáng)化了海鷗翅膀內(nèi)部的整片黑色陰影以及身體中的高光,。
    女人是天然的銳化專家，她們生來(lái)就知道粒度的概念,，并且知道運(yùn)用合理的工具,。去她們的化妝臺(tái)去看看吧：為了“銳化”她們的眼睛，她們會(huì)首先使用很細(xì)的眼線筆,，描繪出眼睛的輪廓,，讓眼睛看起來(lái)比較清晰。她們甚至?xí)蒙钌蜏\色的眼線筆涂抹在眼睛的不同位置,，讓眼睛看起來(lái)更加炯炯有神,；接下來(lái)會(huì)用粗一些的刷子，在眼窩、兩腮處涂抹,，這會(huì)讓整個(gè)眼眶乃至整個(gè)面部的輪廓看起來(lái)更加有立體感,。當(dāng)然，在做眼影和腮紅的時(shí)候,，用的顏色要比眼線的顏色淡的多,。女人化妝的原理、思路和銳化完全一樣,！而“粒度”這個(gè)概念,，就是她們使用的刷子大小。
    USM的“數(shù)量”和“閾值”很容易理解,?！皵?shù)量”表明了銳化的強(qiáng)度，數(shù)值越大,，銳化效果越強(qiáng),；“閾值”是一個(gè)門限，為了防止噪聲得到銳化,，對(duì)于小于“閾值”所規(guī)定的像素值,，USM不會(huì)進(jìn)行銳化。

    5.2 尋找粒度——喀納斯的界河
    圖 86 喀納斯的界河（原圖）
    額爾齊斯河位于新疆北部喀納斯地區(qū),，發(fā)源于阿勒泰山南坡,，在白哈巴縣流入哈薩克斯坦，是中哈的界河,。經(jīng)過(guò)６個(gè)小時(shí)的顛簸,，我們從布爾津到達(dá)了這里，正直下午７點(diǎn)左右（新疆實(shí)際上與北京有3個(gè)小時(shí)時(shí)差,，相當(dāng)于北京時(shí)間下午4點(diǎn)）,，夕陽(yáng)照在郁郁蔥蔥的樹(shù)林上，每一片葉子似乎都閃著金色的光芒,。9月底的喀納斯是人間仙境,，我們花了8天的時(shí)間，從白哈巴徒步到了禾木,?；貋?lái)后，我的msn簽名改成了“歸來(lái)此生不看秋葉”,。

    這張?jiān)瓐D是完全沒(méi)有修正過(guò)的RAW數(shù)據(jù),，沒(méi)有指定黑場(chǎng)白場(chǎng)，也沒(méi)有任何的顏色處理,，所以畫面顯得平淡且沒(méi)有層次,，增強(qiáng)對(duì)比度是必須要做的事情,。畫面沒(méi)有明顯的中性灰，也沒(méi)有明顯的顏色錯(cuò)誤,，所以顏色處理屬于藝術(shù)范疇,，我個(gè)人希望再偏暖色一些。然而畫面中看不到每一片葉子都閃爍著的金色光芒,，銳化可以很好的實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn),。還有，由于樹(shù)叢包含這大量的細(xì)節(jié),，黃色的樹(shù)林其實(shí)和黃色的人臉是類似的,，綠色通道明度混合可以很好的豐富細(xì)節(jié)。
    所以,，結(jié)合巫師三定律,，我對(duì)第四個(gè)問(wèn)題的回答是：
    修正錯(cuò)誤：沒(méi)有明顯錯(cuò)誤。
    增加細(xì)節(jié)：綠色通道明度混合豐富畫面細(xì)節(jié),；提高畫面的對(duì)比度,；銳化。
    美化顏色：希望畫面能夠再偏暖色一些,。

    圖 87 喀納斯的界河（綠色通道混合+對(duì)比度調(diào)節(jié)）圖 87是綠色通道明度混合后調(diào)整對(duì)比度后的結(jié)果,，我選的主體高光是某一片叢林的高光，主體陰影是叢林中的某一片陰影,，通過(guò)臨時(shí)增加一個(gè)“閾值”層可以很容易找到這兩個(gè)點(diǎn),。

    接下來(lái)就是轉(zhuǎn)到Lab，美化顏色,。
    圖 88 喀納斯的界河（Lab通道顏色和對(duì)比度調(diào)節(jié)）
    我在Lab中，僅僅增加了a,、b通道的對(duì)比度,，并分別將中心點(diǎn)稍微向紅色和黃色區(qū)域偏離了一些，讓畫面更加偏暖,。同時(shí),，我覺(jué)的剛才在RGB通道中對(duì)比度調(diào)節(jié)沒(méi)有到位，畫面略微偏暗,，所以適當(dāng)增加了L通道的斜率,。

    接下來(lái)就要準(zhǔn)備銳化了，我們先把其他因素放在一邊,，準(zhǔn)備尋找合適的粒度,。由于這張圖片主要需要強(qiáng)調(diào)叢林的細(xì)膩感，為了觀察細(xì)致,，首先把畫面放大到100%,。下面分別是在數(shù)量為500,，閾值為2的條件下（先不要管為什么會(huì)設(shè)置這兩個(gè)數(shù)字），粒度分別為：0.3,、0.6,、1.5的銳化結(jié)果。

    可以看到,，原圖A非常柔和,，包含大量細(xì)節(jié)，但是并不明顯,；當(dāng)粒度為0.3時(shí),，圖B的情況明顯改善；但是個(gè)人認(rèn)為圖C的效果最好,，白色的樹(shù)干和黃葉的細(xì)節(jié)都得到了強(qiáng)化,；當(dāng)粒度為1.5時(shí)，圖D中叢林的那些微小細(xì)節(jié)已經(jīng)明顯被破壞,，黃葉像燒焦的煎餅果子貼在屏幕上,。換句話說(shuō)，圖A在化妝的時(shí)候,，用的眼線筆太細(xì)了,，細(xì)難以察覺(jué)；而圖D相當(dāng)于用比眼睛還大刷子沾上濃濃的顏料（數(shù)量500）,，狠狠的在眼睛上涂抹,，以至于連原本的雙眼皮都看不見(jiàn)了。
    所以在尋找粒度時(shí),，首先把數(shù)量放到最大值500,，然后嘗試不同的半徑，直到畫面中你期望的細(xì)節(jié)得到強(qiáng)化,，就可以獲得正確的粒度,。最終銳化后的圖片如下所示：

    可能你會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果僅僅對(duì)圖 88進(jìn)行數(shù)量500,、半徑0.6,、閾值2的銳化，無(wú)法得到圖 90的效果,，那是因?yàn)槲矣植捎昧肆硗庖环N粒度的銳化,，用來(lái)強(qiáng)調(diào)整個(gè)樹(shù)叢的光影，讓畫面更加生動(dòng)有立體感,，別急,，我們后面會(huì)介紹這一方法。

    5.3 銳化的要點(diǎn)——雜貨店的老板
    喀納斯的界河僅僅說(shuō)明了如何尋找圖片的主要粒度,，然而銳化可以使用的技巧遠(yuǎn)不止如此,。我希望用一幅圖來(lái)說(shuō)明銳化的大部分問(wèn)題
    圖 91 雜貨店的老板（銳化前）
    這張照片攝于尼泊爾安娜普爾那環(huán)線的路途,。傍晚時(shí)分，老板把雜貨店的物品整理完畢,，朝著游人返回村落的方向張望,， 希望能夠多些生意。斑駁但鮮明的門框,，老板忐忑的神態(tài)以及飽經(jīng)滄桑的臉,，構(gòu)成了完美的畫面。這里我已經(jīng)對(duì)圖片進(jìn)行了去噪聲,、色片糾正,、綠色通道明度混合、對(duì)比度調(diào)節(jié)以及Lab顏色的美化等操作,，銳化是最后一步工作,。其局部放大后的照片如下所示：

其局部放大后的照片如下所示：

    5.3.1 RGB還是Lab?
    首先要面臨的一個(gè)選擇是究竟在哪個(gè)空間銳化。由于銳化可以看成是模糊的反向操作,，可以想象,，對(duì)色塊的模糊必然會(huì)造成顏色的交疊，其反向就是其補(bǔ)色的交疊,。所以直接針對(duì)RGB圖片銳化,，會(huì)造成顏色噪點(diǎn)。為了說(shuō)明這一情況,，我用夸張的參數(shù)對(duì)RGB進(jìn)行了銳化,，得到下圖：
    可以看到，在左側(cè)和上側(cè)紅色頭巾的邊緣,，出現(xiàn)了綠色的條帶,；人物的牙齒也染上了紅色，右下方頭巾附近的頭發(fā)也被染成了紅色,。這些都是直接對(duì)RGB銳化帶來(lái)的副作用,。
解決方法也很簡(jiǎn)單，只需要將圖片轉(zhuǎn)換到Lab,，僅僅對(duì)L通道銳化,，由于那里沒(méi)有任何顏色信息,，所以不會(huì)產(chǎn)生任何顏色噪點(diǎn),。

    還有一種簡(jiǎn)單的解決方法是，在RGB中新建一個(gè)圖層副本,，對(duì)上層副本銳化后與下層采用“明度”混合,，避免顏色噪點(diǎn)作用到圖片中。

    5.3.2 數(shù)量,、半徑,、閾值
    通常來(lái)說(shuō),，在決定銳化的數(shù)量、半徑,、閾值時(shí),，依照如下次序進(jìn)行：
    1. 首先將圖片放大至100%，將數(shù)量設(shè)為最大值500,，閾值設(shè)為0,；
    2. 調(diào)節(jié)半徑，根據(jù)畫面內(nèi)容尋找合適的粒度,，確保正確級(jí)別的細(xì)節(jié)得到強(qiáng)化,；
    3. 觀察畫面平滑處（例如老人背后焦外的背景），大部分情況下,，在這些原本沒(méi)有細(xì)節(jié)的地方可以看到銳化產(chǎn)生的噪點(diǎn),，這時(shí)適當(dāng)?shù)脑黾娱撝担钡竭@些噪點(diǎn)消失,。
    4. 然后再調(diào)節(jié)數(shù)量,，直到圖片達(dá)到你期望的銳度。不過(guò),，大多數(shù)情況下,，我都是采用最大值的數(shù)量銳化，誰(shuí)不希望畫面更加清晰些呢,？（不要怕,，哪怕銳化過(guò)了，也會(huì)有其他的補(bǔ)救方法）

    圖 95 雜貨店的老板（數(shù)量=500,，半徑=1,，閾值=4）
    按照上面的策略，我在數(shù)量為500的條件下,，首先找到了合適的粒度（半徑=1）,。我認(rèn)為在這個(gè)粒度下，可以很好的表現(xiàn)老人皮膚的質(zhì)感和皺紋,。但是焦外的背景處出現(xiàn)了噪點(diǎn),，把閾值調(diào)節(jié)到4，可以很好的抑制這些噪點(diǎn),。同時(shí)我不認(rèn)為數(shù)量500有什么不好,，于是得到了圖 95。

    5.3.3 第二粒度
    在前面的章節(jié),，我們一直強(qiáng)調(diào)尋找畫面的粒度是銳化的關(guān)鍵,，以確保最重要的細(xì)節(jié)得到強(qiáng)調(diào)。然而絕大多數(shù)圖片存在第二粒度,。在雜貨店的老板中,，第二粒度為人物臉上輪廓,；在喀納斯的界河中，第二粒度為樹(shù)林的明暗變化,。對(duì)第二粒度的銳化可以顯著的增加畫面的立體感,，讓畫面明暗更加鮮明。

    實(shí)際上,，第二粒度是根據(jù)畫面主體的形狀輪廓確立的,，這些形狀和輪廓有著天然的明暗關(guān)系，針對(duì)第二粒度的銳化,，強(qiáng)化了這些明暗關(guān)系,，事實(shí)上增加了畫面對(duì)比度，達(dá)到增強(qiáng)立體感的目的,。
    第二粒度的銳化,，好比女人化妝時(shí)抹眼影、擦腮紅一樣：用比較大的刷子,，沾上比較淡的顏色,，強(qiáng)調(diào)輪廓感。很顯然,，如果在抹眼影,、擦腮紅時(shí)，用比較濃的顏色,，會(huì)完全遮蓋臉部原來(lái)的細(xì)節(jié),，通常很少使用（諸如煙熏妝、曬傷妝之類的除外）,。銳化也是一樣,，第二粒度的銳化，通常不使用很大的數(shù)量,，否則會(huì)對(duì)畫面的細(xì)節(jié)造成損害,。

    5.3.4 最大膽的銳化
    或許你對(duì)我總是采用數(shù)量為500的銳化感到很不安。沒(méi)關(guān)系,，大膽的做一些嘗試,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在合適的粒度和門限的條件下，最大的數(shù)量設(shè)置可以很好的榨取圖片的清晰度而不至于損毀畫質(zhì),。然而對(duì)于某些圖片,，例如存在大量噪聲，或者畫面有非常多的同質(zhì)化細(xì)節(jié)（沙粒,、葉片）,，把數(shù)量設(shè)置成最大的確會(huì)造成不快,。遇到這種情況,，有一種方法可以很好的解決——通過(guò)“變亮”“變暗”混合并結(jié)合透明度的設(shè)置,。
    銳化其實(shí)就是強(qiáng)化了細(xì)節(jié)邊緣的明暗關(guān)系，而對(duì)人眼造成不快的,，通常是亮部細(xì)節(jié),。復(fù)制兩個(gè)銳化后的圖層，分別以“變亮”和“變暗”的方式混合在銳化前的圖層上,，然后分別調(diào)整這兩個(gè)圖層的透明度,，就可以隨意減輕銳化的程度。

    在上圖中,，我對(duì)變暗圖層采用了100%的不透明度,，而對(duì)變亮圖層采用了90%的不透明度，稍微弱化了銳化產(chǎn)生的高光成分,。在后面的內(nèi)容里,，我們還會(huì)介紹如何用蒙板區(qū)隔不同粒度的銳化，使得你在銳化的過(guò)程中可以更加大膽和有針對(duì)性,。
    很多女人在化妝完成后,，還會(huì)帶上“美瞳”眼鏡，讓眼珠看起來(lái)更加爍爍生輝,。銳化也可以很好的做到這一點(diǎn)：選擇人物的黑色眼珠,，用同樣的方法進(jìn)行第三次針對(duì)眼神光的銳化，可以讓眼神看起來(lái)更加生動(dòng),。銳化后的最終結(jié)果如下所示：