有人會(huì)立馬想到曾拍出2.8億,、世界最為聲名顯赫的宮廷瓷器——明代成化斗彩雞缸杯,。

非也！有一款明成化斗彩瓷器,，比雞缸杯還要珍貴,，堪稱(chēng)故宮博物院的鎮(zhèn)院之寶。

1956年的一天清晨,，一位衣著樸素的古稀老者，慢慢地從公共汽車(chē)上走下,，又慢慢地踱步到故宮博物院,。

誰(shuí)也不會(huì)想到，這一年,，他將自己家藏的3000余件文物捐獻(xiàn)給了故宮博物院,，其中就包括了一對(duì)明成化斗彩三秋杯！

這位老者,，就是著名的古陶瓷收藏家,、鑒定家孫瀛洲先生。

當(dāng)時(shí),，“每星期只吃一回豬肉”的孫瀛洲咬著牙,，從即將關(guān)張的當(dāng)鋪里,，花40根金條將它買(mǎi)下。

同時(shí)代的魯迅在北京買(mǎi)一套四合院也就花了一根金條,，一只三秋杯的價(jià)值就等于20套四合院,！

成化斗彩三秋杯，全世界僅故宮一對(duì),，絕無(wú)二雙,，當(dāng)屬瓷中魁首，是故宮的無(wú)價(jià)之寶,，也是國(guó)之重器,。

除了明成化斗彩三秋杯，明成化斗彩雞缸杯,、明成化斗彩葡萄紋杯,、明成化青花秋葵杯、明宣德龍紋高足杯……個(gè)個(gè)都能封神,，個(gè)個(gè)都是國(guó)寶級(jí),。

它們出自同一時(shí)期——盛世大明，其御用瓷器的鮮明特色便是“斗彩青花”,。

當(dāng)釉下青花與釉上五彩相結(jié)合,，不僅保持了青花幽靚典雅的特色，而且增加了五彩濃重華麗的色調(diào),，彼此襯托,，絢麗多彩。

斗彩青花有“彩瓷之冠”之美譽(yù),，代表著中國(guó)數(shù)千年制瓷史的高峰水準(zhǔn),，是一代藝術(shù)名品，風(fēng)靡歷朝歷代,，至今熱度不減,。

這些動(dòng)輒上億的皇家御用杯，一直以來(lái),，我們只能隔著屏幕仰望,。

如今，景德鎮(zhèn)御器研究院和有個(gè)宮匠聯(lián)合出品,，推出了1：1原杯仿古復(fù)燒的這套久遠(yuǎn)且傳奇的《皇家斗彩青花拾億杯》,，再現(xiàn)大明風(fēng)華。

《皇家斗彩青花拾億杯》由故宮博物院指定官窯粉彩瓷傳承人,、故宮文物修復(fù)專(zhuān)家——陽(yáng)士琦大師親創(chuàng),。

《皇家斗彩青花拾億杯》不僅稱(chēng)得上是中國(guó)歷史上最出名的斗彩青花杯，也是當(dāng)今中國(guó)瓷界價(jià)值連城的五只杯子,，故名“拾億杯”,！

這是分散于各博物館,、私人藏家手中國(guó)寶級(jí)斗彩青花杯首次聚首、首次高度仿古復(fù)燒,，完美還原了大明斗彩之美,！

作為故宮新600年的重磅賀禮，百年一見(jiàn),，十分稀有,！

“百歲瓷王”王錫良陶瓷世家第二代傳人、中國(guó)陶瓷文化藝術(shù)大師王璜教授,，對(duì)《皇家斗彩青花拾億杯》給予了高度評(píng)價(jià)：這代表了景德鎮(zhèn)瓷器較高的水平和品質(zhì),。

一次集齊的重磅茶禮，精美絕倫,，均有著出眾的藝術(shù)賞析與收藏價(jià)值,，價(jià)格也非常親民，喜愛(ài)的朋友一定不要錯(cuò)過(guò),。

復(fù)刻明清御瓷,，不僅考驗(yàn)尋常瓷器基本功，更是考驗(yàn)匠人全面的經(jīng)驗(yàn)水準(zhǔn),。

“做這款拾億杯,，一直是我的一個(gè)心愿，為了它,，我準(zhǔn)備了3年,！”

為了做到仿古如古，故宮博物院指定官窯粉彩瓷傳承人,、故宮文物修復(fù)專(zhuān)家——陽(yáng)士琦大師多次深入故宮等各大博物館,，近距離研究復(fù)刻杯器的器型、飾紋,、用料與做工,，做到心摹神會(huì)，最終還原了“拾億杯”系列杯器的藝術(shù)神韻,。

“拾億杯”器型是經(jīng)陽(yáng)士琦大師數(shù)十次調(diào)試,，達(dá)到杯器曲線與比例高度精確。

就拿大家都耳熟能詳?shù)碾u缸杯來(lái)說(shuō)吧,。市面上很多復(fù)刻的雞缸杯，都是工業(yè)化產(chǎn)品,，為了達(dá)到量產(chǎn),，人為改良了杯型。

從上圖,，可以看到,，陽(yáng)士琦大師按雞缸杯原型進(jìn)行了復(fù)刻,，弧形邊角，需要多次手工修坯,，制作難度相對(duì)較高,。

杯上的紅色也是陽(yáng)士琦大師手工復(fù)原，“雞缸杯上的紅是最純正的紅,，是中國(guó)人喜歡的紅,。”

為了達(dá)到更好的藝術(shù)鑒賞效果,，陽(yáng)士琦大師3年間收集了大量的成化官窯時(shí)期的老瓷器物件,、瓷片、對(duì)胎釉進(jìn)行研究,，并經(jīng)過(guò)百余次的胎釉燒制實(shí)驗(yàn),，最終確定以景德鎮(zhèn)地區(qū)的高瓷土作為胚料。

景德鎮(zhèn)高瓷土,，自古以來(lái)名揚(yáng)天下,，其不可再生、不可回收利用,，如今更是因長(zhǎng)期開(kāi)采而愈加稀缺,，寸土寸金。

特級(jí)的高瓷土,，白色細(xì)膩,，燒制成瓷后胎質(zhì)潔白細(xì)膩，白釉柔和,，表里如一,。

仔細(xì)看，這套杯子散發(fā)著溫潤(rùn)如玉的光澤,，韻味十足,，決不是那種耀眼的白。杯體輕薄透光,，注入茶湯更顯茶色,。

五只杯子胎薄釉潤(rùn)，還來(lái)源于一種特殊的青花釉料——珠明料,。

珠明料,，絕大多數(shù)人都沒(méi)有聽(tīng)過(guò)。

這種已被收入非遺名錄的珠明料煅燒技藝,，如今只掌握在極少數(shù)人手里,。

陽(yáng)士琦大師在復(fù)刻中，堅(jiān)持使用這種珍貴的云南珠明料，并配合復(fù)雜的古法提取工藝,，剔撿,、煅燒、研磨……歷經(jīng)上百次的配比實(shí)驗(yàn)后,，燒制出了純凈湛藍(lán),、不滯不澀，釉色自然流淌的古韻之風(fēng),。

孫瀛洲先生談及成化斗彩的色彩,，曾言：“鮮紅色艷如血，杏黃閃微紅,，水綠,、葉子綠、山子綠等皆透明……”

五只復(fù)刻御瓷杯的釉上彩正是如此別致典雅,，飽滿(mǎn)且靈動(dòng),。

制作斗彩瓷器，為使更具古韻,，其中釉水的配比,、繪彩的手法輕重等，每一個(gè)細(xì)小的步驟都是至關(guān)重要,。

陽(yáng)士琦大師在前期復(fù)刻圖案時(shí),，采用了輕勾勒、重色彩,，大量的采用了傳統(tǒng)繪畫(huà)的點(diǎn),、涂、平,、拓等技法,，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔干凈，既保留了斗彩青花杯原件精髓與風(fēng)采,，更使整個(gè)畫(huà)面富有層次,，靈氣十足。

即使絲毫不懂瓷器之人,，也可一眼看出不凡之處,。

“斗彩”瓷器，創(chuàng)燒于明代成化時(shí)期,?！痘始叶凡是嗷ㄊ皟|杯》是在景德鎮(zhèn)雪白的瓷器胎體上，用成化時(shí)期特有的釉下淡雅的青花作輪廓線,，再以艷麗的紅,、綠、黃,、紫等諸色圖案上于釉上,，入窯燒制而成。

從選料,、煉泥,、配比、拉坯,、入畫(huà),、燒制……《皇家斗彩青花拾億杯》歷經(jīng)12道大工序與90余道繁復(fù)的細(xì)節(jié)工序，任意一個(gè)環(huán)節(jié)稍有差池,，燒成作品即大相徑庭,。

比如僅修坯工藝就包含了16個(gè)工藝細(xì)節(jié)，每只素坯的厚度差異需小于0.2毫米,、重量差異小于3克,，以幾近嚴(yán)苛的藝術(shù)品標(biāo)準(zhǔn)與工藝難度，力求高度還原大明御瓷的絕妙神韻,。

燒制工藝也比較苛刻,，三秋杯、雞缸杯,、葡萄紋杯,，每個(gè)杯子都是陽(yáng)士琦大師3次煅燒的結(jié)晶，杯體層次感強(qiáng),。

細(xì)心的朋友可以留意一下,，手摸上去，杯子上的畫(huà)面凹凸分明,，斗彩與青花妙趣橫生,，有一種獨(dú)特的手感。

秋葵杯,、高足杯則是2次煅燒而成,，紋飾與圖案均高度尊重原作，畫(huà)面清晰,、細(xì)膩圓潤(rùn),。

“秋葵杯不單單追求外面的裝飾形式，對(duì)內(nèi)部的裝飾也挑戰(zhàn)出來(lái)了,，為什么說(shuō)是挑戰(zhàn),？因?yàn)閮?nèi)部繪畫(huà)很難，體現(xiàn)了一個(gè)時(shí)代對(duì)于藝術(shù),、技術(shù)的追求,！”