文字 · 聲音:書杰 各位好,,今天是第二篇章(古典的樂章)的小結(jié)課,。 這一篇章,我們用了非常大的篇幅,,為大家系統(tǒng)介紹了古典主義時(shí)期的音樂發(fā)展脈絡(luò),。但因?yàn)閮?nèi)容比較繁雜,大家可能聽到后面時(shí),,前面的內(nèi)容就忘了,,所以我們的小結(jié)課就是給大家抽離出最核心的知識(shí)線索,,做一個(gè)喚醒,,以便能從宏觀上有一個(gè)把握。 我們分為上下兩期進(jìn)行,。本期我們先按照課程思路,,做一個(gè)整體的縱向梳理;下期我們對(duì)海頓,、莫扎特與貝多芬這三位大師,,做一個(gè)橫向的對(duì)比。 好,,我們先從整體上回顧一下本章的內(nèi)容,。 01. 時(shí)間階段與音樂特征 “古典主義時(shí)期”是指從1750年到1820年這段時(shí)期,。不同于巴洛克時(shí)期音樂的浮夸與繁復(fù)特點(diǎn),,古典主義時(shí)期的音樂有著溫和典雅的理性色彩,,講究平衡與規(guī)范,,邏輯與結(jié)構(gòu),。 這樣的特點(diǎn)與啟蒙理性時(shí)期的文化思潮有一定的關(guān)系,。理性主義者追求統(tǒng)攝世間萬物的理性法則,,而音樂上作曲家也試圖找尋作曲里的規(guī)則與套路,,比如交響曲要遵循四個(gè)樂章的模式,,還有奏鳴曲式的曲式結(jié)構(gòu)等,,在這一時(shí)期都被確定并發(fā)展。 本章我們主要講了四位音樂家:格魯克,、海頓,、莫扎特與貝多芬。 02. 格魯克:歌劇的改革 首先來說格魯克的歌劇改革,,把握兩點(diǎn):為什么改革以及怎樣改革,。 從巴洛克時(shí)期以來,,“正歌劇”經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展,出現(xiàn)了各種問題和弊端,;因而,,格魯克以 “美麗的質(zhì)樸”為原則,以理性審美為依據(jù),,摒棄浮華的形式主義創(chuàng)作方法,,他進(jìn)行改革,使歌劇作品呈現(xiàn)出啟蒙主義所倡導(dǎo)的“回到自然”的特性,。 而后我們講到了喜歌劇的興起,,在意大利、法國(guó),、英國(guó)與德國(guó)出現(xiàn)了新的歌劇形式“喜歌劇”,。喜歌劇是普通老百姓自己的歌劇,喜歌劇的繁榮說明了音樂正在朝著世俗化與大眾化的方向發(fā)展,。 03. 海頓:古典主義的開創(chuàng)者 真正開創(chuàng)古典主義音樂風(fēng)格的作曲家則是海頓,。 音樂貢獻(xiàn) 海頓最大的貢獻(xiàn)便是完善了交響樂四樂章的規(guī)則結(jié)構(gòu)和奏鳴曲式原則,他的重點(diǎn)作曲領(lǐng)域在交響曲和弦樂四重奏,,因此海頓也被譽(yù)為“交響曲之父”和“弦樂四重奏之父”,。 作品創(chuàng)作與風(fēng)格特點(diǎn) 海頓的音樂創(chuàng)作分為了三個(gè)階段(早期18世紀(jì)60-70年代、中期18世紀(jì)70-80年代,、晚期18世紀(jì)90年代),。 從早期海頓創(chuàng)作的宮廷音樂,到中期逐漸走向創(chuàng)作的成熟,,再到晚期交響曲的大放異彩——這三個(gè)階段既是海頓自身從青澀到成熟的過程,,也是時(shí)代的音樂風(fēng)格從巴洛克到古典主義的轉(zhuǎn)變的體現(xiàn)。 在節(jié)目中,,我們欣賞了海頓的兩部交響曲(告別與驚愕),,兩部弦樂四重奏(云雀與五度)、鋼琴奏鳴曲,、小號(hào)協(xié)奏曲以及清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》,。 總體來說,他的音樂總是樂觀,、熱情,、幽默的,他始終保持著音樂與個(gè)人之間的平衡,,注重節(jié)制地去表達(dá)情感,,沒有大起大落的情緒,而這正是古典主義音樂的最大特點(diǎn)。 于音樂史的意義 海頓于音樂史的意義就在于“開創(chuàng)”與“啟明”——他是古典主義的奠基人,,也是后世音樂家創(chuàng)作模式的啟迪者,。 04. 莫扎特:古典主義的巨匠 第二位古典主義大師便是莫扎特。與海頓的大器晚成不同,,莫扎特自幼便展現(xiàn)了極高的音樂天賦,,雖然他只活了35年,但卻取得了非常驚人的藝術(shù)成就,。 音樂貢獻(xiàn) 莫扎特是一位全能型的作曲家,,他最突出的音樂貢獻(xiàn)在于歌劇領(lǐng)域,其次是交響樂,、協(xié)奏曲與奏鳴曲,。 作品創(chuàng)作與風(fēng)格特點(diǎn) 莫扎特的一生較為坎坷,他一直在為生計(jì)奔波,。但悲苦的境遇并沒有影響到他的音樂創(chuàng)作,,他的作品反而展現(xiàn)出歡快、優(yōu)美與純真之情,。他的音樂和他的生活仿佛是兩個(gè)世界,,他的作品體現(xiàn)著一種超然物外的古典之美。 在節(jié)目中,,我們主要欣賞了莫扎特的交響曲,、弦樂小夜曲、鋼琴奏鳴曲,、單簧管協(xié)奏曲、小提琴協(xié)奏曲,,以及他的歌劇作品《費(fèi)加羅的婚禮》,、《唐璜》與《魔笛》,還有他的宗教音樂《安魂曲》,。 總體來說,,莫扎特的作品體現(xiàn)出歡快純真的自然之美,喜悅與平衡的旋律背后是未曾展現(xiàn)的憂傷基底,,因此他的音樂才具有著打動(dòng)人心的力量,。 于音樂史的意義 于音樂史而言,莫扎特的音樂將古典主義推向了巔峰,,他的作品長(zhǎng)久占據(jù)著西方文化的中心位置,。 05. 貝多芬: 古典主義集大成者,浪漫主義開路先鋒 第三位音樂大師便是貝多芬,。貝多芬是本章的重中之重,,也是整個(gè)音樂史的重中之重。 音樂貢獻(xiàn) 貝多芬最大的音樂貢獻(xiàn)當(dāng)屬他的九大交響曲,其次是他的32首鋼琴奏鳴曲,,還有鋼琴協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲,。 作品創(chuàng)作與風(fēng)格特點(diǎn) 可以說,貝多芬的一生是充滿著悲劇性,,他不斷受到命運(yùn)的捉弄,,但從未放棄與命運(yùn)抗?fàn)帯,;蛟S正是這樣的遭遇,,給貝多芬的音樂增添了生命的張力。 貝多芬的創(chuàng)作歷程分為了幾個(gè)階段: 在節(jié)目中,,我們欣賞了貝多芬的四部著名交響曲(第三、第五,、第六和第九交響曲)以及鋼琴奏鳴曲,、協(xié)奏曲、戲劇序曲,,還有宗教音樂《莊嚴(yán)彌撒》,。 總體來說,貝多芬的音樂風(fēng)格較之前的音樂家發(fā)生了很大的改變,。氣勢(shì)更加恢宏,、感情更加濃烈,自由奔放的情緒得以展現(xiàn),,音樂中“自我的力量”逐漸顯露,,但總體來說還是在理性的框架之下,并沒有失控,。 于音樂史的意義 就整個(gè)音樂史來說,,貝多芬無疑是一顆耀眼之星。他不僅是古典主義的集大成者,,同時(shí)也是浪漫主義的開路先鋒,。 古典音樂的走向,,在貝多芬這里發(fā)生了轉(zhuǎn)變,音樂風(fēng)格從古典嚴(yán)謹(jǐn)?shù)嚼寺挤?/strong>,,貝多芬起到了一個(gè)承上啟下的作用,。后續(xù)很多浪漫派作曲家都深受貝多芬的影響。 這就是小結(jié)課的上期,,我們用非常簡(jiǎn)潔的語言,,做了一個(gè)線索的縱向回顧。大家也可以整體上去感受一下古典主義時(shí)期的音樂風(fēng)格,,特別是跟巴洛克時(shí)期相比,,有著什么樣的變化,歡迎大家在評(píng)論區(qū)寫寫自己的感觸,。 下期,,我們就把海頓、莫扎特和貝多芬單獨(dú)拎出來,,從多個(gè)維度進(jìn)行一個(gè)橫向的對(duì)比,,去理解這三位音樂家的異同之處。 |
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