我們知道,，黃家駒是一位創(chuàng)作天才，一生創(chuàng)作了數(shù)百數(shù)作品,，但真正得以發(fā)表的只有極少一部分,，還有很多作品被埋沒，直到他離去也沒有機會被我們聽到,。

現(xiàn)在,，我們會經(jīng)常聽到某創(chuàng)作歌手（音樂人）給張三寫歌，給李四寫歌,，只要寫過一首好歌,，邀約便撲面而來,，似乎很高端很受尊崇的樣子。那么,，我們不免會在心里想,，黃家駒當年創(chuàng)作能力如此旺盛，以至于BEYOND根本消化不了,，為什么不多給別的歌手寫歌呢,？

當然，家駒不是沒給其他歌手寫過歌,，例如給王菲寫過《重燃》《可否抱緊我》，給譚詠麟寫過《千金一刻》《忘情都市》,，給蔡興麟寫過《為了你,，為了我》，為許冠杰寫過《交織千個心》等等,，但一共就十多首而已,，這個數(shù)量對于一般的創(chuàng)作歌手而言，可以說很不錯了,，但相對家駒無敵的創(chuàng)作力來說,，這個比例真心不高。

BEYOND中,，黃家強也為他人創(chuàng)作過十多首作品,，黃貫中為他人創(chuàng)作超過30首作品。這些都沒啥,，難解的是為什么家駒只為他人創(chuàng)作過十多首呢,？這其中一定有原因。

原因可能有多方面,，但主要是兩個方面：

一,、唱片公司的干涉

1993年5月10日，BEYOND接受媒體訪問時吐露過這個問題,。記者問：既然你們想推廣自己的音樂,，為什么不為別人做音樂？

家駒說,，我們想過替人作曲,，但唱片公司反對。他們說,，有好歌為何不留給自己,？如果不是好歌，只會影響B(tài)EYOND聲譽,?？傊谌魏稳说某瑑?nèi)有BEYOND的影子都不成,，想聽BEYOND的歌就應(yīng)該去買BEYOND的唱片。

就這樣,，家駒被唱片公司牢牢束縛了,，寫的歌除了挑選極少數(shù)出來放進專輯，其余只能束之高閣,，甚至丟棄,。比如《冷雨夜》，家駒寫完曲就打算丟掉,，是弟弟家強覺得不錯,，撿回來自己填詞演唱，才拯救了這首歌,。而現(xiàn)在我們看來,，卻堪稱一首經(jīng)典曲目。

家駒為他人創(chuàng)作的有限十多首歌中,，幾乎都是特例,，都是唱片公司的安排，例如蔡興麟和王菲都是跟BEYOND同一公司的師弟師妹,，小島樂隊也是陳健添簽下來的一支樂隊,，而許冠杰是粵語歌壇祖師父，譚詠麟是天皇巨星,，多少要給點面子……總之沒有人隨隨便便就能唱到家駒寫的歌,。

黃家強和黃貫中也是一樣，他們那些為他人創(chuàng)作的歌曲,，其實大都是三子時期寫的,，當時他們在滾石唱片旗下，可能沒有以前那樣束縛了,，他們才開始應(yīng)邀為別人寫歌,。

二、除了唱片公司的束縛,，另一方面的主要原因就是當時的樂壇環(huán)境

當時的香港樂壇不尊重原創(chuàng),，邀歌現(xiàn)象并不盛行，盛行的是翻唱改編日本歌曲,。

如果正兒八經(jīng)的向創(chuàng)作人邀歌,，那說明是對原創(chuàng)的尊重。但那時并非這樣,，他們寧愿去翻唱中島美雪,、玉置浩二那些已經(jīng)在日本唱紅了的歌，這樣成本小,，風(fēng)險又小,，拿來就唱,，唱了就紅，多好呀,，很多巨星都是這樣翻唱成名的,。花錢去邀歌,，誰知道最后寫出來的歌怎么樣,，又能不能唱紅呢，費力不討好是不,？

大環(huán)境如此,，所以像黃家駒這樣的原創(chuàng)音樂人，雖然少,，卻并不稀貴,，沒人把你當回事，能積極向他們邀歌的并不多,。

另外，可能也有這方面的原因,，就是家駒寫的歌,，有時并不特別適合別人唱，比如《歲月無聲》《交織千個心》等作品都是在他們自己重新演繹后才真正廣為人知的,。當然,，如果家駒多寫一點如《喜歡你》《情人》《冷雨夜》這種適應(yīng)性廣的抒情歌曲,，可能就不一樣了,。但問題是家駒并不樂意老是寫這種太軟的歌，能偶爾寫一首已經(jīng)很難得了,，畢竟他骨子里還是流動著搖滾的血脈,。

正因為上述原因，使得家駒那時期創(chuàng)作的大多數(shù)作品無處安放（當然有很多只是未成型的DEMO）,，卻也沒有機會為他人做嫁衣,。如果他當年沒有那么早離去，或許這些作品終有一天會被我們聽到,，但遺憾的是大多只能被永遠塵封或消逝……