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行書章法(六)--名家行書章法要領(lǐng)及實(shí)例分析之第四部分：行書對聯(lián),。 對聯(lián)又叫楹聯(lián),，俗稱對子，應(yīng)用十分廣泛,，是特有的傳統(tǒng)民族文化形式,，也是寫字者最能應(yīng)用的一種幅式。由于對聯(lián)適合于書寫篆,、隸,、楷,、行、草各種書體,，受到書法家的普遍喜愛,，明清以及近現(xiàn)代流傳下來的許多書法名作，大多是用對聯(lián)的形式書寫的,。對聯(lián)的最大特點(diǎn)是講對應(yīng),，不但文字內(nèi)容相對應(yīng)，書法形式亦要對應(yīng),，上下聯(lián)字的大小,、粗細(xì)、寬窄,、長短甚至?xí)L(fēng)特點(diǎn)等都要對應(yīng)一致,，講究勻稱、呼應(yīng),，氣勢連貫,。一張宣紙豎折對裁后，即為一幅對聯(lián),?；蛑苯訌臅嫷曩徺I現(xiàn)成的灑金瓦當(dāng)對聯(lián)紙，有五,、七,、八言或多言等。 對聯(lián)落款較為獨(dú)特,，單款落在下聯(lián)上即可,，雙款可分上下聯(lián)落，上款落在上聯(lián)（右聯(lián)）的右上方,，要比正文稍低一個(gè)字,，不要齊平，下款落在下聯(lián)（左聯(lián)）的左中部偏下方,，不要低于正文,，要留下足夠的地方蓋印章。上下款斜對稱,，首尾相應(yīng)，諧調(diào)自然,。 現(xiàn)代書法創(chuàng)作和展覽,，對聯(lián)的藝術(shù)形式運(yùn)用十分普遍，一直受到書法家的喜愛,，在比賽和展覽中所占比重較大,，歷久不衰?，F(xiàn)代對聯(lián)書法創(chuàng)作更趨于藝術(shù)形式的多樣化，四言,、五言,、六言，甚至七言,、八言已不足以表現(xiàn),，而是趨于多言長聯(lián)，落款亦多用窮款,，簡潔明快,。 本文正文之所以把著名書法家楊守敬書法作品放在前邊，是因?yàn)樗拈啔v豐富,、見識廣博,，對中國書法有極高的認(rèn)識、理解和論述,，本編也想通過下面摘選楊守敬先生諸多論述中的片言,，能對書朋墨友有一些開導(dǎo)、啟發(fā)和認(rèn)識,。 楊守敬先生主張書法要'變',，變就是創(chuàng)新，書法要?jiǎng)?chuàng)新,。開科(楊守敬)先生說：'筆筆求肖,，字字求合，終門外漢也',。歷代書家在書法新造詣的定論必須具備三要：一要天分,，二要多見，三要多寫,。而楊守敬對書法的創(chuàng)新更為注重,，他對書法的透徹理解，在肯定“三要”的基礎(chǔ)上,，又加以得出“二要”：一是要品高,，品高則下筆妍雅，不落塵俗,；二是要學(xué)富,，胸羅萬有，書卷之氣,，自然溢于行間,，而這二要在書法上更是何其重要。 楊守敬致力于六朝北碑書法的傳授,，在日本影響很大,。他對行書側(cè)鋒也有直接論述：'大抵六朝書法,，皆以側(cè)鋒取勢'。又曰：“后人求藏鋒之說而不得,，便創(chuàng)為中鋒以當(dāng)之,。其說亦是甚辯，而學(xué)其法者,，書必不佳,。且不說他人，試觀二王,，有一筆不側(cè)鋒乎,？惟側(cè)鋒而后有起收、開闔,、輕重,、疾徐、陰陽,、向背,、轉(zhuǎn)折、停頓,，古人所貴能用筆者以此,，若鋒在畫中，是信筆而為之,，毫必?zé)o力,，安能力透紙背？且亦安能諸法之妙乎' ,？這是他對古先賢們'筆筆中鋒'的反斥,，就是說書法不能千古不變一面性，要多面出鋒,，要?jiǎng)?chuàng)新,，同時(shí)也說明側(cè)鋒在行書中的重要性。 本文共選取了21位行書名家的對聯(lián)書法作品,，通過對這些作品的章法藝術(shù)形式進(jìn)行欣賞和分析,，供大家在創(chuàng)作行書對聯(lián)時(shí)做一個(gè)指引或參考，他們的書法優(yōu)劣我們暫且不論,，但就這些章法布局,，的確對我們在日后的書法創(chuàng)作中是一個(gè)很好的借鑒。 由于頭條對原創(chuàng)有嚴(yán)格的限制,，為了避免和網(wǎng)上的“作者簡介”雷同(因?yàn)槊课粫业暮喗榛径际遣畈欢嗟墓潭ㄙY料,，所以極容易出現(xiàn)“抄襲”的可能)，本編已經(jīng)做了很多修改,，故本文的“作者簡介”已經(jīng)簡的不能再減了,，同時(shí)本編也和網(wǎng)上的每位先賢書家之簡介做了一個(gè)對比，確認(rèn)基本無“抄襲”之嫌才發(fā)布,，也望頭條給與客觀理解,。 下面是21位行書名家的對聯(lián)書法作品。 1,、楊守敬（1839一1915) 作者簡介： 楊守敬,，近代書法家，同時(shí)他還是一位金石文字學(xué)家,、藏書家,，他的書法淳樸古拙，熔漢鑄唐,，直逼漢魏,，兼有八分引楷之長，在法度之中加以變化,。而他的閱歷豐富,、見識廣博也是其書法風(fēng)格形成的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。光緒六至十年問,，任駐日本欽使隨員期間,，致力于搜集自國內(nèi)流散之書籍書畫，并向日本人傳授六朝北碑書法,，影響甚大,。 楊守敬行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 楊守敬此行書五言聯(lián)為其代表作品。字形以散逸取勝,，上小下大,，造型呈三角形，結(jié)構(gòu)較為穩(wěn)健,。行筆有粗細(xì)變化,，字形稍有開張之勢，線條自然,、流暢,、生動(dòng)，整體造型有動(dòng)勢和靈秀之感,。題款較為簡練,，僅書作者姓名“楊守敬”，位置亦稍低,，但整體卻很協(xié)調(diào),。 作品釋文： 研朱點(diǎn)周易， 飲酒和陶詩,。 ---------- 2,、于右任（1879一1964年） 作者簡介： 于右任先生是近代書法家,。工魏碑楷書、行書和草書,，創(chuàng)“標(biāo)準(zhǔn)草書”,。其書風(fēng)開張雄逸，含蓄樸厚,，別具一格,，被譽(yù)為近代“書法大師”。 于右任行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 于右任此五言行書聯(lián)左右相對,，字形大小有別,，“明”、“?！?、“青”、“云”四邊四個(gè)字稍大,，以控四周,，整體字形奇異，筆勢開張,，結(jié)字險(xiǎn)側(cè),。上款“星輝老弟法家正之”題在上聯(lián)的右邊，順勢直下,，以補(bǔ)中空,；下款較為簡練，僅題作者姓名“于右任” , “右任”二字相連,。姓名下蓋有兩方印章,。 作品釋文： 明月出滄海， 青天養(yǎng)片云,。 ---------- 3,、王文治（1730一1802) 作者簡介： 王文治，清代詩人,、書法家,，乾隆年間(1756)進(jìn)士，能詩文,，精書法,。書法源出董其昌，上溯二王,，風(fēng)姿柔媚,，與劉墉、翁方剛、梁同書并稱,，有“淡墨探花”之譽(yù),，故他的字是董文敏(董其昌)書法風(fēng)貌的再現(xiàn)。其書法結(jié)構(gòu)上內(nèi)斂緊密,，用墨偏淡,；用筆規(guī)矩而灑落，圓轉(zhuǎn)少而轉(zhuǎn)折多,，即顯利落有致。而筆畫廋硬中又略帶圓轉(zhuǎn)之味,，可謂妍美清妙,，俊朗豪逸，透出其風(fēng)神蕭散,，才情書韻”之特色,，可見其晉唐書法功底之深厚。 王文治行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 王文治此七言行書聯(lián)左右對稱,，一字一格,，字距較為疏朗，字形大小有別,，繁簡變化,，整體章法協(xié)調(diào)自然。落款分作三行,，布局新穎,。上款分別題寫在上聯(lián)的左右兩邊“書請，亦東學(xué)長先生法鑒”,，右低左高,，右短左長，主次分明,；下款位置較低,，距中略下“夢樓王文治”。姓名下蓋有兩方印章,。 作品釋文： 玉子半秤敲凈幾,， 爐香一縷上藏書。 ---------- 4,、王懿榮（1845一1900） 作者簡介： 王懿榮,，近代書法家、甲骨學(xué)家,，光緒間進(jìn)士,。書法擅長甲骨、篆隸及行楷書。隸書宗禮器碑,，兼攻訓(xùn)話,、金石之學(xué) 。 王懿榮行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 王懿榮是著名的古文字學(xué)家和書法家,，是發(fā)現(xiàn)甲骨文的第一人,，他創(chuàng)作了不少甲骨文書法作品和行草書作品。此幅行書八言聯(lián)用筆粗重豐潤,，筆力厚實(shí),，結(jié)字端莊，章法協(xié)調(diào)統(tǒng)一,，為其書法代表作品,。上下聯(lián)相互對應(yīng)，大小有別,，粗細(xì)分明,。題款較簡練，僅題作者的姓名“王懿榮”三字,，姓名下蓋有兩方印章,。 作品釋文： 每有制述多用新事， 并以文采妙絕當(dāng)時(shí),。 ---------- 5,、鄧石如（1743一1805） 作者簡介： 鄧石如，清代書法篆刻家,，精四體書,，篆書得秦篆、漢碑篆額及唐李陽冰等篆書體勢,，參以隸意,，古樸渾厚，亦工篆刻,，為“鄧派”創(chuàng)始人,。 鄧石如行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 鄧石如是清代的書法大家，不僅篆隸書寫得十分精到,，而且行草書亦有大家風(fēng)范,。此行書五言聯(lián)字距較大，章法寬疏,，上下聯(lián)相對,，“座上”對“屏間” , “南華”對“北苑” , “秋”對“春” , 字形大小有變化。落款較簡練,，僅題“鄧琰”二字,，姓名下蓋有兩方印章。 作品釋文： 座上南華秋， 屏間北苑春,。 ---------- 6,、鄧散木（1898一1963） 作者簡介： 鄧散木，現(xiàn)代書畫篆刻家,，工篆刻,，善書法，師事趙石,、蕭蛻庵,。書工諸體，俊挺敦厚,，寬博瀟灑,。 鄧散木行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 鄧散木此長聯(lián)字?jǐn)?shù)較多,，字形亦較小,，是典型的龍門對聯(lián),，正文分兩行布局，有細(xì)線界格,，正文一長一短，將款題寫在內(nèi)部,，上下聯(lián)相對,，配合默契?？钶^為簡明,，上聯(lián)書“李白詩”三字，表明內(nèi)容出處,；下聯(lián)書“散木”二字,，是作者的題名，題名之下蓋有兩方印章,。上聯(lián)第一二字之間蓋有一方引首章,，“歌清”二字之間蓋有一方“壓角章”。 作品釋文： 舊苑荒臺楊柳新,，菱歌清唱不勝春,。只今惟/有西江月，曾照吳王宮里人,。 水作青龍盤石堤 ,，桃花夾岸魯門西。若教/月下乘舟去,，何啻(chì)風(fēng)流到剡(shàn)溪,。 ---------- 7、成多祿（1864一1928） 作者簡介： 成多祿，近代詩人,、書法家,，為“吉林三杰”之一，書法工行書,，淳厚凝重,，典麗深雄。 成多祿行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 成多祿此行書七言聯(lián)行筆較為粗壯穩(wěn)實(shí),，頗具顏真卿之風(fēng)骨氣度,。結(jié)字取險(xiǎn)，上緊下松,，上收下放,。章法規(guī)范，上下聯(lián)兩兩相對,，字的大小,、長短、粗細(xì)皆具變化,。題款更為奇特,，上下款題寫在內(nèi)部，上款'玉楷老弟正”題在上聯(lián)的左上部,，與正文第二個(gè)字'日”字齊平,；下款較為簡略，只題作者姓名,，“成多祿”三個(gè)字題在下聯(lián)的右中部,，與上款形成呼應(yīng)之勢。 作品釋文： 何日揚(yáng)雄一纏足,， 卻追范蠡(lǐ)五湖中 ,。 ---------- 8、何紹基（1799一1873) 作者簡介： 何紹基,，清代書法家,，官編修、四川學(xué)政,。通經(jīng)史,，精小學(xué)，書法宗北碑,，法顏真卿,，峻拔奇宕。晚年篆,、隸書,，亦自成一派,。 何紹基行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析：何紹基此行書七言聯(lián)為其代表作品，字形結(jié)構(gòu),、章法布局及書風(fēng)韻味皆具個(gè)性,，頗為典型。行筆自然,，線條古拙,，得顏真卿雄勁古樸之神韻，完全進(jìn)入了一種自由自在的藝術(shù)境界,。章法布局遵循傳統(tǒng),，上下聯(lián)對稱呼應(yīng)，疏朗和諧,。上款“慎馀三兄屬’題在上聯(lián)的右上部,，位置低于正文一個(gè)半字；下款“子貞何紹基”為作者的字號和姓名,，題在下聯(lián)的左中部,，與上款呼應(yīng)相顧，協(xié)調(diào)自然,。 作品釋文： 曠想已同驅(qū)境界 ,， 遠(yuǎn)游方羨鷹程途 。 ---------- 9,、余覺（1868一1943） 作者簡介： 余覺，近代書法家,、畫家,，清光緒二十七年舉人，工書法,，長于行草書,，善詩文，皆有名于時(shí),。 余覺行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 余覺此行書七言聯(lián)尺幅窄而長,，上下取勢，將款題在上下聯(lián)的下部,，頗具特色,。正文字形較為嚴(yán)謹(jǐn)，為典型的行楷書,，筆力遒勁,，線條平實(shí)，對稱呼應(yīng),，和諧清疏,。題款皆自右向左寫,，上款“心佩先生雅屬”，分兩行寫,，一行四個(gè)字,，另一行兩個(gè)字，有參錯(cuò)變化,；下款“丙子冬月,，余覺”題在下聯(lián)的下部，亦分為兩行寫,，與上聯(lián)相照應(yīng),。 作品釋文： 飽諳世事慵開口， 看破人情只點(diǎn)頭,。 ---------- 10,、吳昌碩（1844一1927) 作者簡介： 吳昌碩，近代書畫篆刻家,，擅長書畫篆刻,。書法宗石鼓，參以草法,，凝練遒勁,，氣度恢宏。 吳昌碩行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 吳昌碩此行書八言聯(lián)頗具雄健蒼拙之風(fēng)骨氣韻,，行筆粗放,，線條老辣雄勁，連帶自然,，結(jié)字高古,，以險(xiǎn)絕取勝。字距雖較為密集,，但上下聯(lián)仍對稱呼應(yīng),，氣勢相貫。題款較多而內(nèi)容豐富,，形式參差變化,，頗有特色。上款題在上聯(lián)的左右兩邊,，一短一長,，“玉壺山人有此聯(lián)，夔(kuí)笙先生喜其語,，屬為書之奉教我,，時(shí)癸亥秋仲”；下聯(lián)為作者的題名,，寫在下聯(lián)的左中偏下部“安吉吳昌碩,，年八十”,，“年八十”寫作兩行。 作品釋文： 楊柳樓臺春風(fēng)人面,， 蘭苕翡翠初日夫容,。 ---------- 11、吳湖帆（1894一1968） 作者簡介： 吳湖帆,，現(xiàn)代書畫家,。其畫風(fēng)秀麗豐腆，清雋雅逸,。書法工行楷,，師趙估瘦金書，后學(xué)米莆,，晚年喜作狂草,，直追懷素。 吳湖帆行書對聯(lián)作品賞析：  章法分析： 吳湖帆此行書七言聯(lián)字距較大,，章法布局極為空靈疏朗,，頗具情趣。字形規(guī)矩而有變化,，用筆穩(wěn)健,，線條秀勁，為畫家書法的典型代表作品,。章法布局亦較為規(guī)范,，上下聯(lián)字形兩兩呼應(yīng)對稱，自然和諧,。題款較為簡略,，僅題寫作者的姓名“吳湖帆”，題名之下蓋有一白一朱兩方印章,。 作品釋文： 明月曾知舊游處， 飛星倒影入芳洲,。 ---------- 12,、壽石工（1885一1990） 作者簡介：壽石工，現(xiàn)代書法篆刻家,，書法取法歐陽詢,、米節(jié)及六朝碑版，剛勁流暢,，有金石氣,。篆刻出自家傳，能承其父清秀剛健之風(fēng),。有《鑄夢樓藏印》傳世,。 壽石工行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 壽石工此行書長聯(lián)的章法布局頗具特色,，上下聯(lián)各十二個(gè)字，字形雖小,，但筆力遒勁,，結(jié)字以險(xiǎn)取勝，橫斜勢較為突出,，卻于險(xiǎn)中求穩(wěn),。由于字?jǐn)?shù)較多，字形必須寫小,，但氣勢和筆力并無所減,。整件作品的尺幅較為窄長，上下貫通,，取縱勢,。作者將上下聯(lián)寫在一張紙上，并不裁開,，而是巧妙地用題款來分開,，將上下款都題在上下聯(lián)之間，頗具一格,?？畹膬?nèi)容為：“理初宗彥先生屬，集宋賢詞語,，弟七十八,。丁亥花生日，璽,。舊京城西吳勝園元嘉研齋”,。題款下蓋有“壽璽私印”等一白一朱兩方印。右聯(lián)上部“屏掩”二字之間蓋有一方朱文引首章,，左聯(lián)下部“鷗閑”二字之間蓋有一方朱文壓角印,。 作品釋文： 香屏掩月斜夢湖山看橫黛淺 /，門枍(yì)飛云速對滄洲心與鷗閑 /,。 ---------- 13,、張謇(jiǎn)（1853年一1926年） 作者簡介： 張謇，近代書法家,，光緒甲午年?duì)钤?，授翰林院修撰。其書法宗顏真卿,，又得力于晉楷,、漢隸。他曾臨習(xí)王羲之之楷書,，也曾習(xí)臨褚遂良楷書,，所以他的字既有晉楷,、漢隸之書氣，又顯褚,、歐書法之余韻,。他的行草書得力于文征明，遒逸,、婉秀,、雄強(qiáng)、平實(shí),。 張謇行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 張謇此行書七言聯(lián)用筆具粗細(xì)變化,，橫細(xì)豎粗，主次分明,。筆力雄健穩(wěn)實(shí),，線條連帶呼應(yīng)，有顏魯公(顏真卿)之筆力韻味,，氣度醇厚,，高古樸拙。章法布局遵循傳統(tǒng),，一字一格,，上下聯(lián)對稱呼應(yīng)，端穩(wěn)實(shí)在,。題款極為簡略,，作者的姓名“張謇”二字題寫在下聯(lián)的中部稍偏下處，其下蓋有一方印章,，整體自然而協(xié)調(diào),。 作品釋文： 棋局穩(wěn)尋磐石放， 詩名翻覺布衣尊,。 ---------- 14,、張大千（1899一1983） 作者簡介： 張大千，現(xiàn)代書畫家,，晚年移居臺北,。他的創(chuàng)作涉獵廣泛，山水,、花鳥、人物及書法無所不精,。三十年代與齊白石齊名,，有“南張北齊”之譽(yù)。 張大千行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 張大千此七言行書聯(lián)字形極為開張,，大小,、粗細(xì),、長短、虛實(shí)等皆有變化,，章法錯(cuò)落,、散亂，以險(xiǎn)絕取勝,，不講對稱,，個(gè)性突出，風(fēng)格鮮明,。題款卻很規(guī)矩,，上款“農(nóng)雨仁兄法家正之”寫在上聯(lián)的右上部；下款“丁亥三月,，大千張爰”題在下聯(lián)的右部,，位置中間偏下。兩方小印蓋在姓名之下,。 作品釋文： 巖前拄杖看云起,， 松下橫琴待鶴歸。 ---------- 15,、張?jiān)ａ?/strong>（1823一1894) 作者簡介：張?jiān)ａ撌乔宕鷷?，工書法，精魏碑,，?nèi)圓外方,，自成一家。他的“張?bào)w”在清末書壇影響百年之久,，被康南海(康有為)贊譽(yù)為'千年以來無與比'的清代書法家,。 張?jiān)ａ撔袝鴮β?lián)作品賞析： 章法分析： 張?jiān)ａ摯诵袝哐月?lián)字體造型奇特，為魏碑的新創(chuàng)體,，用筆方圓結(jié)合,，外方內(nèi)圓，字與字之間不相連帶,，但一個(gè)字本身卻連帶自然,。大部分字精神較為內(nèi)含，筆畫之間不連帶,，但“如”,、“慶”、“求”,、“得”等字卻較為草化,，連帶流暢，整體很協(xié)調(diào)。題款規(guī)范,，一右一左,，一高一低，和諧自然,。上款“樹滋尊兄先生屬書”,，題在上 聯(lián)的右上部，與正文第二個(gè)字齊,；下款“廉卿張?jiān)ａ摗睘樽髡叩淖痔柡托彰?，題在下聯(lián)的左中偏下部。題名之下蓋有兩方白文印,。 作品釋文： 文名遠(yuǎn)播如長慶,， 書窟精求得永和。 ---------- 16,、陸潤癢（1841一1915） 作者簡介： 陸潤癢,，清代書法家，通醫(yī)術(shù),，擅書法,，尤行楷見長。同治十三年進(jìn)士,，以一甲第一人及第,。書法清華朗潤，方正光潔朗潤,，雖筆法意近歐陽詢和虞世南,，但館閣體氣味略濃。 陸潤癢行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 陸潤癢此行書七言聯(lián)較為清秀雅逸,，為其行書代表作品,。字形較為修長，用筆秀勁,，線條流暢,，章法疏爽，字與字之間較為寬疏,，對稱呼應(yīng),，自然協(xié)調(diào)。上款“子松四兄大人雅正”,，題在上聯(lián)的右上部,，稍低于正文第一個(gè)字；下款內(nèi)容較為簡練,，是作者的姓名“陸潤癢”三個(gè)字,，題在下聯(lián)的左中偏下部,。題名下蓋有“陸潤癢印”白文印和“甲戌狀元”朱文印。 作品釋文： 詩酒淋漓不負(fù)酒,， 江山雄麗溝宜人。 ---------- 17,、陸維釗（1899一1980） 作者簡介： 陸維釗現(xiàn)代書畫家,。書法以非篆非隸、亦篆亦隸之“陸體”稱譽(yù)藝壇,。 陸維釗行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 陸維釗此行書五言聯(lián)為其代表作品,，行書中參有魏碑筆意，碑帖結(jié)合,，風(fēng)格鮮明,。字形開張奇逸，筆力遒勁蒼拙,，線條流暢連帶,；結(jié)構(gòu)以險(xiǎn)取勢，風(fēng)神別具,；章法疏朗,、空靈。字形大小,、斜正,、粗細(xì)、長短,、巧拙皆具變化,。落款較為簡練，上款“戊午初夏”題在上聯(lián)的右上部,；下款為作者的姓名“陸維釗”,，題在下聯(lián)的左中偏下部。姓名下蓋有'陸維釗”和“微昭書畫”兩方白文印,。 作品釋文： 天地乘龍臥,， 關(guān)山躍馬過。 ---------- 18,、鄭文焯（1856一1918） 作者簡介： 鄭文焯,，現(xiàn)代書畫家，清光緒舉人,，曾任內(nèi)閣中書,。精研小學(xué)，通醫(yī)理,，工詩詞,，精金石考證及書畫篆刻，旅居蘇州四十余年，以吟誦和鬻書畫為生,。書法工行草,，尤長于指書。 鄭文焯行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 鄭文焯此行書七言聯(lián)為指書作品,，不用毛筆而用手指蘸墨書就,，寫得是王羲之《蘭亭序》的內(nèi)容。雖缺少粗細(xì),、巧拙變化,，但線條流暢，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn),，章法疏朗,，風(fēng)格突出。此作品無上款,，上聯(lián)起首處蓋有一方引首章,，下款為作者的題名“瘦碧鄭文焯指墨”，題在下聯(lián)的左邊中部偏下處,，下面蓋有一小一大兩方印章,。 作品釋文： 暫托無弦契流水， 有時(shí)朗詠引天風(fēng),。 ---------- 19,、胡小石（1888一1962） 作者簡介： 胡小石是現(xiàn)代學(xué)者、書法家,。擅長書法,，為李瑞清弟子，真草隸篆,，四體俱佳,。 胡小石行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 胡小石此幅行書七言聯(lián)為其行楷書代表作品，有明顯的魏碑筆意,。用筆方勁遒健,，力量內(nèi)含，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)端穩(wěn),，字距較大,，章法疏朗。字形大小有別,，在對稱均衡中尋求參差錯(cuò)落的變化,。題款極為簡略，沒有上款,，只在下聯(lián)的左上部題寫作者的號“沙公”二字,，而且位置較高,，別具一格。 作品釋文： 沙村白雪仍含凍,， 山懸紅梅已放春,。 ---------- 20、趙之謙（1829一1884） 作者簡介： 趙之謙,，清代書法篆刻家,。在碑刻考證、詩文,、書法、繪畫,、篆刻諸方面都有獨(dú)特的風(fēng)格和成就,，篆刻成就尤大，為篆刻領(lǐng)域開辟了一個(gè)新境界,，書法篆,、隸、行皆工,，風(fēng)神別具,。 趙之謙行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 趙之謙此幅行書五言聯(lián)取橫勢，以散逸取勝,，有碑碑筆趣,，是作者的魏碑行書代表作品，完全是魏碑行楷書的散逸變化,，寫得較為草化,，頗具情趣，有明顯的字距,。章法布局較為疏爽,，題款較為簡練。上款表明內(nèi)容“集陶詩”,，就是集陶淵明的詩為聯(lián),；下款簡潔，僅作者的姓名“趙之謙”,。姓名下蓋有一白（趙之謙?。┮恢煲粚τ≌隆?/p> 作品釋文： 方宅十余畝,， 洪柯百萬尋,。 ---------- 21、康有為（1858一1927） 作者簡介： 康有為,，近代政治家,、書法家,、書法理論家，光緒間進(jìn)士,，任工部主事,。書法擅長行書，遒勁飄逸,，所作的《廣藝舟雙揖》為“碑派”的主要理論著作,。 康有為行書對聯(lián)作品賞析： 章法分析： 康有為此幅行書五言聯(lián)為其代表作品，充分反映了康氏的中鋒用筆特點(diǎn)和深厚的書法功力,?？涤袨榈男袝霉P奇特，力主中鋒,，如棉里裹鐵,，外柔內(nèi)剛。字距較大,，章法顯得很疏朗,，其行書作品是將魏碑與行書有機(jī)結(jié)合的新創(chuàng)造，個(gè)性鮮明,，風(fēng)格突出,。題款較簡練，上款題“守雅仁兄”,；下款題名“康有為”,。一右一左，一上一下,，對稱呼應(yīng),，和諧自然。 作品釋文： 神淵瀉時(shí)雨,， 平疇交遠(yuǎn)風(fēng),。 ---------- *本文文字均為書法賞析網(wǎng)整理校對，由于文字較多,，難免出現(xiàn)錯(cuò)誤紕漏或不妥之處,，誠望各位老師墨友不吝賜教，謝謝,。 |
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