書法作品欣賞與創(chuàng)作

1,、楷書臨習(xí)章法 章法是書法藝術(shù)形式美的重要組成部分,。點(diǎn)畫是線條美，間架結(jié)構(gòu)是局部的構(gòu)圖美,，章法是整體構(gòu)圖美,。趙體楷書的章法，可以從兩個方面研究和把握起規(guī)律,。 其一,，整齊一律?？瑫路ǖ恼w感,，首先是整齊,，字的排列形式是字與字、行與行之間的等距,，給人一穩(wěn)定,、莊重的視覺效果，這種形式最適合嚴(yán)格意義的楷書,。結(jié)字的寬窄,、長短不同的造型產(chǎn)生局部參差變化，便整齊一律而不呆板拘謹(jǐn)?shù)目瑫粫霈F(xiàn)不和諧或單調(diào)之弊,。 其二,，多樣統(tǒng)一。趙體楷書的最大特點(diǎn)是帶有行書的成分,，筆法多變,，因字賦形，不刻意布置,，在多樣性,、變化性中有著十分和諧統(tǒng)一的關(guān)系。給人的感受是靜中有動,，字中融情。一件書法藝術(shù)品首先感染人的是其整體效果,，而整體是由無數(shù)個局部構(gòu)成,。因此，在布置章法時,，不應(yīng)該忽略每個字的細(xì)節(jié),，諸如字的造型、長短,、欹正的變化,，輕重的節(jié)奏感等，都需要慎重地考慮,，嚴(yán)密地設(shè)計(jì),，并且要堅(jiān)持不懈地經(jīng)過較長時期磨練，始能自由地進(jìn)行章法處理,，表現(xiàn)出一種似乎沒有設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)美,，達(dá)到書法藝術(shù)的較高境界。 楷書章法并不復(fù)雜,，其主要形式有中堂,、對聯(lián)、條幅,、橫披,、扇面等,。楷書的章法布置,，字距與行距大多基本相等,，但也有行距大于字距的；一律自右至左豎寫,，橫披的少字?jǐn)?shù)者也仍然是由右至左書寫,；現(xiàn)代的中文橫寫是自左至右，在特殊需要的情況下也可以用這種方法,，但豎寫是仍然以從右至左為佳,。 2、書法作品創(chuàng)作： 書法作品的布局： 一幅書法作品大都包括正文,、題款和印章三個方面的內(nèi)容,。 正文是要寫的主要內(nèi)容，是作品的主體,。文章詩詞,，格言警句等等健康向上，吉利祥和的文字都可作為書法作品的內(nèi)容,。 題款是正文之外的說明性文字,。包括象正文題目，出外,，書寫的時間,、地點(diǎn)，書寫者的姓名,、字號,、齋號，所贈對象的稱呼,、姓名等等,。這些內(nèi)容并不是每幅作品都要全寫上。題款內(nèi)容的多少要視作品的具體需要而定,。題款的內(nèi)容有的寫在正文前面,，叫上款；有的寫在正文后面,，叫下款,。象所贈對象的姓名，稱呼這樣的內(nèi)容應(yīng)該寫在正文的前面,，以表尊敬,。  書法作品中所蓋的印章，從內(nèi)容來分,，有名號章和閑章,。從所蓋的位置來看,，有迎首章和押腳章。蓋在作品上首的叫迎首章,，蓋在正文和下款之后的叫押腳章,。印章在書法作品中主要起點(diǎn)綴作用，所以一幅作品的印章也不能過多,，一般是一至三方為宜,。 正文、題款,、印章是一幅作品的三大有機(jī)構(gòu)成部分,。在創(chuàng)作時，必須統(tǒng)籌安排,，使三者構(gòu)成一個完美和諧的整體,。    3、書法作品樣式：中堂  中堂是豎行書寫的長方形的作品,。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺,、五尺、六尺,、八尺等）,。因?yàn)槌叻容^大，所以需要創(chuàng)作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力,。在創(chuàng)作時,，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別,，相應(yīng)生輝。落款切忌暄賓奪主,。落款可寫在末行正文的下方,，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R,，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數(shù)行,，上下均不宜與正文平齊,。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置,，蓋在款字的下方,，也可蓋在款字左側(cè)。 條幅 條幅是豎行書寫的長條作品,。尺寸一般為一張整宣紙對裁,。安排章法時,，應(yīng)能根據(jù)書體的特點(diǎn)，精心構(gòu)思,，立意要新,。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系,，,。落款要錯落有致，自然生動,。落款可寫在末行正文的下方,，布局時應(yīng)留出余地?？畹牡锥艘话悴灰哉钠烬R,，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或兩行,，上下均不宜與正文平齊,。印章要小于款字，蓋印一般需離開一字以上位置,，也可蓋在款字左側(cè),。 條幅常見的格式有兩種： ① 寫成兩行或三行的。兩行的格式,。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫,，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節(jié)奏,，以及兩行間的彼此呼應(yīng),。落款通常寫在第二行的末尾，位置應(yīng)略高于第一行末一個字,?？钭挚蓪懸恍谢騼尚小Ｈ械母袷?，需注意三行之間的相互關(guān)系,，穿插映帶及節(jié)奏變化。落款可在末行下端,，底端略高于一,、二兩行正文的位置；也可另行寫款,，款字應(yīng)短于正文,，上下不宜與正文平行。 ② 居中寫一行（少字?jǐn)?shù)）的。書寫內(nèi)容一般為格言,、警句或一句詩詞等,。字?jǐn)?shù)較少，寫時要注意字的開合及節(jié)奏變化,，以求生動,。落款可分單款、雙款,。單款一般寫在左側(cè)中間的位置,。款字內(nèi)容包括書寫時間,、作者的名號,，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方,，一般以兩方為宜,，印與印之間要適當(dāng)拉開距離。落雙款,，上款寫在作品的右側(cè)中間偏上的部分,，一般寫創(chuàng)作作品的時間，若是贈送作品,，則需寫明被贈者的名或號,，稱謂及雅正、惠存,，清賞等字樣,。     對聯(lián)  對聯(lián)，又稱楹聯(lián),。分為上下兩聯(lián),，右邊的為上聯(lián)，左邊的為下聯(lián),。上下聯(lián)的尺寸可與條幅等同,，也可大于或小于條幅。對聯(lián)的書寫內(nèi)容規(guī)定極為嚴(yán)格,，只能是對仗的句子（上下聯(lián)字?jǐn)?shù)相等，平仄相對,、一般字不重復(fù)出現(xiàn)）,，包括對偶句（俗稱對子）、律詩中的中間兩聯(lián)（頷聯(lián),、頸聯(lián)）,。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯(lián),，多到數(shù)十字,、上百字一聯(lián)的。律詩則分為五言,、七言兩種,。五言、七言的對聯(lián),，在安排章法時,，上下聯(lián)應(yīng)單行居中豎寫。十字以上的對偶句,，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序,，上聯(lián)從右向左，下聯(lián)則從左向右,。落雙款,，分別于上下聯(lián)的未尾，款字略高于正文底端）,。上下聯(lián)字的位置一般要基本平行,。處理好一聯(lián)內(nèi)上下字的大小、收放的變化,，及上下兩聯(lián)間的呼應(yīng),，令上下兩聯(lián)成為一個整體。  十字以下對聯(lián)的落款分為上下款和單款兩種,。上下款,，上款寫在上聯(lián)右邊，下款寫在下聯(lián)左邊,。上款一般寫詩句的作者,、篇名等內(nèi)容，如"黃庭堅(jiān)登快閣詩句,。"下款則寫書者的姓名,、號，以及書寫地點(diǎn),、時間等內(nèi)容,。如"丙子閑堂書于北京。"若是贈送作品,，上聯(lián)需寫明被贈者的名或號,、稱謂及雅正、惠存,、清賞等字樣,。如"文英女士惠存,。"若是別人請你寫的一幅作品，上聯(lián)則寫請你作書人的名或號,，稱謂外加上"囑書"等字樣,。單款一般寫在下聯(lián)左側(cè)中間偏上的位置?？钭謨?nèi)容包括書寫時間,、作者的名號，也可只寫作者名或號,。印章蓋在款字下方,，一般以兩方為宜，印與印之間要適當(dāng)拉開距離,。     斗方 斗方是豎行書寫的正方形的作品,。尺寸一般為一張整宣紙的一半。書寫內(nèi)容一般是四行至六行,。因?yàn)樾辛卸?，篇章布局時應(yīng)十分強(qiáng)調(diào)上下左右的大小、開合,、呼應(yīng)及節(jié)奏變化等,。在創(chuàng)作時，要注意正文與落款的主次關(guān)系,，款字一般小于正文,，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方,，布局時應(yīng)留出余地,。款的底端一般不以正文平齊,，以避免形式的死板,。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不能與正文平齊,。印章要小于款字,，需離開一字以上位置。 扇面 這里專指折扇扇面,，它是一種特殊的形式,。由于扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄,。這種獨(dú)特的樣式,，就要求我們在創(chuàng)作時，做出恰當(dāng)?shù)匕才拧?扇面常見的形式有三種,。  (1)充分利用上端,，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜,，從右至左,，依次安排。落款寫在正文的左側(cè),?？钜碎L些，款字寫一行至數(shù)行不等,，印章宜小于正文,。     (2)寫少數(shù)字，利用扇面的寬度由右向左,，橫排書寫二至四字,，要收放有度，落款可寫數(shù)行小字,，與正文相映成趣,。    (3)上端依次書寫，下端隔行書寫,，形成長短錯落的格局,。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形,，達(dá)到通篇的和諧,。這種格式，先寫長行,，以五字左右為宜,，短行以一、二字為宜,。落款要精彩,，一般寫在正文后面，一行或數(shù)行均可,。即章宜小于落款的字,。    3、書法欣賞如何欣賞書法    中國書法之美是他國文字所不及的,，而欣賞書法,，也是一門學(xué)問！ 首先,，要較深入的欣賞書法,，得有兩把刷子──「歷史的刷子」與「書法的刷子」。歷史的刷子包含了書法史及中國歷史（書法家的創(chuàng)作背景）,；書法的刷子則包含了文字學(xué)知識,、書寫技巧,、鑒別碑帖的能力及藝術(shù)涵養(yǎng)。它們都是密不可分的,。 知曉古今之書法演變──書法史： 想想,，書法演變是有前因后果的。從殷商的甲骨文到現(xiàn)在所看到的文字,，五千年的歲月展露無疑,。欣賞時如果不清書法史，而將隸書與草書,、楷書相比──比哪一種好看──就有如一部歷史電影中張飛與岳飛同時出現(xiàn)在一個場景中,，大煞風(fēng)景！ 知曉古今之書法家背景──歷史： 你可曾知道,，王羲之那鼎鼎大名的「蘭亭序」是在略有酒意時寫下的,，事后多次嘗試也寫不出更好的作品？如果不知道,，那也就無法深入的欣賞「蘭亭序」,，因?yàn)槟銦o法搞清楚它的前因后果，筆意也無法捉摸,。 有文字學(xué)知識： 書法家最愛在文字上做文章了,，有時為了變化，將多種字體（如隸書,、草書）合為一種字體,，有時學(xué)倉頡造字，為文字增減筆劃,。如果這時,，一個對中文只略知一二的外國人，誤把「山」,、「宗」當(dāng)為一字,，念為「崇」，書法中所注重的「整體感」便消失殆盡,，沒有了字距,、大小之美。相同的,，一個不知哪種是隸書,，哪種是狂草，而將其混為一談,，后果可想而知…… 有鑒別碑帖之能力： 欣賞書法必具備鑒別碑帖之能力,，避免欣賞到偽帖而不自知，完全吸收,，將不堪設(shè)想,。 書寫技巧,，非有不可： 所謂「內(nèi)行人看門道，外行人看熱鬧」,，不懂書寫技巧則無法真正體會書法之美,。用筆用墨之妙乃為書法欣賞的重點(diǎn)，不知書寫方法,，不親身體驗(yàn)，如何體會筆墨之妙,？這也就是大部分名鑒賞家也為不錯的書法家之因,。 有藝術(shù)涵養(yǎng)： 其實(shí)欣賞任何一種藝術(shù)，都要有如「置身其中」一般投入,，用心去看,，才能真正的感受到「骨力」、「姿態(tài)」,、「神韻」,、「氣魄」，欣賞書法才有意義,。