鋪墊是什么,？文學(xué)創(chuàng)作過程中，鋪墊就是為人物,、事物,、情節(jié)的發(fā)展，所做的前期準(zhǔn)備,。這個(gè)解釋,，稍微有些籠統(tǒng)，今天我們將從其在小說三要素中的作用給予一個(gè)較為詳細(xì)的介紹，同時(shí),，就著名文學(xué)作品中某些橋段進(jìn)行分析,，希望能夠拋磚引玉，共同探討,。

鋪墊是在人物準(zhǔn)備出場(chǎng)或者某個(gè)事件即將發(fā)生,，為突出人物性格、暗示人物未來(lái)命運(yùn),，使故事脈絡(luò)清晰,、邏輯自然，增強(qiáng)故事或是人物的代入感,，使讀者閱讀爽感倍增,，而使用的系列對(duì)非主線情節(jié)或是對(duì)細(xì)節(jié)細(xì)膩的描寫。

鋪墊說白了就是種烘托的描寫手法,，是作者對(duì)對(duì)象,，如人、物,、情節(jié),、橋段等做的提前性基本描述。

鋪墊的最重要作用就是給小說中情節(jié)高潮做引子,，毫不夸張的說,，沒有鋪墊就沒有高潮。我們從小說三要素來(lái)看看鋪墊在其中的重要作用,。

一,、人物上，當(dāng)一個(gè)重要角色即將登場(chǎng),，為給人物造勢(shì)，吸引讀者,，讓讀者好奇,、期待，我們都會(huì)用到鋪墊,。

小說人物的出場(chǎng)或是直入主題或是婉轉(zhuǎn)曲折,，那么，人物出場(chǎng)的鋪墊應(yīng)該從哪些方面入手呢,？今天我們以曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》稍作分析,。這部宏大的長(zhǎng)篇巨制，將小說創(chuàng)作手法運(yùn)用的淋漓盡致,，其中以人物描寫更甚,。我們只就網(wǎng)文中常用的一些手法,，在《紅樓夢(mèng)》中進(jìn)行淺顯的印證,，希望對(duì)大家有所幫助,。

1.伏筆手法，在人物即將登場(chǎng)的前面幾章（重要人物,，對(duì)劇情推動(dòng)起關(guān)鍵性作用的角色，甚至在前面幾十章）開始挖坑，讓讀者有印象,，對(duì)他產(chǎn)生好奇。在后面的情節(jié)中,，角色順理成章登場(chǎng),，毫無(wú)違和感。增強(qiáng)文章的可讀性和邏輯嚴(yán)謹(jǐn)性,。

《紅樓夢(mèng)》中,，王熙鳳出場(chǎng)，有這樣一段描寫“一語(yǔ)未了,，只聽后院中有人笑聲,，說：“我來(lái)遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客,！”黛玉納罕道：“這些人個(gè)個(gè)皆斂聲屏氣,，恭肅嚴(yán)整如此,，這來(lái)者系誰(shuí),，這樣放誕無(wú)禮？”心下想時(shí),，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人從后房門進(jìn)來(lái),。”

眾所周知,，封建禮制下,，毫無(wú)女權(quán)可言。王熙鳳放浪形骸但又使眾人噤若寒蟬的出場(chǎng),，與當(dāng)時(shí)禮制矛盾沖突,。不見其人，先問其聲就讓讀者開始揣測(cè)了,，這人究竟是誰(shuí)呢,？再看看“恭肅嚴(yán)整”的眾人，讀者想到的,，來(lái)者必然其勢(shì)不小,，而且是在賈府德高望重的老祖宗的房子里，“放誕無(wú)禮”有這等影響力,，這人究竟會(huì)是誰(shuí)呢,？通過這一系列的伏筆描寫，強(qiáng)烈引導(dǎo)讀者思考，帶入讀者,，其實(shí)這時(shí),，作為小說創(chuàng)作，已經(jīng)是非常成功了,，完全吸引了讀者的注意力,，吊足了讀者胃口。而后筆鋒一轉(zhuǎn),，讓讀者恍然大悟,，“一群媳婦丫鬟圍擁著一個(gè)人”，真人出場(chǎng),，這人權(quán)勢(shì)肯定不小,，但是究竟是何人？作者還是埋了個(gè)伏筆,，沒有正式介紹,。《紅樓夢(mèng)》中很多重要角色出場(chǎng),，都運(yùn)用了伏筆手法,，每處恰到好處，引人入勝,。

2.旁人口述法,，在重要角色或是厲害的角色即將登場(chǎng)時(shí)，為凸顯角色的影響力,、能力等,，可以采用旁人口述。為提高人物影響,、使人信服,，說話的人可以由故事中厲害或是位高權(quán)重的人物進(jìn)行講述。

我們還是以王熙鳳出場(chǎng)進(jìn)行分析,。

“賈母笑道：“你不認(rèn)得他,。他是我們這里有名的一個(gè)潑皮破落戶兒，南省俗謂作'辣子’,，你只叫他'鳳辣子’就是了?！?/span>”

這有明顯調(diào)侃的味道,。話由賈府德高望重的賈母所講，再結(jié)合前文王熙鳳在賈母房子里毫無(wú)避諱的言談,，讀者便可推斷王熙鳳賈府地位肯定很高,，進(jìn)而推斷其影響力必然不小。為后文，王熙鳳種種潑辣行事,、獨(dú)斷專行做足了鋪墊,。

3.暗示法，通過對(duì)角色的動(dòng)作,、神態(tài),、語(yǔ)言等進(jìn)行描寫，間接暗示人物的性格,，對(duì)人物的命運(yùn)做鋪墊,。

《紅樓夢(mèng)》對(duì)王熙鳳的肖像描寫，細(xì)膩入微,。

“這個(gè)人打扮與眾姑娘不同,，彩繡輝煌，恍若神妃仙子……外罩五彩刻絲石青銀鼠褂,；下著翡翠撒花洋縐裙,。一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉,，身量苗條,，體格風(fēng)騷。粉面含春威不露,，丹唇未啟笑先聞,。”

“恍若神妃仙子”是對(duì)王熙鳳宏觀上的描述,，緊接著文中對(duì)王熙鳳微觀層次做了細(xì)致描寫,。穿著描寫，言外之音是告訴讀者賈府生活奢靡,，賈府末路是必然的,。外貌描寫，丹鳳眼,、柳葉眉在肖像上是很漂亮的,，但是后面又加了個(gè)三角眼、吊梢眉來(lái)形容,，人物形象立即就發(fā)生了丑化,。相由心生，《麻衣神相》中,，這類面相的人,，一般是陰狠毒辣，氣量狹小,，命運(yùn)坎坷,。這里暗示王熙鳳未來(lái)命運(yùn)多舛,，不得善終。

二,、情節(jié)上,，鋪墊是促進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展，即是情理之中又是意料之外,。在一篇小說中,，我們經(jīng)常會(huì)用很多故事來(lái)推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)某個(gè)重要橋段或是高潮來(lái)臨前,，我們都需要做適當(dāng)?shù)匿亯|,，使其更具表現(xiàn)力。主要采用的鋪墊類型,，以突出矛盾,，積累矛盾，最終突然爆發(fā),，帶來(lái)強(qiáng)勁的高潮,，給讀者帶來(lái)爽感。

我們以《斗破蒼穹》為例,，主角蕭炎創(chuàng)造了家族空前絕后的修煉紀(jì)錄,，而后突然成了廢人，種種打擊接踵而至,，族人指指點(diǎn)點(diǎn),，同輩欺壓，家族排擠,、納南嫣然退婚等等,，給角色制造障礙，不斷虐心,、打壓,，積蓄矛盾，讓讀者都看不下去要出來(lái)打抱不平,。就在他即將絕望的時(shí)候,，突然來(lái)了個(gè) “金手指”藥老，突破重重阻礙,，在家族再次煥發(fā)光彩,，為小說情節(jié)帶來(lái)一次高潮。

三,、背景上,，鋪墊可以營(yíng)造氣氛，烘托情節(jié),，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓,，增加讀者的企盼，提升帶入感,。通常會(huì)用到較多的環(huán)境描寫,，如自然環(huán)境、人文環(huán)境等等,，為故事營(yíng)造氛圍,，推動(dòng)情節(jié)。

例如《水滸傳》中,，林教頭風(fēng)雪山神廟這一章的描寫,。首先是嚴(yán)冬天風(fēng)雪的設(shè)置為后文做了一個(gè)很好的背景鋪墊。月黑風(fēng)高,，正是惡人橫行,，開展預(yù)謀的時(shí)候。正因天寒,，為了驅(qū)寒,，才有了林沖出門買酒買肉這一結(jié)，再恰又遇草屋倒塌,，才使得林沖借宿荒廟,，躲過火災(zāi)，僥幸逃得一命,，進(jìn)而挫敗小人陰謀,，情節(jié)構(gòu)思精巧、思維縝密,。作者通過一步步橋段設(shè)計(jì),，將故事推到高潮，毫無(wú)做作痕跡,，順理成章將故事推進(jìn)到下一個(gè)情節(jié)之中,，讀者如身臨其境。

這幾節(jié),，我們著重講了講鋪墊,、伏筆、懸念的相關(guān)設(shè)置,，這三種寫作手法,，有其共通之處，也有其細(xì)微區(qū)別,，我按照自己的理解,，做了個(gè)簡(jiǎn)單的對(duì)比表格，希望對(duì)大家理解這三種創(chuàng)作手法有幫助,。

好了,，今天就到這里了,，這幾天項(xiàng)目上事情有些多，學(xué)習(xí)進(jìn)度稍微有些慢,，感謝大家支持,。