今天是重陽節(jié)，特編發(fā)《菊花》專輯，以表達對老年朋友的良好祝福！

“重陽節(jié)”為農(nóng)歷九月初九日,，是中國民間傳統(tǒng)節(jié)日?！熬拧笔菙?shù)字中最大數(shù),，“九九”與“久久”同音,，所以有長長久久,、健康長壽的寓意。

“待到重陽日,，還來就菊花,。”菊花自古以來,，就被賦予了吉祥,、長壽的含義,。

菊花被稱為“花中四君子”之一，其自強不息,，清華其外,，澹泊其中，不作媚世之態(tài)及高風亮節(jié),、品質(zhì)高潔而深受人們贊賞,。

詩人屈原以“朝飲木蘭之墮露兮，夕餐狄菊之落英” 的名句,，歌頌菊花高貴品質(zhì),。菊花入畫則稍晚，大略始于五代,。

?菊花象征著一種君子的情懷,，菊花的幽雅和頑強的生命力，成為中國人感物喻志的象征,，也是詠物詩和文人畫中最常見的題材,，千百年來名作不絕于今！

宋 佚名《菊花草蟲圖》絹本設色 43厘米Ｘ96厘米

呂紀（1429～1505）,，字廷振,，號樂愚，鄞（今浙江寧波）人,。明代宮廷畫家,。其代表作品有《新春雙雉圖》《桂花山禽圖》《殘荷鷹鷺圖》《秋鷺芙蓉圖》《五德大吉圖》 《獅頭鵝圖》等。

明 呂紀《桂菊山禽圖》絹本設色 192厘米Ｘ107厘米 故宮博物院藏

徐霖（1462年-1538年）,，字子仁,，號九峰、髯仙,，又稱徐山人,。出生于華亭（今上海松江），明代戲曲作家,。徐霖性格倜儻,、豪爽，工于書法,，又兼善繪畫,。填曲富有才情，精于格律,，他與散曲作家陳鐸在當時并有“曲壇祭酒”的稱號,，并與謝承舉一起被稱為“江東三才子”。傳世作品有《菊石野兔圖》（現(xiàn)藏故宮博物院）,、《初日蟠桃圖》（見于《中國歷代名畫集》）,。

明 徐霖(1462～1538)《菊石野兔圖》絹本設色 160厘米Ｘ52厘米 故宮博物院藏

唐寅（1470—1523年）,，字伯虎，一字子畏,，號六如居士,，吳縣（今江蘇蘇州）人。是明朝著名畫家,，繪畫上與沈周,、文徵明、仇英并稱“吳門四家”,，又稱“明四家”,。唐寅的繪畫作品融宋代院體技巧與元人筆墨韻味為一體，呈現(xiàn)出勁峭而又不失秀雅的品貌風骨,。

明 唐寅《菊花圖》紙本墨筆 畫芯138厘米Ｘ55.5厘米,，外圍297厘米Ｘ75.1厘米 天津博物館藏

陳淳（1483年—1544年），字道復,，后以字行,，更字復甫，號白陽,，又號白陽山人,，長洲（今江蘇蘇州）人，明代繪畫大師,。陳淳擅長寫意花卉,，深受當時文人士大夫的贊賞，在繪畫史上,，與徐渭并稱為“白陽,、青藤”，為小寫意花鳥畫宗師,。存世的作品有《紅梨詩畫圖》《山茶水仙圖》《葵石圖》《罨畫圖》等,。

明 陳淳《雙清秀石圖》

徐渭（1521年3月12日－1593年），漢族,，紹興府山陰（今浙江紹興）人,。徐渭多才多藝，在詩文,、戲劇,、書畫等各方面都獨樹一幟，與解縉,、楊慎并稱“明代三才子”,。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人,、“青藤畫派”之鼻祖,，其畫能吸取前人精華而脫胎換骨,，不求形似求神似，開創(chuàng)了一代畫風,，對后世（如八大山人,、石濤、揚州八怪等）畫壇影響極大,。

明 徐渭(1521～1593)《菊竹圖》立軸 紙本墨筆 90.4厘米Ｘ44.4厘米 遼寧省博物館藏

藍瑛(1585-約1666)：宇田叔,，號蠖叟、石頭陀,，山公,、萬篆阿主者、西湖研民,。又號東郭老農(nóng),，所居榜額曰“城曲茅堂” 。浙江杭州人,。擅畫山水,，追摹唐宋元諸家，筆墨秀潤,。作青綠山水尤佳,，仿張僧繇沒骨法，俊爽明艷,。后漫游南北,，風格一變，筆墨蒼老堅勁,，氣象峻增,，頗負時譽。兼工人物,、花鳥,、蘭竹。傳世作品有《紅樹青山圖》,、《寒香幽鳥圖》,、《梅花書屋圖》等。

明 藍瑛《拒霜秋鳥圖》立軸絹本水墨畫 縱163.9厘米Ｘ橫62.3厘米 現(xiàn)收藏于上海博物館

王中立（公元16-17世紀初）,，明代畫家,，字振之、號子正,、吳縣（今江蘇蘇州）人,，生卒年不詳。善畫花鳥,，筆力蒼老,，鉤寫兼用,，設色絢麗，造型生動,，頗有生意,。師法陳淳，為吳派畫家之一,。傳世作品有萬歷三十六年（1608）作《(松樹喜鵲圖》軸,，現(xiàn)藏故宮博物院；四十四年（1616你）作《菊花圖》軸,、天啟元年（1621）作《雙貓菊石圖》軸等,，均著錄于《中國書畫家印鑒款識》。

明 王中立(公元16-17世紀初)《雙貓菊石圖》立軸 紙本設色 133厘米Ｘ32.5厘米 上海博物館藏

陳洪綬（1598－－1652）,，字章候,，號老蓮，別號老遲,，浙江諸暨人,。是明末清初具有獨創(chuàng)風格的人物、山水,、花鳥畫家,。能詩文，善書畫,，山水,、花卉、人物皆佳,，尤以人物畫成就最高,。與崔子忠齊名，時有“南陳北崔”之稱,。后與藍瑛,，丁云鵬，吳彬合稱“明末四大怪杰”,。 筆法古拙挺秀,，造型富于夸張，具有自己獨特的繪畫風格,。

明 陳洪綬《瓶花圖》絹本設色 畫芯175厘米Ｘ98.5厘米 大不列顛博物館藏

朱耷（1626—1705）,，明朝宗室、明太祖第十七子寧獻王朱權(quán)的后裔,，譜名朱統(tǒng)（林金）,，別號雪個、個山、八大民人等,。江西南昌人,，為清初寫意派山水花鳥畫大師。擅書畫,，花鳥以水墨寫意為主，形象夸張奇特,，筆墨凝煉沉毅,，風格雄奇雋永；山水師法董其昌,，筆致簡潔,，有靜穆之趣，得疏曠之韻,。擅書法,，能詩文，用墨極少,。他的畫構(gòu)思豐富奇特,，造形別致，不落窠臼,。加上他能題詩,，書法亦極佳妙，致使每幅作品都是完整的藝術佳品,，令人神馳難忘,。

明 朱耷《雙鶉菊石圖》

石濤（1642年－1708年）明末清初著名畫家，原姓朱,，名若極,，廣西桂林人，小字阿長,。別號很多,，如大滌子、清湘老人,、苦瓜和尚,，法號有元濟、原濟等,，明靖江王朱亨嘉之子,，與弘仁、髡殘,、朱耷合稱“明末四僧”,。石濤是中國繪畫史上一位十分重要的人物，他既是繪畫實踐的探索者、革新者,，又是藝術理論家,。石濤繪畫不僅山水成就突出，而且蘭竹,、花卉不讓先賢,，自成一格。他筆下的菊花,，用筆縱肆,，墨汽淋漓，瀟灑雋朗,，畫面一股清氣之感襲來,，令人欽佩不已！

清 石濤(1630～1724)《竹石菊圖》故宮博物院藏

清 石濤《菊花圖》

李方膺（1695年—1755年）,，字虬仲,，號晴江，別號秋池,，抑園[1],，白衣山人等，江南通州（今江蘇南通）人,。寓居金陵借園,，自號借園主人。中國清代詩畫家,、官員,，能詩，擅畫松竹蘭菊,，尤長寫梅,。用筆倔強放縱，不拘成法,，蒼勁有致,，為“揚州八怪”之一。為官剛正不阿,，廉潔愛民,。傳世畫作為《風竹圖》、《游魚圖》等等,。

清代《菊石圖》李方膺 立軸 紙本墨筆 縱171.5厘米Ｘ橫44厘米 安徽省博物館藏

《菊石圖》中以濃淡墨彩描繪出石柱的挺拔,、堅實;淡墨勾寫菊花，以石青略點葉面,。筆力疾勁,，不拘成法,。寫出菊花凌霜傲寒的高風亮節(jié)。筆法縱逸,，簡括傳神,。

清 李方膺(1659～1755)《秋菊圖》立軸紙本 92厘米Ｘ32厘米

蔣廷錫（1669年－1732年），字酉君,、楊孫,，號南沙、西谷,，又號青桐居士,，江蘇常熟人，清朝康熙,、雍正時期官員,、畫家,、文獻學家,、藏書家。蔣廷錫在官秉公撫政,、剔除積弊,，聲譽甚著。為人博學精敏,，尤善詩畫,。擅長花鳥，以逸筆寫生,，奇正率工,，敷色暈墨，兼有一幅,，能自然洽和,，風神生動，得惲壽平韻味,。點綴坡石,，偶作蘭竹，亦具雅致,。曾畫過《塞外花卉》70種,，被視為珍寶收藏於宮廷。今有《牡丹扇面》《歲歲久安圖》《桃花鸚鵡圖》《竹石圖》軸及《花卉圖》等傳世,。

清 蔣廷錫(1669～1732)《菊石圖》立軸 124厘米Ｘ40厘米

清 蔣廷錫《菊石圖》立軸 171厘米Ｘ82厘米

沈銓（1682—1760）,，字衡之，號南蘋,，浙江湖州市德清縣新市鎮(zhèn)（一作吳興（今浙江省湖州市吳興區(qū)）人,。清代畫家。其畫遠師黃筌畫派，近承明代呂紀,，工寫花卉翎毛,、走獸，以精密妍麗見長,，也擅長畫仕女,。曾受聘東渡日本，留三年,，創(chuàng)“南蘋派”花鳥寫生畫,，深受日本人推崇，被稱為“舶來畫家第一”,。傳世之作有《秋花貍奴圖》,、《盤桃雙雉圖》、《五倫圖》等,。

清 沈銓(1682～1762)《錦雞菊石圖》

鄭板橋（1693年－1766年）,，原名鄭燮，字克柔,，號理庵,，又號板橋，江蘇興化人,，祖籍蘇州,。清代書畫家、文學家,，為“揚州八怪”重要代表人物,。鄭板橋一生只畫蘭、竹,、石,，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹,，萬古不敗之石,，千秋不變之人”。其詩書畫,，世稱“三絕”,，是清代比較有代表性的文人畫家。代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等,，著有《鄭板橋集》,。

清代《甘谷菊泉圖》鄭板橋 立軸 紙本墨筆 縱189.6厘米Ｘ橫49.5厘米 南京博物院藏

清 鄭板橋(1693～1765)《墨菊圖》

錢維城（1720—1772）清朝官吏、畫家,。初名辛來,，字宗磐,，一字幼安，號紉庵,、茶山,，晚號稼軒，江蘇武進人,。乾隆十年狀元,，官至刑部侍郎，謚文敏,。書法蘇軾,，初從陳書學畫寫意折枝花果，后學山水,，經(jīng)董邦達指導,，遂成名手，供奉內(nèi)廷,，為畫苑領袖,。在乾隆的收藏目錄《石渠寶芨》中，收錄的錢維城作品有160多幅,，由此可見乾隆皇帝對錢維城作品的賞識程度,。著名的有《九秋圖卷》,。

清 錢維城(1720～1772)《盛菊圖》鏡心 設色紙本 179×83厘米

余?。?692-l767），字曾三,，號魯亭,，江蘇常熟人，余殉之子,。擅畫花鳥,、蟲、魚,，尤擅畫蝴蝶,。師從宮廷畫家蔣廷錫，亦供奉內(nèi)廷,，故得院體情致,，并參合西法，色彩及光暗關系,，處理恰當,。傳世作品有《菊石圖》、《花鳥圖》等,。

清 余省(1736～1795)《菊石圖》立軸 絹本設色 136.7厘米Ｘ64厘米 南京博物院藏

虛谷（1823—1896）清代著名畫家,，海上四大家之一,，被譽為“晚清畫苑第一家”。俗姓朱,，名懷仁,，僧名虛白，字虛谷,，別號紫陽山民,、倦鶴，室名覺非庵,、古柏草堂,、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙縣）,，家于廣陵（今江蘇揚州）,。工山水、花卉,、動物,、禽鳥，尤長于畫松鼠及金魚,。亦擅寫真,，工隸書。作畫有蒼秀之趣,，敷色清新,，造型生動，落筆冷消,，別具風格,。

清 虛谷(1823～1896)《瓶菊圖》紙本設色 126.2厘米Ｘ57.7厘米 故宮博物院藏

《瓶菊圖》是虛谷晚年的花卉畫代表作，為瓶插秋菊的小品畫,，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。這幅中國畫菊花圖，構(gòu)圖匠心獨運,，巧于設置,，高低錯落的瓶和壺、“S”形走勢的秋菊令畫面富有活力,，并形成多層次的節(jié)律變化,，為經(jīng)典國畫菊花作品。

趙之謙（1829年8月8日-1884年11月18日）,，漢族,，浙江會稽（今紹興）人。初字益甫,，號冷君,；后改字撝（huī）叔,，號悲庵、梅庵,、無悶等,。清代著名書畫家、篆刻家,，與吳昌碩,、厲良玉并稱“新浙派”的三位代表人物，與任伯年,、吳昌碩并稱“清末三大畫家”,。李志敏評價：“趙之謙學北碑自成一體?！彼簧谠?、書、畫,、意上進行了不懈的努力,，終于成為一代大師。

清 趙之謙(1829～1884)《籬菊圖》

清 趙之謙《菊石圖》

蒲華（1832—1911）,，原名成,，字作英，又字卓英,、竹云,、竹英，號胥山野史,、種竹道人,，嘉興人,。與任頤,、吳昌碩、虛谷同為清末海上畫派先驅(qū),。其繪山水畫,，早年筆墨濃郁密致，壯年漸趨奔放,，墨沈淋漓,，擅用濕筆，粗而不獷,，獨辟蹊徑,。花卉中畫竹最多,，筆墨酣暢,，神韻高妙,，一干通天，葉若風雨,。書法早年學,、魏碑、古篆,，小楷甚工,；中晚年多作行草書，超邁古人,。其書作筆走龍蛇,，勢若驚濤。蒲華的書畫反映了突破傳統(tǒng)的時代精神,，富創(chuàng)新,。身后逐漸為人器重，獲得很高評價,。

清 蒲華(1839～1911)《菊石圖》

—待續(xù)—

說明：圖片文字搜集編輯于網(wǎng)絡